电影《杜拉拉》最早吸引我注意力的，是一条徐静蕾内衣当泳衣的消息。当时第一感觉就是，她，这个才女，居然要靠这个来吸引眼球了！？转而叹息——时间是女人和女明星的天敌！

在年轻美貌的时候，写作才华和头号博客，成为美女老徐的锦上添花——虽然那些文字略显青涩与稚嫩，可是一想到写出这些东西的是一个还算漂亮、还算出名的女明星，很多看客也就不那么计较了。一晃三十好几了，失去了青春美貌这一金字招牌，再想靠浅薄的、伪小资的写作来维系名声，俨然是不可能的任务了。

徐女能够舞文弄墨，尽管水平一般般，却高于她的演技。作为演员，徐静蕾不可谓缺少机会，在多部大片中屡次露脸，而且角色亦有发挥的巨大空间。尤其是《伤成》和《投名状》，香港编剧给了她令人嫉妒的表演空间，丰富的人物剧情设定，可惜，徐女的演技太过平庸，要么是露出两个小酒窝的浅笑，要么是一脸阶级斗争的苦相，除此之外，几乎没有其他表情。

徐静蕾的表演完全没有投入性，也没有带入性。用表演课老师常用的一句话说，她根本没有打开心门。没有从心灵枷锁中释放出表演的激情与忘我境界。她的演出很大程度上，像是一个旁观者，平白得近乎虚假。所以，徐静蕾这个文化符号，尽管频频出现在中国的流行文化和时尚元素中，却始终不愠不火，知名而不著名。根源就在于，她的文化版图杂乱而缺乏亮点。

应该说，徐静蕾选择《杜拉拉》是很聪明的，甚至可以说，是她目前最好的选择。这恐怕跟背后那个老谋深算的、骨精灵怪的，前男友，或者伪男友王朔不无关系。以徐女文字上表现出来的智慧，未必能做出如此高明的决断。白领精英杜拉拉，跟徐静蕾倾心打造的小资才女形象不谋而合，杜拉拉的文学气和文字韵味，也最适合自诩作家的徐静蕾来演绎。至少网络小说杜拉拉的读者中有很多也是徐静蕾的博客粉丝。

这个天作之合的瑕疵就在于，二者其实都是半瓶子醋，都是借着网络炒作起来的文化快餐。小说《杜拉拉》适合于一边喝咖啡，一边听音乐，一边玩着游戏，一边浏览；徐静蕾的表演，适合于给刘德华、梁朝伟等绿花当一朵漂亮的红叶。但是，当它们俩单独组合成一部电影的时候，当需要有合理的故事逻辑、此起彼伏的噱头、独树一帜的表演，等等来形成无可替代的卖点的时候，此二者皆先天不足。

作为公关团队，能够打出的唯一一张牌就是“性”。这是网络小说无往而不胜的利器，更是大片炒作屡试不爽的秘诀。可怜的是，徐女必须从才女转变为性女。于是乎，激情戏，露背图，第一次等等接二连三，接踵而来。无论是网络文章，论坛软文，还是电视访谈，性和激情戏，都成了核心谈资。可是谁都明白，在中国今天的电影尺度下，这些东西充其量又能如何?

要我说，《杜拉拉》的炒作，是丢了西瓜捡芝麻。为了吸引眼球，丢掉了影片招牌和女演员形象的底线。这本是一部不该以激情戏为卖点的影片，这也不是一个以性女为定位的女演员，其目标观众也不是奔着这个去电影院的——尽管可能为这个点开网站链接，饮食那女嘛！

一句话，《杜拉拉》的炒作以性感为卖点，实在是，黔驴技穷！（人翔/文，转载请注明出处）