时间：2024年6月28日

地点：杭州博览中心（G20主会场）“浙江禅养文化节”圆桌座谈会一角

临平区作家协会会员、青年作家邓开富与知名作家沈志荣的访谈：

邓问：沈老师好，读您的新作，知道你是从“工人诗人”起步的，能谈谈那时“打螺丝”是怎样写出诗意来的？

沈答：1965年冬天，全国青年文学创作会议在北京召开，参会的杭州代表是杭州食品厂李永海和杭州农药厂吴明火。当时强调“工农兵写工农兵”，因此他们归杭后，杭州市工人文化宫就成立了工人创作队，一群普通的工人在这片土地上开始了他们的诗歌创作之旅。

我是杭州四中68届初中毕业生，在上山下乡氛围中因病留城的，从湖滨街道群英路居民区参加了上城区文化馆的文艺宣传队。在1971年发表了诗歌处女作，并在那一年分配到第一份工作——去浙江医科大学附属儿童医院当木匠，在院区的壁报上以“红木工”名义刊发诗歌，接着参加了杭州市工人创作队成了一个工人诗人，现在叫“打螺丝”的，但当时却很荣耀，曾协助市报副刊选过诗歌来稿，上过中小学校园的讲台……我从平凡的工作中找到灵感，用手中的笔，赋予“打螺丝”这样日常劳动以诗意，将工厂的机器声、汗水与梦想化为一行行诗句。

举个例子，我写了《竞赛新事》：

谁将战鼓擂?何处响春雷?小李贴出挑战书，引得竞赛栏前人声沸:      “嘿!这小伙子有志气，对手不找同进厂的小杨，也不拣同入团的小崔；却偏偏寻上他师傅——革新闯将大老魏!”    大老魏，笑开眉，乐得直把小李捶:“年轻人朝气蓬勃干劲足，老头子情愿把你追!”       第二天，东方才吐鱼肚白，小李脚踏霜花碎；拿团回丝把师傅的机床擦，直擦得“铁马”上下闪光辉。    猛回头，自己的机床肚子下，正躺着师傅大老魏：一张草图画地上，双手油污满脸淌汗水。    两眼虽已布血丝，脸上却奕奕有神采；“小鬼，昨晚我动了点小脑筋，现在你来把车开。”     “师傅!”一声刚出嘴，小李双眼滚热泪，手揿电钮心头暖，师徒扬鞭同把“铁马”催。

邓问：从您的经历中，看到无论体制内还是体制外，您有许多坎坷或失败，那么您是怎样直面生活，也就是怎样“熬过来”的？

沈答：1992年春，40岁从单位辞职说明，我是体制内的失败者。此后的体制外谋生也不顺利，经历创业、打工等都失败了，只能靠自由撰稿人、职业投资人（炒股）的苦难艰幸，以“4050灵活就业人员”身份总算熬到了退休。感恩文学，唯有写作不负我。

我“草根”出身，直到2014年加入中国民间文艺家协会成为一名民间作家，走了整整半个多世纪。

邓问：您归结自己是“民间作家”，这是为什么呢？

沈答：因为我来自草根，一辈子没当过官，甚至没进中国作协，这在书中有专文写此事，你可参阅，但我很看重“中国民间文艺家协会会员”，这个对我很贴切：“小文联”式打酱油的杂家——写过文学的全部体裁、形式，也写过文学外的史志、非遗等，关注人文。

中国历来有“诗书画印”文理相通之说，我想，当个杂家也许不是坏事，也许能站得更高、跑得更快、走得更远。

邓问：我是个文学新兵，曾在《中国作家 纪实》上发表过中篇报告文学及各级刊物上发过近万字文学作品，目前面临创作期“瓶颈”，该如何“破圈突围”？想向老前辈请教。

沈答：如今已经进入了AL写作的时代，许多人都在追求快速的成功与瞬间的关注。然而，真正的文学需要时间去沉淀，需要用心灵去感悟。每当我坐在书桌前，面对电脑与键盘时，心中总会涌起一种神圣的感觉。我知道，这不仅仅是一次简单的写作，更是一场跨越时空的精神之旅。

作为一个民间作家，我没有显赫的社会地位，也没有丰厚的物质回报。但我拥有的是无尽的文化宝藏和一颗对文学无限热爱的心。每一次按键，都像是在与古人进行一场隔空对话；每一句话语，都是我对这个世界最真挚的情感表达。

有人说，文学是用来娱乐的工具；也有人说，文学是对现实生活的逃避。但我想，文学是我们认识自我、理解世界的一扇窗户。通过对各种文体的不断尝试与创新，我希望能够在纷繁复杂的世界中找到属于自己的那片土地，并以此唤起更多人对于生活本质的思考与关注。

文学创作最重要基本功就在一个字：真！

在不少人看来，写作比拼的是文笔，比拼的是技巧；但在我看来，比拼的根本在“核心竞争力”——内容为王。内容的第一要素就是“真”，这个真就是你日积月累的思考和知识体系以及你的“三观”：人生观、价值观与世界观。

写作的本质就是作者与读者之间的“思想与情感传递”，因此，我认为：要破圈突围，关键在认知和境界。

记得曾与陈忠实先生聊过《白鹿原》，他说，路遥37岁出了《平凡的世界》自己急呀，终于50岁那年将手稿送去出版社——死了终于有一块可以垫头的东西！

我今年72了，寄希望于下一部《口述自传》长篇吧。