10年前在大学的投影厅看过日本高仓健的系列影片，回想起来，大概有《远山的呼唤》、《铁道员》、《幸福的黄手帕》、《追捕》等。那个投影厅的位置我至今还记得。

现在由于年龄巨增，渐渐得内心想有高仓健得那种男人的味道，呵呵，就想不花钱从网上来寻找相关的资源，以打打牙祭，这部影片我下载了将近160个小时，所以很是难得，下载完后我看了3遍，每遍热泪盈眶，深深感动，久久不能忘怀。

10年后的今天重吻此片，依旧能感受到三田洋次大导演的精湛手笔和演员们的高超演技，以及对生活和未来的向往和理解。

所有的这些，来源于生活，所以从优质影片中体味人生能净化自己的思想和做男人的魅力。

导演: 山田洋次 (Yoji Yamada)

主演: 高仓健 , 倍赏千惠子 , 吉冈秀隆 , Hajime Hana , G?Awazu , Mizuho Suzuki

    这是一个很简单很朴素的故事，故事中的女人叫民子－－一个年轻美丽的少妇，男人叫田岛耕作－－一个沉默寡言但血性方刚的男人。民子两年前带着儿子武志随丈夫远离浮华的都市来到风景绚丽的乡村开荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子带着十来岁儿子武志继续留在乡村生活；田岛耕作因为杀了逼死妻子的债主而四处躲避警察的追捕。两个苦难的人走到了一起，但是命运作弄，两人又不得不分离。望着即将消失在茫茫雪原里押送耕作的火车，民子只能在心底深深呼唤耕作早日归来。

   《远山的呼唤》。山田洋次拍摄于1980年的不知感动了多少人的一部电影，二十六年以后的一个深夜，再一次感动了我。   

    男女主演分别是世人耳逾能熟的高仓健、信赏千惠子，特别是高仓健，从影半个世纪以来，以硬汉形象在世界影坛上创造了一个又一个奇迹，同时也再一次让我感受到他那双“眼睛有一股勾魂摄魄的魔力，载满了悲伤和喜悦”。（山田洋次语）   

    山田洋次也许是日本最与众不同的导演，他的细腻风格，他的温情表达，他的悲悯情怀，彻底和日本其他同时代导演如北野武、大岛渚等区分开来，他的镜头里没有暴力也没有色情，只有对普通民众的情感关注，甚至可以这样说，他的摄影机永远只对焦普通人的普通生活，虽然平静，但是平静中不失大起大落，如《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》等影片，而《远山的呼唤》更是其最具代表性的作品，无怪乎有人称山田洋次是日本“有着平民情结平民气质的导演”。   

    《远山的呼唤》是一部饱涵悲悯与宽恕的电影，导演试图通过一个田野牧歌式的故事来表达了他对生命的赞美和对人性的渴望以及对爱的期盼。

    导演在整个影片中将大自然壮丽秀美的风景一次次呈现在观者的眼底，但是却又让我们得到享受的同时又不得不感受到其背后的残酷。虽然这种残酷已经被导演用镜头过滤了许多，但是在影片的最后，这种残酷最终以一种无法抗拒的力量象火山一样爆发出来。

    影片的序曲中，男主人公田岛耕作帮民子家的母年产子，这是导演在影片中最早表达对生命的赞美。片中比较经典幽默的桥段是“给母牛人工授精”，而片中耕作的两年逃亡生涯则同样也是出于生命的尊重和渴望，虽然最后他疲倦了，并终于走进了四年的服狱历程，但这恰恰是耕作的回归和重生。   

    用四季的轮回变化来反映时间的推移，这是导演的艺术技巧，正是这种技巧恰倒好处地表现了男女主人公的情感转化。他们春天相识，大雪茫茫的冬天又要分别，而在夏天、秋天时，三人（男人、女人、小孩）相处又是那么的融洽，特别是耕作和小孩武志，两个童年时就失去了父亲的男人（其实武志还不是严格意义上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作说：“在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使这样，千万不能哭”。武志深深地点头，他的生命中需要这样一位给他勇气和力量的“父亲”。

    而在服牢的火车上，耕作接过民子递来的手绢，他哭了。他是为爱而哭。一个充满阳刚外表冷漠沉默寡言好象无情的男人哭了，他被击中了心底里那根最柔软的线。   

    茫茫大雪中，火车冒着白气向前奔去，而天和地之间，一切又归于平静。

往事回顾：

《大众电影影评》

田洋次 高仓健 倍赏千惠子谈《远山的呼唤》

     曰本影片《远山的呼唤》已相继在我国各地陆续上映。为了便于观众深入理解和准备评价这部影片，我们编译了影片导演和男女主演创作伊始的一些想法，仅供参考。

    导演构思

    “自我……开始第一部片子以来，就想描写一个由于某中原因而不能定居生活，到处流浪的男人。我之所以产生这样一种想法，是由于男人就是以这样的形象出现在我自己的心目中”。山田导演说：“我好象是不知不觉地想到了借房子住那场戏”。

