平步青云

1984年，应制片人斯科特·鲁宾（Scott Rubin）之邀，托马斯·纽曼为影片《抛开一切》（Reckless）创作了歌曲。同年，他还为另外两部影片和一部电视电影创作了配乐。此后，勤奋的纽曼开始了电影配乐生涯。此后，他为许多中小成本影片创作了配乐。

步入电影配乐行业的第一个十年，托马斯·纽曼过得非常充实。他配乐的影片虽然卡司不错，但多为过眼烟云般的快餐电影，因而很难引起关注。不过，长年的积累让他有了为制作精良的影片创作配乐的机会。

1980年代，纽曼的配乐风格以电子乐为主。但自《全神贯注》（The Rapture，1991）起，他的配乐风格逐渐转为古典。很快，纽曼开始尝试大胆创新。在传统音乐基础上，他把将许多改良乐器跟电子音乐相结合，形成了类似印尼加麦兰风格的音乐，继而打造出了属于自己的独特风格。

“我讨厌‘电子音乐是花哨的配乐方式，交响乐是唯一正统配乐方式’的说法。不过你能理解那些批评。因为电子乐让你工作起来非常容易。任何人都可以创作电子乐。但合成这些电子乐的时候你是要躲在音乐背后的，音乐一样会产生出无法预期的效果。我一直希望这些界限可以不要分那么清。”

不过，纽曼的个人风格只在当代背景的影片中运用。他在时代片，如《肖申克救赎》（The Shawshank Redemption）、《毁灭之路》（Road to Perdition）和《革命之路》（Revolution Road）等片里的配乐风格则完全是古典式的。

1992年的时候，他就为罗伯特·阿尔特曼的《大玩家》（The Player）创作了配乐。尽管该片配乐未获任何提名，却给了纽曼与知名导演合作的台阶。

很快，纽曼的命运彻底改变了。1994年，他为《小妇人》（Little Women）和《肖申克救赎》这两部影片创作了配乐，并同时获得次年奥斯卡的两个提名。他是当年唯一一位同时获得两项提名的被提名人。这给了纽曼莫大鼓励。此后，他开始为许多大卡司的电影作品创作配乐。

1999年，纽曼与导演山姆·门德斯合作，为一部反映男人中年危机的离奇故事片《美国美人》（American Beauty）配乐。配乐中，纽曼以琴声为主，舒缓的旋律却能撞击心灵。该片配乐获得了奥斯卡提名，并获得了格莱美电影电视类最佳配乐唱片奖。此后纽曼跟门德斯展开了长期合作，为产量不高的门德斯创作了《毁灭之路》、《锅盖头》（Jarhead）和《革命之路》等影片的配乐。（Mr. Olympia/文，转载请注明出处）

托马斯·纽曼代表作：

2008《革命之路》

2007《机器人总动员》

2006《身为人母》（Little Children）、《柏林迷宫》（The Good German）

2005《铁拳男人》（Cinderella Man）、《锅盖头》（Jarhead）

2004《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》

2003《海底总动员》《天使在美国》

2002《毁灭之路》、《白色夹竹桃》（White Oleander）

2001《不伦之恋》（In the Bedroom）

2000《永不妥协》《让爱传出去》

1999《美国美人》《绿里奇迹》

1998《马语者》《第六感生死缘》

1997《红色角落》（Red Corner）、《奥斯卡与露辛达》（Oscar And Lucindas）

1996《美国野牛》（American Buffalo）、《性书大亨》（The People vs. Larry Flynt）

1995《真情赤子心》（Unstrung Heroes）、《不一样的本能》（Phenomenon）、《恋爱编制梦》（How To Make An American Quilt）

1994《肖申克救赎》《小妇人》

1993《无情大地有情天》（Flesh and Bone）

1992《大玩家》、《闻香识女人》（Scent of a Woman）

1991《神采飞扬》（Career Opportunities）、《油炸绿蕃茄》（Fried Green Tomatoes）

1990《男人止步》（Men Don't Leave）

1989《鬼马父女》（Cookie）

1988《魔鬼小霸王》（The Prince of Pennsylvania）

1987《登龙有术》（Light of Day）、《粗野少年族》（The Lost Boys）

1986《打工好汉》（Gung Ho）、《东西战争》（Jumpin' Jack Flash）

1985《少女就爱寻开心》（Girls Just Want to Have Fun）、《穿一只红鞋的男人》（The Man with One Red Shoe）、《天才作反》（Real Genius）、《神秘约会》（Desperately Seeking Susan）

1984《抛开一切》（Reckless）

未完

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