La Sagrada Família（圣家堂）

 

       没到过圣家堂，就不算到过巴塞罗那，都这样说。

 

      那么到过圣家堂、巴塞罗那，又能如何？你能把圣家堂和高迪看明白、弄清楚吗？也很难！

 

      从西班牙回来后，就一直想把圣家堂的游记写出来，我生怕时间久了，在圣家堂参观时的那些记忆和感受会渐渐淡忘。但我又犹豫再三，因为我又担心，无法把这座圣殿更好地用相片和文字表达出来。

 

      圣家族大教堂（加泰罗尼亚语：Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família），又译作神圣家族大教堂，简称圣家堂（Sagrada Família），是巴塞罗那的一座罗马天主教大型教堂，由西班牙建筑师安东尼奥·高迪（1852–1926）设计，1882年开始动工，至今仍在建设中。尽管教堂还未竣工，但已被联合国教科文组织选为世界遗产。2010年11月，教皇本笃十六世将教堂封为宗座圣殿。

 

      开始“寻访高迪”之旅，我们提前预订了圣家堂的门票，按圣家堂官网的推荐，选了门票+中文导览+登塔套票，费用32欧元。当你知道圣家堂的门票收入全部用于后续的建设时，就会觉得门票并不贵了。

 

圣家堂的诞生立面

圣家堂的受难立面

设计者安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852年6月25日—1926年6月10日）

 

      要了解这座工期跨越三个世纪的伟大建筑，还是要从它的设计者安东尼奥.高迪说起。

 

      高迪出生和成长在十九世纪和二十世纪的转接之处，那个年代，正是西班牙政治上最动荡的年代。

 

      我们知道，哥伦布代表西班牙王室的几次远航之后，南美洲大陆的很多国家都成了西班牙的殖民地，这些国家至今也还说着西班牙语，所以西班牙语是世界上使用地域最广的语言；还有我们亚洲的菲律宾，也是西班牙的殖民地（14世纪前没有国家，之后成立苏禄苏丹国，1565年沦为西班牙殖民地，国名菲律宾也是因当时西班牙国王菲力普二世而来）。可以说当年西班牙在世界上所圈出来的势力范围非常大，向外扩张也是西班牙要做大做强的一个梦想。

      而在19世纪末，美国发动美西战争，重新瓜分西班牙在南美的殖民地，最终美国获胜，获得关岛和波多黎各，西班牙又被迫把菲律宾卖给美国（1898年宣布独立，并由美国进行统治）。而在20世纪之初（1901年），古巴又宣布了独立，西班牙的势力接连遭受重创。

 

      可以说，这段时期的西班牙是痛苦的，在这个世纪之交的重要日子里，西班牙的强国梦破碎了。但也要说回来，你把强国梦建立在其它国家的殖民之上，本来就不合法和不正义，你的梦不破碎，别人就一直是恶梦了！

 

      无论怎说，这段日子的西班牙人民是郁闷的，梦想的破灭让西班牙的有识之士更多地思考未来的出路，他们的思维也出现了各种转型，同时对于西班牙的未来走向有很多的争论。在这个特定的时期里，收敛下来的西班牙涌现了一大批优秀的知识分子和艺术家，后世把它们称为“九八“一代（用以记住1898年美西战争失败的受到剌激）。他们不是扩张的一代，战斗的一代，而是在新时势、新环境下各施才华的一代。

 

      而安东尼奥·高迪正是”九八“一代的杰出代表。

 

      他是西班牙最著名的建筑大师，为巴塞罗那留下了七座有名的建筑，不少入选了世界遗产，圣家堂就是其中最大规模的一座建筑。

 

      建造圣家族教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩.玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，纺织巨匠、高迪的挚友古埃尔便建议请高迪接手主持其事。  

 

      圣家族大教堂始建于1882年，后高迪于1883年接手主持工程，融入自己的建筑设计风格、哥特式和新艺术运动的风格进行了建设。高迪将他的晚年投入了教堂的建设，直至73岁（1926年）去世时，教堂仅完工了不到四分之一。圣家堂的建设进展缓慢，仅靠个人捐赠和门票收入维系，中间又受西班牙内战干扰，在二十世纪五十年代间的建造时断时续。2010年，建设的进程过半，然而整个建筑过程中最大的一些挑战依旧未被解决。预计于2026年，即高迪逝世的百年纪念之时完工。

