陈如江《古诗指瑕》

1、不合格律：出律，出韵，非拗救。2、错字别字：文中出现错别字，手写体写错繁体字。3、情辞乖违：用情和用辞不一致，言不由衷。比如赞美与颂扬不是出自其真情实意；写的是无心于仕宦，但真心并不如此；人品本是卑劣，却学陶渊明的萧散逍遥。4、意外设景：某个场景与题意或者全文没有关系。诗人不能融情入景或寄情于景，因为情与景全不相关。5、上下不匀：诗歌对偶的上下句间，往往字面属对虽工，但意之轻重、力之大小不甚协调。6、随意省减：对固定词语违反语言的习惯而随意省减。7、误用古事：在使用事典时，张冠李戴。8、设喻粗鄙：喻体粗鄙不堪。9、杜撰词汇：多在用典的时候，为求精炼，诗人根据特定的意思硬造词汇。10、前后矛盾：不作通盘考虑，勉强拼凑，前后文的意思截然相反。11、以类为类：比喻的双方为同类，懒于精思，在最相近的事物间设喻，比如吟雪都以柳絮作比，咏妇人者，必借花为喻，咏花者，必借妇人为比，令人乏味。12、韵脚复出：一个字重复用做韵脚，独木桥体例外。13、凿空强作：处富有而言穷愁，遇承平而言干戈，本无情而牵强以起其情，本无意而虚饰以立其意。14，、比拟不伦：因未能考虑到比喻的双方是否和谐，强取类比。15、画蛇添足：出于有情而尽言，或唯恐读者不解诗意，或不忍割爱，而把诸情事全部端将出来，诗味薄。16、与史不符：在咏史或怀古中，没有以所征引史实的具体时地、人事为前提。17、翻新入魔：在前人的旧事旧语之上故意唱反调以标新立异，故意发怪谈以哗众取宠。18、理不可究：任手去写，不作思量，诗意有悖常理。19、妆点过甚：点示人物情致，烘托环境气氛时，横生枝节或者重叠堆砌，一味敷抹。20、起手率易：律诗开端草率为之。排律起句作小家语，第二联亦平平。21、体物不亲：写景状物时不作一番设身处境的体验，导致形貌之失、事理之误，比如叹年老却写秋景而非冬景，写月景却能看见景物的颜色。22、气含蔬笋：僧诗所特有的一种腔调和习气，一是寒，意境过于凄冷，缺乏人世生活的气息；二是俭，题材过于狭窄，缺乏广泛深刻的社会生活内容；三是寒酸，写富贵时不写气象而写金玉等器物。23、句意游离：随意引入他意来捏合成章，不顾句意和诗情是否和谐。24、乱倒字句：胡乱颠倒诗中文字的次第或文句的次第。25、领脉过远：发端不切题目，破题过远。26、对偶板滞：对偶太切，缺乏一种流动的神态，琐屑纤巧，流于小家数。27、夹杂他韵：出现一个以上的韵。首句借韵除外。28、言语俚俗：缺乏艺术修养和点化之功，以俚语入诗但陷于语言粗俗、格调低下。29、华而不实：除了浓丽富艳的词藻外，没有任何实在的思想内容。30、属对偏枯：对不工整。31、写景泛泛：所绘之景不能反映出景物本身的特征，放在他处皆可用。32，血脉不贯：从章法上看，上下意脉不相贯通，缺乏承转过渡。33，割掇古语：窃取前人诗里的语句。假如前人的诗句有助于更好地表现自己的感情，有助于创造出原诗没有的新意，也可以借用。34，有义无象：有抽象的思想但无形象思维之物。若形象只是作为抽象思维的图解而不能化为感情的产物，则仍属有义无象之作。35，随人作计：为了图省力气，袭用前人成句加以改头换面，构成自己的诗篇。36，敷衍成句：以无益之语只按五七言规定句式，敷衍凑泊，而自心自身，俱不照管。37，造语诡怪：造语为求新奇而堕入诡异谲怪之中。38、杂凑成章：句意相互之间毫无关涉。39、观物不切：对所描写的事物不作深入细微的观察直至事理曲尽。40、自我蹈袭：把同一意思或类似的意思反复地写来写去，意境鲜有变化，多有复出重见之作。41、行气粗豪：无豪情壮志而故作豪放之语。42、不成文法：未严格遵循语法来组词成句，未保持诗句本身各部分之间的逻辑关系。43、轻艳淫靡：缺乏真挚的情感与深刻的含义，而又语意猥亵，感情佻薄，趣味低下。44、四声失调：有违四声相间轮用的格律定式，读来碍口。平声不能究阴阳之别，仄声不能严上去之分。45、锐始懈终：入手时一鼓作气，可以自主，至结句鼓衰力竭。46、用典冷僻：专求古人未使之事，又一二奇字缀葺而成诗。47、相次丛聚：相邻四句集中使用意义相同或相近的字眼，比如同属禽兽类，花卉类等。48、句法类同：接连的各联的句式雷同一致。49、迁意就韵：在韵与意发生矛盾时，不惜影响思想的表达与感情的抒发迁就押韵。50、矜情作态：抒情时矫揉造作，在字面上用力，破坏了全诗的韵味。51、讥诮失度：讽刺之作因流于尖酸刻薄或怨忿怒骂而堕入恶趣，失去应有的批判性。52、使事深晦：用典、用意、用词过深，令人费解。