晶报记者/邓妍

陈：我是1988年初来的深圳，那时候，内地没有一个能靠平面设计吃饭的地方，当然，那时候深圳也不行，但有希望，因为只有市场经济下才有平面设计的需求，可以说，深圳，是平面设计师最早找到饭碗的地方。

记者：深圳平面设计发展的这三十年里，最让你难忘的是什么事件？

陈：一帮志同道合者，顶着内外各种压力，不与贪婪妥协，不与权贵苟且，不被铜臭诱惑，不拉帮结派，甚至不给同行面子，固执地坚持着自己的审美标准与专业精神，这就是深圳平面设计协会。最难忘的是09年会员大会，真正做到了民主直选，一批老家伙下台，换了一批70、80后生气勃勃的新面孔，协会得以耳目一新，这在全国的专业协会中恐怕也是仅此一家这样做。这也应该是深圳的骄傲吧。

记者：深圳曾经被称为中国现代设计的策源地，通过设计创造价值。那么现在或者将来，深圳设计应该以怎样的姿态出现？

陈：脚踏实地，用真正的创造创造出价值，这价值，应该包括财富价值，文化价值和社会价值。换句话说，设计师要改一改以往那种创作一些不着边际的海报去国际上拿个奖，在行业里封个号等虚假繁荣现象。这是对设计师而言，对设计之都而言同样道理。

记者：2008年，深圳成为联合国教科文组织授予的“设计之都”，我们这个设计之都已经具备了什么？还缺少什么？

陈：具备了名号，其他什么都缺。缺少真正的大师，缺少对设计精神的理解，缺少对设计文化的尊重，缺少基础的设计教育，缺少相应的政策支持。当然，还缺钱，尤其是具有城市名片性质的重大展赛。我不希望明年的大展再要让即出力，又耽误自己生意的设计师个人自掏腰包，再不要是当着全国设计师的面含泪开幕。

记者：世界是平的，但平面设计显然已经不是。多媒体技术手段的出现，对平面设计是冲击还是推动？

陈：不存在冲击，而是设计师发挥才智的条件和环境更优越、更宽扩了。比如微博，其迅捷性、受众面以及互动性是传统海报招贴远远达不到的，现在已经出现了微博推广、微博营销等新形式，或许，那些不上网、不开博、不懂网络营销的设计师将来会被淘汰呢。

记者：当年你为“92平面设计在中国”所设计的海报一直被誉为经典作品。你当时的心情是矛盾彷徨的，而处境也是咸菜就方便面的贫苦。这正反映了你们那代设计师的处境。对于现在年轻设计师也在感叹竞争激烈、生不逢时的处境，你们怎么看？有何建议）？

陈：说心情是矛盾彷徨的不准确，那个时候虽然条件艰苦，但充满了希望和激情，设计师的生存条件是时代需求和个人努力共同营造出了的，每个时代的需求不同，年轻设计师首先要把眼界放宽些，面对新技术新环境要善于发挥创造性思维，在传统市场饱和的情况下，如何以敏锐的感觉去发掘潜在的商机或是新的经营模式，每一代人的生存空间都需要自己去营造。当然，年轻人的就业问题目前是个严峻的社会问题，这个需要社会的支持和政策的大力扶植。