《盗梦空间》打着“梦”的旗号来是汹汹，让人惊觉这是克里斯托弗·诺兰的一次井喷。可令人失望的是，《盗梦空间》决非《失忆》或《蝙蝠侠之黑暗骑士》（TDK）那样的电影。这只是一部诺兰在“休眠期”编导的一出小品。因诺兰的盛名，该片以1.6亿美元的预算在全美狂吸到2.6亿美元票房。可如同《玩具总动员3》的票房成功一样，只是营销上的胜利，并不意味着影片本身有如何精彩之处。

 

《失忆》的成功在于诺兰用高超的剪辑手法讲述了一个正常顺序会显得很无趣的故事。《黑暗骑士》中，诺兰则把此类漫画英雄题材上升了一个新的高度。他把对民主的思考与辨证上升到了哲学层面。可翻看《盗梦空间》，除蔚为壮观的梦中钢铁森林外，没有任何诺兰原创的东西。这让这部影片最终沦为平庸。

 

梦境与现实的主题对许多电影人来说是个跨栏式的挑战。诺兰较有原创性的情节只是盗梦帮钻入梦境后可以不断发梦。他把梦做了套娃般的处理，让主人公可以如《24小时》般在紧张的气氛下冒险。但这仅仅是对影片观赏性上的提升。片中主人公入梦的桥段借鉴了《黑客帝国》；穿越梦境找老婆寻爱的桥段前半部分是《人鬼情未了》，到了后面是《珍爱源泉》；跟老婆玩自杀的桥段则是在向《敢爱就来》致敬。诺兰原创了什么？只有多重梦境和迷宫般的景观。

 

《盗梦空间》给人留下的印象只有宏大的梦境布景和一段段热闹的CS对战、逃生场面。这些商业画面支撑了影片大部分时间。诺兰在梦境之间继续发挥自己的剪辑功力，但梦境之间的蒙太奇也只是重复了诺兰的《失忆》而已，没有在此基础上有任何超越。盗梦帮的任务也并不惊天动地。他们的任务只是要在富二代的脑子里植入让他白手起家的理由。而这一举动不单对社会基本无害，而且还是个公益行为。莱昂纳多扮演的柯布对他妻子的爱更无悬念。这是因为影片一开始就交代他的妻子已经死了。片中诺兰透过柯布的回忆竭力模糊现实与梦境的界线，到影片最后一刻将这一界限彻底抹平。这是该片除动作和景观等商业元素外的唯一亮点。

 

片中莱昂纳多的表演发挥空间很足。他延续了自己在《神秘岛》中的表演，演得非常卖力。当然，这也要归功于故事给他的充足背景和发挥空间。相较于莱昂纳多，其他主演的角色则空洞得多。艾伦·佩吉和渡边谦等明星的角色几乎与龙套无异。

 

技术方面，《盗梦空间》也并未有任何超越。人在房屋四壁中行走早在传统特效时代便以被轻松实现。失重状态的表现也在《阿波罗13》里被表现得天衣无缝。渡边谦老去的化妆虽然逼真，可在《返老还童》后，此类化妆再无超越可能。所以即便片中的景观也是过期的。

 

由此可以看出，《盗梦空间》留给观众的唯有强大CG下的梦境景观。即便片中频繁的动作场面也并未给观众留下任何深刻印象。人们记住的只是翘曲的街道和下坠的沉睡者。正如影评人罗杰·埃伯特说的那样，“克里斯托弗·诺兰重新发明了《蝙蝠侠》。可这次他没有重新发明任何东西。现在仍有一些导演对此类题材跃跃欲试。我想，当诺兰离开迷宫后，他扔掉了地图。”

 

我们最终看到，克里斯托弗·诺兰不是神。他这部《盗梦空间》只是部收敛成本，利用《黑暗骑士》的余韵套现的景观片。（电影发狂/灌，转载请注明出处）