 

       对于圣家堂的设计，世人对巴比伦塔（也有译作巴别塔、通天塔，来源于圣经故事）总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门（也称为三个立面，），面向东方的“诞生立面”、面向西方的“受难立面”和面向南方还未完工的“荣耀立面”。

 

      每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。中央还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔（这将是圣家堂的最高点，现在还没开始修建），象征4位福音传教士和基督本身。截止至2012年9月已完工两个门共8座高塔。

 

       新奇梦幻的内堂，170米的高塔，五颜六色的马赛克装饰，螺旋形的楼梯，宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像，融合了自然界元素的各种设计……，巨大而庄严的建筑显得十分轻巧灵动，外部有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡，内部则像是万花筒般的童话世界。圣家堂从里到外都都颠覆了传统教堂的形象，怎么说都是有些另类的，开始时民众并不习惯，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。但当教堂一步一步兴建，人们开始理解高迪的奇思妙想，当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人渐渐喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。

 

      高迪把后半生的精力都倾注在圣家堂之上，1926年意外去世，出殡那天，巴塞罗那全城的人都出来为他送葬、致哀！

 

      这座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。

 

      尽管现在的圣家堂已经蜚声国际，但圣家堂的建设并不是在国家层面上去完成的，它是只由民间组织去筹划和建设，资金来源只有捐助和门票。国家不仅没有给钱，甚至还罚过它的款3600万欧元，因为圣家堂没有巴塞罗那市政府的许可证。

 

      实际上，谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时（如果能完工的话）也不会有他。也许，使这座教堂成为一个永恒的建筑工程，成为像大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的礼物，正是高迪的初衷呢！

     

      在教堂漫长的建造过程中，高迪曾说过这样的话：“我的客户（上帝）并不着急”。     

   

圣家堂的“诞生立面”全景

 

      虽然一直听着中文导览的介绍，但里面的信息量太大太多了，一波接着一波，让你应接不暇，如果不是做了很详细的功课，你很难有很好的收获。

 

      东方的“诞生立面”是最古老的，上世纪30年代就已经完工了，可以说这个立面受高迪的思想影响最大。一眼望去，“诞生立面”仿佛已经古老，上面已经有了斑驳的岁月留痕。但仔细看去，那一整面竟然都是精雕细刻的石刻，密密麻麻的全是绝世佳品，这需要花费多少能工巧匠是复一日的创造，才能完成啊！

      有些雕塑已经出现了破损，于是后来又用新的雕塑补了上去，石材形成了明显的新旧对比。不过这种情况或许在经历一段时间后，对比就会没那么明显，从而会更加协调。

 

      诞生立面朝向东北太阳升起的方向——象征耶稣的诞生。立面分为三个门廊，各自代表一个神学三德（有信、有望、有爱）。有爱门廊上雕有生命之树。该立面上的四座高塔分别对应一个门徒（马提亚、巴拿巴、犹达和西门）。

       高迪将它安排在教堂东方，自有其喻义；每天早上由东方升起的太阳照耀着“诞生立面”，代表着生生不息的奇迹，立面上装饰有不少令人联想到生命的元素，受高迪的自然主义风格影响，雕刻作品大量采用了自然景观和图像，各自都表现着自己的特质。    

 

圣家堂的“诞生立面，顶部的绿色生命之树，代表永生。

圣家堂的“诞生立面，生命之树栖棲着白鸽，代表和平。

圣家堂的“诞生立面，这种“以新补旧”的雕塑在这个立面上到处可见。

圣家堂的“诞生立面主体雕塑，中间是圣家族成员，玛利亚受洗，耶稣诞生，天使唱诗班在为耶稣的诞生而欢唱。圣家堂的“诞生立面，大门两侧和玻璃上铺满了树叶，那郁郁葱葱的树叶间，躲藏着许多小生命，蜗牛、甲壳虫、苍蝇、瓢虫等，就像是一个小动物的世界，表现了大千世界的各种生灵共处的景象。圣家堂的“诞生立面圣家堂的“诞生立面的门廊圣家堂的“诞生立面 

圣家堂的“受难立面”

 

