不论冷兵器时代还是热核武器时代，人类主流精神对爱情、勇气与责任这三个主题都是赞颂的。大多美国主流影片的主题也同样如此。

 

翻看美国影史佳作，不论《卡萨布兰卡》《罗马假日》，还是《魂断蓝桥》，这些经典影片也尽有着此类经典元素。而带有古希腊英雄主义情结的影片则更不用说。近些年的《最后一个莫西干人》《勇敢的心》《与狼共舞》《角斗士》和《特洛伊》等等也同有此类元素。看似不着边际的科幻大片，如《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《超人》《指环王》《金刚》《金刚狼》《变形金刚》《星际迷航》和《阿凡达》也同样有着此类情结。可以说，这些经典元素是这些影片融入主流，获得成功的关键。

 

跟爱情、勇气与责任相对照的是仇恨、胆小和懦弱。有时编导会在影片里安排一个具有此类负面精神的人物以跟主角进行对照，而有时编导则会让主人公出场时多少带有此类气质，好给主人公以成长空间，进行蜕变。卡梅隆便在《阿凡达》的故事里用的后种方式塑造主人公的英雄气质。当杰克骑着魅影出现在手足无措的纳维人面前时，观众一下觉得杰克异常高大，为杰克的成长感到兴奋。而那一刻，杰克也从夹在地球人立场和道德中间的瘸子，变成了精神世界的巨人。

 

卡梅隆是讲故事的高手，他在此前便很好地把玩过此类主题。《终结者》里，未来战士和莎拉的爱情让人觉得惊心动魄。约翰·康纳的父亲受未来约翰·康纳的影响，变成了坚强的战士。而他身上的闪光点又很好地作用到了莎拉身上。我们愉快地看到了莎拉的成长。《异形2》里，雷普莉对特种部队队长同有有着爱情。女孩面前，雷普莉的勇气与责任丝毫不逊于男人。《真实谎言》里哈利的妻子和《泰坦尼克号》里的罗丝同样如此。而对《泰坦尼克号》中各类元素的调用让卡梅隆一跃成为好莱坞顶级大导演。他比渊博的马丁·西科塞斯拿到小金人早得多。由此可见，想俘获观众并得到好莱坞精英们的一致认同，未必需要动用多么渊博的导演技巧。

 

反观中国主流大片，则少有对人类美好心灵的赞颂与讴歌。不论《英雄》《十面埋伏》《赤壁》还是《风声》，讲的都是有关人整人的权谋。而《叶问》和《梅兰芳》之类影片则利用中国人民的民族自卑感和对日军侵华的仇恨吸金，丝毫没有发达国家电影工作者那种站在人类高度看待问题的豁达。他们眼里只有金钱，因而永远无法与卡梅隆比肩，只能在殿堂对面的澡堂里扫地。（Mr. Olympia/灌，转载请注明出处）