影片《钢的琴》看似描写的是一个下岗工人离婚后争夺女儿抚养权的故事，实际通过陈桂林的视野呈现了一个时代巨变时的巨大冲击和大时代里人的精神面貌。影片像首写给时代的小情歌，谐趣、酸涩，五味杂陈。

 

《钢的琴》故事发生在1990年代，当时的中国正在进行“社转资”的骤变，计划经济改走资本路线。从前的东北老工业基地也随着备战备荒的结束被中央遗弃。工厂关闭，职工下岗，由此引发的社会阵痛对大时代的个体几乎泰山压顶。正如片中人物，有的颓了，有的做了小偷，有的当了大哥叨登废铁。当然，影片并未完全展现出一个时代的落魄与绝望，当时沈阳铁西区下岗的大老爷们儿迫于生计骑车送媳妇卖身，自己蹲窗根儿底下默默吧嗒烟儿的事也层出不觉。《钢的琴》尽管没能完全揭露出社会底层国民的苦，却也借影片呈现了那段历史。从历史意义上看，《钢的琴》远好过舔政权屁眼儿的《唐山大地震》。

 

片中陈桂林是历史洪流中的小人物，他不苟言笑，却始终让人忍俊不禁并给他人带来欢乐。这是个什么都往肚儿里咽的人，典型的东北爷们儿。陈桂林始终腰杆挺直穿着大衣，却撑不起一个家。碍于生计，媳妇“跟了一个卖假药的，终于过上了梦寐以求的那种不劳而获的日子。”更惨的是，陈桂林的女儿因他无法负担一家钢琴，也面临被前妻带走的难题。整个故事的气场配合破败的工厂背景让人想起了《偷自行车的人》，区别仅在于东北人的幽默更能突出人的怂。编导采用诙谐的冷幽默在现实中诠释浪漫，影片整体基调看似荒诞，却比新现实主义更适合这个题目。

 

该片制作严谨，亮点颇多。除扎实的剧本、传神的表演和令人印象深刻的台词外，片中工厂布景也是一大亮点。破败的工厂和建筑一片漆黑，人在钢铁机器面前极其渺弱。集权专制下，个体利益被迫牺牲，他们只是流水线上微不足道的人肉螺钉。导演张猛还运用了不少电影语言，一群工人吃饭时的场景戏仿了《最后晚餐》，影片高潮处还用了超现实主义手法营造无厘头的气场。导演很有想法，影片可看性也很有保证。

 

美中不足的是该片制片方采用了一种极为蛋疼的宣传方式，用给影片改片名的由头吸引观众注意。实际此类影片应靠上映后的口碑逐渐筑起票房，前期过于急功近利反倒让人觉得这会是部信心不足的烂片。（电影发狂/灌，转载请注明出处）