步入辉煌

1962年对巴里来说是忙碌的一年。除《拼我成人》外，这一年，巴里还接下了影片《多情的布劳恩先生》（The Amorous Prawn）的配乐、编曲和指挥工作。他的才华得到了极大施展。此外，巴里去了余烬公司（Ember Records）。在那里，巴里开始从事唱片制作工作。此时的巴里不到三十岁，就已经是个声名显赫的音乐人了。

1962年还发生了一件足以改变约翰·巴里人生轨迹及电影配乐史的事。一部改编自伊恩·弗莱明（Ian Fleming）间谍小说的电影——《诺博士》（Dr. No）正在紧张的后期制作当中，可是制片方对蒙提·诺曼（Monty Norman）创作的主题乐并不满意。无奈之下，制片人找来了在英国乐坛炙手可热的青年才俊约翰·巴里。

诺曼创作的《诺博士》主题曲是之前为音乐剧《比斯瓦斯之家》（The House of Mr. Biswas）创作的一首歌曲，名为《好兆头，坏兆头》（Good Sign，Bad Sign）。这首曲子被弃用后，诺曼把它用在了《诺博士》里。虽然这首曲子的旋律不错，但味道不对。在巴里的重新制作下，诺曼那段音乐有了强烈的爵士乐风格，并产生了神奇效果。后来这段音乐居然成了经典旋律。不单如此，这首曲子还成了《007》系列影片的招牌主题曲。

可是，有关这首曲子的创作者问题始终存在争议。首先，那段音乐有明显的巴里个人风格。其次，这首曲子跟巴里从前创作的歌曲《蜜蜂的膝盖》（Bee's Knees）的调调也如出一辙。尽管如此，《007》系列影片主题曲的署名作曲者始终是蒙提·诺曼。

2001年，诺曼将《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）告上法庭，原因是该报1997年的一篇文章声称约翰·巴里才是《007》主题曲的创作者。开庭期间，巴里始终站在诺曼一边替诺曼作证。此外，有证据显示诺曼跟制片方签有重要合同。因而最后法庭判定诺曼创作了部分或全部《007》主题曲。可这个判决仍旧模棱两可，根本没能给出答案。

1963年，当拥有《007》版权的制片人跟著名音乐人莱昂内尔·巴特（Lionel Bart）谈好，由他为第二部《007》电影——《来自俄罗斯的爱情》（From Russia with Love）配乐后，制片人惊奇地发现，原来这位音乐大师不单不会作曲，而且不识谱。尽管如此，巴特还是为这部影片创作了一首主题曲。随后，制片方再度向约翰·巴里求助，邀他跟巴特一道合作创作影片音乐。于是，巴里为这部续集电影创作了配乐。《来自俄罗斯的爱情》里有一些前部作品里重复的配乐，因而尽管这部影片配乐非常经典，巴里本人并不把这部影片里的配乐看作是他的个人作品。

跟巴特合作后，巴里跟巴特建立了很好的关系。两人一起合作，为影片《中间人》（Man in the Middle，1963）创作了音乐。1964年，巴特又向制片人斯坦利·贝克（Stanley Baker）引荐了巴里。巴里有了为迈克尔·凯恩主演的剧情片《祖鲁》（Zulu）配乐的机会。《祖鲁》一片的配乐证明巴里不仅擅长创作流行乐和爵士乐，而且还具备运用管弦乐创造大型交响乐的能力。

此后，约翰·巴里在电影配乐领域逐渐成名，并一发不可收拾。除为《007》系列配乐外，多产的巴里还为许多影片进行了配乐。其中《狮子与我》（Born Free，1966）和《冬狮》（The Lion in Winter，1968）让巴里拿到了三个奥斯卡小金人。巴里的电影配乐作品还为他带来了许多大奖提名。

约翰·巴里的电影配乐极富个人风格。他喜欢在乐曲里采用紧张的弦乐，并使用大量铜管乐器。但同时，他也是个敢于挑战自我的改革者。1969年，巴里在《女王秘史》（On Her Majesty’s Secret Service）里尝试创新，大胆使用了电子乐器。这一举动让他成为影史上第一位将电子音乐融入电影配乐的配乐师。他还在《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）里大量使用流行歌手及流行乐，开创了电影配乐的又一先河。

巴里最为人熟知的主题曲是为1971年播出的电视剧集《说服者》（The Persuaders!）创作的主题曲——《不幸英雄》（The Unlucky Heroes）。这套电视剧集由托尼·柯蒂斯（Tony Curtis）和罗杰·摩尔（Roger Moore）主演。随着这套电视剧集的蹿红，该剧主题曲也迅速火遍欧洲。后来这首主题曲还被收入1970年代迪斯科金曲中。而这首曲子的主要乐器是穆格电子琴。

1970年代中期，巴里因税务问题在西班牙居住了一段时间。此后，巴里便开始在位于纽约附近的蚝湾村居住。选择那里，大概因为那儿跟他的家乡约克很像。（Mr. Olympia/文，转载请注明出处）

未完

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