2010版《狼人》（The Wolfman）是新特效时代的产物。新的特效技术下这部影片会带给人们怎样的极限感受是影迷最为关切的。令人欣喜的是，该片看上去非常漂亮，特效、布景和灯光相当考究。不幸的是，影片留给景观的时间过多，导致刻画人物内心与人物关系的笔墨过少。这让影片看起来像幅空洞，没有灵魂的油画。

 

《狼人》的故事以劳伦斯的视角展开，以其视角调查他兄弟的死因。随后，闪回又把劳伦斯带回童年时的模糊记忆，他又牵出另外一条母亲死亡的线索。这些线索加上狼人的线索把影片的悬疑气氛推到了一个陡峭的顶峰。这一切谜团本可以有莎翁戏剧般的戏剧张力，可主人公一到关键时刻就青面獠牙，变成野兽，让戏剧张力没了施展空间。

 

《狼人》里有很多向其他影片致敬的桥段。观看本片时，安东尼·霍普金斯抬起猎枪保护儿子的样子令人心潮澎湃。这一幕跟当年他在《燃情岁月》中的表演如出一辙。影片大决战高潮时的CG断头则像极了《汉尼拔》里的画面。可是，这些桥段对故事的感染力帮助不大。劳伦斯这个人物并不让人同情，他的父亲约翰爵士也并不纠结。父子情的线索在影片里没有让人产生共鸣，哪怕是《教父》里那种父子情也是没有。这就难免让观众游离于影片之外。

 

本片比较成功的地方是CG技术营造的油画般的梦幻景观。维多利亚时期的街巷与山林令人着迷。而狼人变身时的画面也让人叹为观止。可这些景观终究难以弥补影片戏剧张力表现不足的问题，即便几位大明星的表演也未能拯救这部电影。相对于科波拉的《惊情四百年》，这部2010版《狼人》只是出华丽的悲剧。(电影发狂/灌，转载请注明出处)