    “想起这样的场面：一个寡妇和一个小孩子在一起，折实来了一个想借宿的陌生男人。在这个男人逗留的不很长的曰子里，两个人之间产生了爱情，于是男人过去的身世开始明朗化了……。在此之前，我同高仓健以便喝着茶以便就此坦率地交谈过。”

    山田还有一个想法，他认为：“现在规模教大的电影，结构教复杂的电影越来越多，像这种简单情节的东西越来越少了。所以我想，拍摄这样的片子不是很有意义吗。……我认为电影必须更加多样化”。

      关于环境的选择，导演也是深思熟虑的，他说：“反映人类和自然在斗争中结下不解之缘，友好地生存着这样一种景色，只有在北海道才能拍到” 。 

    山田认为：北海道历史发展简单，所以不用历史环境配合，人物也能站住脚。另一点是北海道的寒冷，他认为不畏严寒而生活是同人生的艰难相呼应的，而主人公就在这种环境中去表达他们的爱情。

    思想内涵

    山田导演说：“我想以拼命劳动的妇女做为电影的主人公。最近那种描写女人从早到晚思念男人的电影非常多。这部影片并非如此，他们一个劲儿地干活，晚上累得精疲力尽。这样一个女人，占据她头脑的是：一头牛产仔啦；生着病的牛啦；明年的生产计划；燃料的涨价、饲料的涨价，到底牛场能不能再经营下去；……而且还有一个刚刚懂事的孩子。

    但在这样一位女性的心中，有时也会突然涌出爱情的潮水。另一方面，整曰陷入躲避追捕、四处逃跑境地的男人，当他看到这位妇女时，也再一次产生了重新过像人一样生活的念头。

    现在大多数年轻人的恋爱，难道不是被简单地建立生活占据头脑吗？我认为这是不对的”，“所以我想把这部片子拍成很单纯的质朴的故事”，向观众“显示一面同自然做斗争，一面建立充满劳动气息的生活”。

    《远山的呼唤》只一个乐观的结尾，民子等待着耕作回来团圆。对此，山田导演说：“虽说这种幸福的结局知识电影而已，是带有否定现实的意义拍摄的，但也不仅如此，我认为，因为是电影，所以是不是应该有一个只有电影才允许存在的幸福的结果呢。观众看了，决不会认为制片人是逃避现实的。相反，制片人也好，观众也好，都清楚地了解自己是生活在严峻的黑暗的现实之中，但仍在某求幸福的结局。

    演员   角色   生活

    “我想应该拍摄那种不是勉强的表演”。因此，山田导演选择了“总是扮演刚毅角色的高仓健和总是扮演温柔角色的倍赏，他们两个人的刚柔是能很好地结合在一起的，所以一开始，我就想到他俩”。

    田岛耕作扮演者高仓健说：“有这样一个情节：母亲带着孩子去祭祀去世的父亲时，男人（田岛耕作——笔者）把坏了的窗户修理好了。这知识个不起眼的行动，但其中却包含着男人对女人、对孩子的体谅、同情的心情，……这一点正是有些令人受不了的地方”。

    “我扮演的男人，从其性格上来说，决不是什么新鲜的人物。我演过真挚型的；也演过粗俗型的；还演过那种喋喋不休地说起没完的人；打架，被抓进拘留所这中类型的人，以前也多次扮演过，但同这个男人被抓走的方法完全不同。

    影片也完全是新式的，男人和女人之间的爱、和孩子之间的爱同以前的作品不同”。高仓健说：“我还是喜欢这部幸福结局的影片，要说阴暗反面，我好像觉得这部片子也有些阴郁”。

    风见民子扮演者信赏千惠子说：“我民愤百这次所扮演的角色好像是最刚强的，从各种意义上来看都是如此。一个人抚养着孩子，在生活的颠簸中已经精疲力尽，非常想依靠一个男人，这些地方都是深刻地挖掘了人物的内心审处。实际生活中这种女性是很多的，只是以前没演过，所以我是塑造了一个同以往所演的角色完全不同的人物”。

    在谈到北海道中标津牧场体验生活时信赏说：“这个地方像一片绿海，空气新鲜。我渐渐地习惯了最初难以忍受的牛圈味道，好像觉得东京是不是也有这样的地方，甚至于不想回来了。牛虻很多，睡觉的席子也是黑黑的，还有苍蝇，但是切身体验到这些东西，对于我了解所要扮演的女子是有很大帮助的”。

转载《大众电影》1981.12

方舟"2007

01.04

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