原以为《铁人王进喜》是一部怀旧的影片，看后才知道原来是主角刘烨在影片里怀旧，只是这样的怀旧让影片看起来散乱支离，庆幸的是在支离破碎的情节和画片上，仍然可以寻找到一些久违的雄浑。

只所以说影片是破碎的，是因为结构的失衡，以时间连成的轴线做扁担，一边是60年代，一边是主角刘烨生活的四十多年后，在60年代，是相同的信仰让五湖四海的人们聚集一起并肩作战、休戚与共，四十多年后，是生计让四面八方的人们聚集一起协作共事，如果说动力分别来自于义和利，相信义和利不是对等的，扁担已经倾斜。60年代，共同的信仰生成万众一心的豪情，四十多年后是小儿女之间脉脉的温情，那是大时代和小情怀的称量，那可能是对等吗？大时代加上好莱坞式的音画冲击一定会压塌本已倾斜的扁担，让人无法感受那彷徨细腻的小情怀。

说到雄浑，应该说影片里有男人应该看的画面，苍凉的雪原、燃烧的心、壮观的人群和撼人的音乐交织而成的雄浑迎面扑来，顿时感觉到自己的热血开始涌动，心也变的坚硬。可惜当画面切回四十多年后主角刘烨的塔里木油田生活，那些雄浑就被琐碎的生活和沙漠风景画所割裂，这时，不管是导演还是剧中的年轻人，试图将那些荒原上的坚冰寒铁般的意志传承，都是徒劳的努力。

幸好导演没去强调太多的主义，不然，会让年轻的观众更无所适从，雄浑和主义不是必然的因果关系，自由可以让开荒的西部牛仔创造雄浑，金钱也可以让修铁路的华工创造雄浑，皮鞭让筑长城的甲士和民夫创造雄浑，铁人和其战友们的雄浑是理想和激情锻造而成的，无数颗火热的心交集，只属于那个火红的年代，若是年轻主角一定去寻找那片火红，就像唐吉柯德去寻找不属于他的骑士时代。

    主角刘烨值得庆幸，因为他最后找到了自我，也找到了情和义，凭这些，他已被铸就成一条好汉，而那些他无法找到的雄浑，只能让我们在影片的支离破碎中去找寻。