罗丹在《青铜时代》事件中受到过一番颇为屈辱的折腾，但是他取得了代价：他一下子出了名，整个法国都知道了罗丹。由法国政府推荐，卢森堡公园买下了《青铜时代》和《施洗者约翰》；法国政府还给了罗丹一个重大委托：为当时即将动工建造的法国装饰美术馆的青铜大门做装饰雕刻，罗丹因此创作了他一生中最宏伟的巨制。更值得庆幸的是：罗丹至此才终于摆脱了难堪的贫困，不必再为养家糊口而做些与艺术无关的雕像去卖钱了，他可以把全部精力都投入为艺术而创造的雕塑事业中，把更多更好的雕像贡献给世界。但是奋斗的艰难远没有完结，剩下最困难的斗争就是征服全法国，征服所有欣赏者，他还将为此不断地付出痛苦的代价。

    罗丹在接受制作青铜大门的浮雕任务时，立即想到了米开朗基罗所称颂的“天堂之门”----吉贝尔蒂为佛罗伦萨洗礼堂所作的青铜之门。但委托罗丹此任的法国总理兼外交部长甘必大（Leon Gambetta 1838－1882）指出：罗丹所雕之门，应该反映当代法国社会。而当时的法国正处在创伤未愈、动乱不安、充满忧患的年代。在他的启发下，罗丹决定雕刻一座《地狱之门》（图），它将以意大利诗人但丁的《神曲》为宗旨，以其中《地狱篇》为主题，展开一幅人间地狱的画面。这是一个宏伟艰巨的任务，它需要的不仅是雕刻家的才能，还需要一种哲学家的批判精神，一颗对人类种种不幸深感同情、充满怜爱的心；它几乎要求艺术家能够像上帝那样，高踞在人类的一切情欲、痛苦和欢乐的深渊之上，洞察幽微而又深明大义。罗丹面对这项艰巨而意义重大的任务，凭着对自己天才的自信，充满创作的欲望和激动，然而又不无畏惧地摄起了这副重担

    从1880年接受任务开始，到1917年罗丹去世，整整27年时间，罗丹把主要精力都投入了《地狱之门》。法国政府拨给他一笔钱和一个大工作室，他自己又另外租了两个工作室。他轮流在三个工作室里工作，以便同时进行数个创作，不使工作有所间断。他每天要工作十六七个小时．有时还要长。除了为《地狱之门》做了数不清的各秤各样的雕像外，他还同时进行着另外的创作。在这劳累不堪的20多年中，产生了如此多的杰作，如《地狱之门》本身和来自《地狱之门》中的几个个体雕像：《思想者》、《三个影子》、《吻》、《亚当》、《夏娃》等，另外还有《雨果纪念像》、《巴尔扎克像》、《加莱义民》、《欧米哀尔》。它们有的打成了大理石，有的铸成了铜橡。它们表现了罗丹做为—个伟大雕刻家所具有的非凡精力、充沛热情、不竭的创作灵感和艺术创造的才能。如果把创作过程中的阻力——政府和公众的不理解，以及由此而来的种种为难和诽谤——考虑进去，罗丹还表现了一个创造者勇往直前、不畏世俗和传统偏见、顽强坚韧、孤军奋战的拼精神。