53、情意直露：直说实说，铺陈无余，剥夺了读者思索、想象与再创造的空间。54、玩弄叠字：用得过分，句调句式只能相同一致，失却自然妥帖，反使读者生厌。55、半字同文：指一个句子多用偏旁部首相同的字组成。56、以丑为美：被表现的对象不具备审美特性，对丑的事物仅仅是按照美的法则加以表现而不能揭示其本质，依旧不能化丑为美。57、淡而无味：以为淡者无须妆点，任其粗服乱头，浮浅枯槁，淡而无味。全诗皆无难字僻句及华辞丽藻，淡是淡了，却毫无余蕴可言。58、词气烦絮：拉拉杂杂一路写来，让人感到啰嗦拖沓，实际上如此铺衍，仍难写尽。59、语意重出：合掌。语意重复出现在某一句诗里。多出现在诗的上下对句里。60、援古牵强：借用古事，没有引得的确，用得恰当，出现生吞活剥的情况。61、明白断案：在咏史时，唯恐读者不解己意，往往明白断案，缺乏诗歌特有的艺术魅力与反复吟咏寻味的效果。62、粘滞物相：入手擒题后，唯恐失去尺寸，故粘着皮骨，斤斤刻绘，结果写出的诗如同试帖体一般。咏物而只是停留在物象的描摹上，不能灌注自己的思想情感于其中。63、有理乏趣：哲理诗或禅理诗，理虽有之，诗趣却无，犹如语录讲义之押韵者，读来味同嚼蜡。64、挦摭奇字：使用奇字僻字，实无意义和必要，未免英雄欺人。65、语不分明：诗人一味讲求精炼，连必要的交代也加以省略，使得从诗句的本意来看，读者很难明白作者所要表达的意思，只有结合上下句仔细揣摩，或可求得其意。66，疏于呼应：为文作诗，不先打伏笔，直待后面无端写来，致使语辞凭空逸出，无所依据。67、骨力孱弱：诗质稀薄，句法松散，使得读者在阅读作为主要表现内容的思想情感时感受贫乏。68、远离题意：认题有偏差，致使内容与题目风马牛不相及。69、哑谜待破：禁物体。放弃对事物特征的描摹而转向对物体氛围的渲染。如咏雪，不直写雪色雪态，只就落雪时的周遭环境作烘托。咏物而胸无寄托，笔无远情，再加上诗中不出题字，那自然就成诗谜了。70、同字相犯：犯重。但两种情况除外：一是两字俱要，宁作相犯。二是用同字回互法及蝉联取势法。71、强事饰辞：以为日常生活中的寻常事物粗俗，不堪入诗，故不肯明白说出而用代字、故意以尖新奇特的代字来掩饰文意的浅薄，巧作刻削，犹如谜语。但避免重字，为诗句点染生色者除外。72、炼字露痕：研炼字句时未能泯去锤炼的痕迹。73、以文为诗：尤其是以叙事为主的古风，不是借助古文的某些叙述手法、章法以求得内蕴的深厚，而是标新立异，以古文的句法和字法造诗句，不仅新风格没形成，反而削弱了诗歌语言的精炼含蓄，破坏了诗歌声韵的和谐优美。74、堆垛故实：句句有出典，语语有来历，而且这些事典并没有构筑出新的独特的意境来、反而处处成为障塞。75、有句无篇：某一联写得很好，但看不出所绘之景之情之事对全诗有何作用，既不见承上，又不见启下，完全是摆设。76、夸而失节：使用夸张手法时超出了人们情理所许可的范围。77、识见未高：咏史诗里因为诗人的史识肤浅或偏颇，使得作品无所发明，平庸乏味。78、不究训诂：诗人对所使用的词语一知半解，随意乱用。79、谐而入滑：在采用寓庄于谐手法时，堕入油腔滑调与低级趣味中。80、刻意尖巧：用巧之作以巧为巧，巧而露尖。81、比重失当：起句语势太重，难以为继。82、韵度尚乏：绝句的三四句用并列句式，意又不作流水呼应，使得全诗节奏不舒。83、游骑无归：结尾未能收束文势，回到题面。84、出语无端：下语没有来由，莫名其妙。多出现在对仗中。85、自相抵牾：昨日诗以此为是，今日诗以此为非。86、句调稠叠：在一首诗里，连接各联的句调稠叠。不同的诗中，句调也是千篇一律。87、落入格套：使用格套语，格套结构和格套意境，没有自己的生活感受，没有新意。88、时空错乱：描摹多个事物时，事物之间的时空交织毫无理性。89、殉情应俗：生日诗和致语诗里，为了应俗，诗人曲意奉迎，从而迷失自己的性情乃至人格。90、立意浅近：立意卑弱浅陋，总在描写琐屑，无大涵容。91、景不谐情：作品因为缺乏有力的反衬，使得感情与景物之间不和谐。92、气象狭促：超不出眼前所见所历，具体的感受局限于个人生活的范围之内。93、比附有痕：下笔之先就有意为寄托，使得作品成为概念的图解，物象本身无法涵盖诗人的思想情感。94、未称题情：切题未把握好分寸，未能尽展题情。95、形容失体：描述事物的形象或性质时，不切合对象本身，比喻和夸张手法除外。96、行布无韵：行文布置得不够生动，诗句的次第安排失当。97、体非其宜：将宜于此体表现之题材用彼体来表现，一是不宜古而用古，或宜古而不用古。二是以律为绝，以绝为律。三是某些词牌有特定含义。