       西面的“受难立面”则是按照高迪1917年的设计构想建造的，于1954年在简要的规划基础上动工，后于1976年完工。”受难立面“的整体特征简朴而饱经风霜，塔顶的十字架上的耶稣受难像形象憔悴。

 

      感觉“受难立面”和“诞生立面”是完全两种风格，前者精致细腻，风格柔和；而后者则简洁粗犷，线条有力。

 

      受难立面朝向日落的方向——象征、暗示耶稣的死亡，受难立面由六根倾斜的红杉树般的巨大立柱支撑，上端则是由八根骨头型支柱组成的金字塔状的三角楣饰，最顶端是十字架和荆棘编成的冠冕。四座高塔分别代表一个门徒（雅各、多马、腓力和巴多罗买）。与诞生立面相仿，受难立面有三个门廊，各自代表三德中的一个。立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”。最低的一层来自于耶稣受难前夜，中间层描述的是耶稣受难当天，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。连接代表多马和巴多罗买的两座高塔的，是象征耶稣升天的铜像。

 

圣家堂的“受难立面”，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。连接代表多马和巴多罗买的两座高塔的，是象征耶稣升天的铜像。
圣家堂的“受难立面”，第三层描述的则是耶稣的埋葬和复活。连接代表多马和巴多罗买的两座高塔的，是象征耶稣升天的铜像。

圣家堂的“受难立面”，受难立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”。最低的一层来自于耶稣受难前夜。
圣家堂的“受难立面”，受难立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”。最低的一层来自于耶稣受难前夜。

圣家堂的“受难立面”，受难立面上雕刻的场景可分为三个阶段，呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”。最低的一层来自于耶稣受难前夜。

圣家堂的“受难立面”，中间层描述的是耶稣受难当天。

圣家堂的“受难立面”，中间层描述的是耶稣受难当天。

圣家堂的“受难立面”，犹大出卖耶稣，犹大告诉敌人他亲吻谁，谁就是耶稣。左下角的数字方格有16个数字，不论上下左右和对角线相加都是33，这也表示耶稣33岁短暂的一生。雕像中犹大的背后，有一条蛇。就是在伊甸园里引诱夏娃的那条蛇。蛇在基督教里是诱人犯罪的。雕塑中加了这条蛇，表明犹大是被蛇引诱了才背叛的。

圣家堂的“受难立面”，耸立在受难立面大门前的是一座耶稣抱柱的雕像。仔细看，柱身分为四段，亦即十字架。三层的台阶，则是指耶稣从死到复活用了3天的时间。耶稣像右脚旁边的手印化石，象征着“殉难”。



圣家堂的“受难立面”，受难面的大门，穿过这扇“客西马尼门”，即将进入高迪心中的天主教世界。 客西马尼门上"JESUS"(耶稣）几个字母已经被游人抚摸得锃亮。“救主和他的门徒慢慢地向客西马尼园走去。逾越节之夜的一轮明月，从万里无云的天空照耀着大地，更显丰满。这密布着从各乡来过节者所搭帐篷的城邑，已寂然无声。”（马太福音）

受难立面里侧大理石地板上的一幅图画，用白色线条勾勒出的简笔画，内容是讲述耶稣进耶路撒冷的故事。

      圣家堂的第三个立面“荣耀立面”至今还在施工中无法拍摄。“荣耀立面”自2002年开始修建，将会成为三个立面中的主立面，从这个里面可以直接进入中殿。立面展现耶稣成神升天的经历：死亡、最后的审判和荣耀，而地狱则是留给那些违背上帝旨意的人的。

 

      意识到自己等不到教堂完工的那天，高迪制作了教堂模型，该模型在1936年被摧毁，但模型的碎片为”荣耀立面“的建造提供了基础。

      ”荣耀立面“将会是三个立面里最大、最有纪念意义的一个，立面的门廊将会立有七个石柱，象征属灵的恩赐。立柱底端会有七宗罪的象征物，顶端则会有七美德的象征物。但荣耀立面正在建设中，期待不久的将来重新目睹完整的圣家族大教堂。 教堂外围数十个灯柱上都镶刻“1882”的铭牌，并且将一顶神圣的金冠置于这个铭牌之上，用来纪念这座伟大建筑的始建时间。

