影片《枪王》虽然是部习作，电影手法也稍显稚嫩，但至少其中有编导对电影手法的探索。时隔十年，尔冬升执导的续集——《枪王之王》不单没有电影手法的创新突破，就连传承也荡然无存。

 

《枪王之王》不单仍是“双雄”电影，而且还要继承部分《枪王》套路。这对编剧来说是个极大挑战。然而，《枪王之王》的编导显然未在两位男主人公的惺惺相惜上进行深层次的发掘，只将两人的相似与不同流于形式。这让该片剧本的打人程度比《枪王》弱了很多。

 

《枪王》虽是罗志良的导演处女作，其中却融入了他对好莱坞经典影片电影技巧的运用。电影手法上，他借鉴了《盗火线》及《出租车司机》的表现形式。尽管其中对人物内心的把握并不深入，电影技巧也并不独到，却并不流俗。《枪王之王》中的电影语言庸俗得一塌糊涂。导演只想让影片看上去酷，让影片丧失了灵魂。因而片中加入了许多不必要的东西和与影片基调严重不符的桥段。

 

比如警方分析证物的桥段明显模仿了《CSI》的画面。尽管这段剪辑很快，过于冗余的画面显然偏离了故事，明显是为了卖弄而卖弄。庄警官不停地掏犯罪心理学书籍和苗警官的“灵魂附体”等桥段也是在拿神乎其神的东西哗众。编导给关友博的投行身份显然是想抓住金融危机的热点为观众解气。可古天乐与吴彦祖油腻的表演只让人觉得编导非常计穷。编导还在片中为关友博安排了两位女主演。可是，不论女护士还是高级女白领都无法拯救这个苍白的故事。更无厘头的是，影片高潮时医院的决战戏里，导演安排了《终结者2》中精神病院的脚部特写画面和CS游戏里的枪战镜头。配合一些不咸不淡的对白，影片看上去结构非常松散，没能突出导演个人风格。

 

不难看出，《枪王之王》没有在剧本上多下工夫，导演只在外表搞了些花架子。两位男主人公始终是一种游离的关系，这让这部“双雄”电影失去了应有的感人气质。编剧也未能让反派有足够强大的气场平衡正面角色强势。剧本更没能留给两位男主演情感表达的空间。因而该片除留下玄乎其玄的“Triple Tap”、大金牙般的GTR和一堆烂俗的画面外，并未留下打动人心的东西。该片编导只是拿出《枪王》的剩余价值，做了一根相当平淡的狗尾。（电影发狂/灌，转载请注明出处）