教堂外圣家堂最终建成模型中的“荣耀立面”

圣家堂的“荣耀立面”一侧（网图）

 

      圣家堂的外观结构和造型所表现的神奇，已经足以让人惊叹，而当你走进它的内部时，那种震撼更是难以言表。我很庆幸没有要做功课时先详细看圣家堂的内部图片，并没有形成一种先入为主的印象。所以当我走进来时，就只剩下目瞪口呆了。

      对于教堂，我也算是“见过世面”的人，来过很多次欧洲，去过很多很出名的大教堂，罗马式的、哥特式的、拜占庭的、文艺复兴时代的。。。。。。大多庄严肃穆，但没有一个能像圣家堂那样有如此巨大的感染力。

      它的空间和光线竟如此敞亮，色彩和调子竟如此丰富，结构和造型竟如此多姿。。。。。。

      宁静深邃的意境，富有动感的色调，超越平凡的华丽装饰，尽管换了一种方式，一样传递着上帝的神圣和庄严。但站在这样的大厅里，是一种教堂建筑里的新的感觉，它没有了传统教堂那种过于肃穆的沉重，没有了深沉调子的压抑，多了一份内心愉悦和明净的神圣感。

      更加令人惊叹的是，在我们看来梦幻和超前的这些构思，竟然是100多年前设计的。

 

圣家堂

 

      与冰冷的石块堆砌相比，这个以“自然”为主题的大教堂内部，充满了自然世界的元素，如同进入森林之中，参天的大树、动感的枝杈、优雅的树叶、盛放的花卉、阳光雨露、鸟语花香。。。。。。

 

      教堂顶部由很多根高大的立柱撑起，这些立柱模仿大树的样子，柱身倾斜一定角度并以螺旋状翻转，从而避免了竖直线条的机械刻板，到了需要支撑顶部的高度，柱身便精确分开成几个枝杈，支撑着顶部的天顶。既无考虑到建筑力学的理论，又满足了观赏美学的要求，真是左右逢源。

      天顶部分，精华荟萃，繁花似锦，呈现树木欣欣向荣的姿态和自然流畅的外形。这种独特巧妙的建筑构造形成了极其壮观的美学效果。整座教堂内观仿若一片开阔的热带雨林，缕缕光线透过拱顶与形状各异的彩色琉璃窗洒下，和谐地洒落其间，投影在地面上斑驳陆离，犹如自然界中森林里斑驳的树影。整个教堂变幻着奇特的光芒，让人惊叹不已。时而让人感到置身神圣的宗教氛围中，时而又让人回归到童话世界的天地里。

      圣家堂内部，如聆风声，如闻树响，如听蝉鸣。这正是大自然的梵音！

      高迪不可思议的鬼才设计，在教堂内部达到了天马行空的程度。

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

 

      与传统天主教堂有很大差别，圣家堂里面没有大量的圣像，没有众多的祈祷室。祭坛两侧的高处是圣母玛利亚和圣约瑟的雕像。除了神圣家族的三尊圣像，大殿里没有其它圣像。也没有油画。

      圣家堂的设计为拉丁十字架式，内有五条走廊。十字型翼部有三条走廊。半圆形后殿的立柱，由于基于比利亚尔的设计间隔稍有不同，部分立柱的设计在回廊中进行了过渡调整，使得平面图上立柱的分布呈马蹄铁形。十字架构的汇聚处是四根斑岩立柱，支撑起了巨大的双曲面结构，周围则还有十二个围成环形的双曲面（仍在建设）。

 

      高迪的设计意图是让站在主入口的参观者能够直接看到中殿、十字和后殿的拱顶；所以拱顶的高度依次升高。内部的立柱是高迪独特的设计作品。除了分叉以进一步支撑重量，它们千变万化的表面纹理是多种几何图形拼合的结果。最典型的一个例子是基底方形的立柱随着高度的升高变成了八边形，接着又成了六边形，最后变化成了圆形，这是螺旋状立柱三维拼合的产物。教堂内部各种构造的面都不是平面，内部装饰全面而丰富，多数的抽象形状由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成。

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

 

      像所有的教堂一样，圣家堂也采用了带有装饰性的彩色玻璃。高迪巧妙地利用了光效增强了圣家堂的感染力与庄严感，高塔和屋顶的许多画龙点睛的细小元素等等，是由威尼斯琉璃做成的马赛克，并涂以异彩纷呈的釉饰。

 

      阳光透过，天光如洒；”彩虹“乍现，漫天缤纷；风云雨露，均是圣恩。沐浴其间，这是一个何等祥和的世界。

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部，祭坛是一个很特别的华盖和悬挂在半空中的耶稣受难十字架，这种从天而降的设计，是否也有着神从天降拯救人类的寓意呢？

圣家堂内部，如果说教堂内部最重要的部分是“圣坛”，那么最重要的外部建筑就是“耶稣塔”。圣坛前地面上蓝色马赛克标志的正上方就是“耶稣塔”。

圣家堂内部

圣家堂内部

 

      令人赞叹不已的还有教堂的采光设计，此时的高迪并不只是在设计一组实用性的采光设施，更多是表达他内心美感的艺术装饰。它设计的彩色窗玻璃不再是圣经故事画像，而是变化的线条和色块，还有代表性的字母

。

      高迪说“色彩是生命的动人之处”。高迪准确抓住了人的心灵感受，大殿里的光线、色调的变化和空间布局让人感到和谐温暖。

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

圣家堂内部

 

      圣家堂的登塔（门票里可以包含），是参观项目很重要的一项，当然也有很多人选择了更便宜的门票，而缺少了这一项体验。我觉得如果时间够的话，最好还是要体验一下。

 

      教堂里有两座塔是可以乘电梯登到100多米处，游客只能从其中的一座上塔，门票上有相应的规定。最高到达的位置是“受难立面”四座塔里，相邻那两座塔的外部连接桥（下图右侧红圈处）。然后通过塔内的螺旋石楼梯下到不相邻的两座塔的连接桥（下图左侧红圈处），也就是金色的耶稣像的旁边，然后穿过连接桥从另外的一座塔里通过螺旋楼梯下到大堂来，最后的一段是教堂内可以看到的那些半镂空的美丽旋梯。整个过程你可以经过三座塔。

      登楼是不能带包的，幸好对相机没有限制。

 

登塔到达位置的示意图

 塔上眺望巴塞罗那

塔上眺望巴塞罗那

塔上眺望巴塞罗那

 

      在塔上，你可以远眺巴塞罗那，更重要的是可以看到圣家堂高处的建筑结构，也可以看到高处的外墙装饰。在众多小塔尖顶之上，高迪都采用了自然的元素，就是自然界的绚丽多彩的果实，有葡萄状的，佛手状的，香蕉状的，体现了他酷爱自然的设计风格。而这些自然元素，包括在教堂内部的，我们在圣家堂地下层的博物馆里都能找到它们自然界的原型。

      让人叫绝的是塔内的螺旋石梯，想想里面有100多米的高度，怎么说都是高空楼梯了，但你走在里面，完全不觉得恐惧，你也不觉得它离地面有多高，甚至连石梯的一条貌似扶手也是用来装饰的，设计得很巧妙。

      在石梯里，你很容易就感受到高迪设计里包含的自然元素，所谓螺旋梯，高迪真正用到了海螺的形象，让人感觉那是来自大自然海洋世界里的神来之笔。

      两座不相邻的塔的连接桥，是比较开阔的地方了，这里更好地看到了远处的景观，看到高处的塔尖，也看到了受难立面的两个主要雕塑，半空中金色的耶稣像和立面最中央的十字架。

塔上的马赛克拼贴装饰和尖顶的自然元素

塔上眺望巴塞罗那

塔内的螺旋石梯

塔尖的自然元素装饰

仰望其中一座塔的最高处

在不相邻的两座塔的连接桥上，后面图上的红点是所在的位置

在这里看到，最中央的耶稣塔的基座已经在建了

金色的耶稣像，他用忧郁的眼神看着世界
塔上最中央的十字架，造型也是很新颖的眺望地中海边其中一个自然元素，也是由马赛克拼贴而成塔内的螺旋楼梯，你是否看到了海螺的影子？世界名胜里的游人落款，似乎各国人民都喜欢，欧美和日本也不例外

 

      下塔回到教堂内，我们再欣赏一下里面神奇的光线变化吧。太阳的光线透过五彩玻璃变成了幻彩，以各种姿态洒在教堂之内，形成了一个很神圣梦幻的空间。世界上其它教堂也有光线透过玻璃形成的幻彩，但没有哪家能像圣家堂那么广泛，那么极致，那么辉煌，那么神圣。

      斑斓的柱子，多彩的地面，连空气里流动的都是凝固了的色彩。人们沉浸在这个神奇圣洁的氛围里，有些人闭上双眼，感觉这神奇的一刻。

      闭上眼睛，此刻我觉得，隐约之间就能看到了高迪了，看到他严肃认真的样子，看到了它飞舞流动的思维；而高迪是不是也看到了我们了？他其实就是希望我们这样，让我们在这神奇圣洁的氛围里，闭上双眼，感受到了天堂的样子。

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩

圣家堂内的自然采光梦幻色彩     

 

        参观至止，似乎已经不留遗憾，其但实教堂地下层的博物馆大有可观。                           

                                   

      博物馆里有一个有关圣家堂设计理念和细节的展览，里面介绍的全部是高迪的自然主义理念，你可以找到圣家堂建设构思中的各个细节的因果关系，可以找到圣家堂自然元素运用的全部自然素材。看过之后，更加佩服高迪对自然的观察和把自然界中的元素巧妙合理的应用到建筑中的才华。博物馆里也有视频室可以看到圣家堂建设艰难的历史进程。

      馆内的工作室至今仍然使用着，教堂里的各种结构、装饰均在这里先做缩小版的模型，而各种自然元素的设计也是在这里完成。

      馆内墙上悬挂着许多当年建造大教堂的真实照片，还有更多的是大教堂结构和各种元素的模型，感到高迪对教堂完美设计的追求达到尽善尽美的境地。所以在他生命的最后40多年里，他对永远的客户—上帝奉献了自己全部的精力和才华，设计出一座梦幻般的圣殿。

圣家堂地下层的博物馆

圣家堂地下层的博物馆

圣家堂地下层的博物馆，“荣耀立面”的模型

圣家堂地下层的博物馆的模型工作室

圣家堂地下层的博物馆大堂内部的模型

圣家堂地下层的博物馆自然元素的模型

圣家堂地下层的博物馆受难立面十字架雕塑的模型

圣家堂地下层的博物馆大堂内部

圣家堂地下层的博物馆，安东尼奥.高迪塑像

圣家堂地下层的博物馆，工作室图片 

圣家堂地下层的博物馆“诞生立面”的模型

圣家堂地下层的博物馆的历史年代介绍

圣家堂地下层的博物馆的历史年份介绍，2022年，主塔耶稣塔完工，2026年，高迪逝世100周年，主体全部完工。

圣家堂地下层的博物馆，高迪在圣家堂的工作照

      我们还看了一下现在新建的部分，这部分将是将来“荣耀立面”的内廊部分。在保持高迪设计理念的同时，一些新的设计和表现元素已经体现出来，看看一座跨越三个世纪的建筑巨构，最后是怎样达到和谐统一的。

      但我坚信，西班牙当代的设计者，会用比高迪更多的现代化工具和设计手段，用更先进的计算机和建筑技术，解决一个又一个的难题，一个完美的圣家堂的竣工指日可待。


圣家堂新建门廊

圣家堂新建门廊

圣家堂新建门廊

圣家堂新建门廊

再看一眼圣家堂的内部

      要离开了，我的心已经从震撼回复到平静，真的为高迪对圣家堂和巴塞罗那的全力投入，对天主教的全心奉献而感动，他的晚年几乎把所有的精力都给了圣家堂。当时有位学生问到：怎样才能见到高迪？得到的答复是每天早晨在教堂前排座椅前一定能见到。学生第二天一早到了教堂，真的见到了闭上跪在教堂座椅前排祷告的高迪，这是他每天早上五点多钟时必然的状态。高迪和上帝说些什么，承诺些什么？上帝又给了高迪什么旨意？其实我们毋须猜测，他的心已经皈依了上帝！

      为了圣家堂的设计，高迪达到了废寝忘食的地步，他形容枯槁，常常一两年都只穿一身衣服，外貌和乞讨的老人没有两样，他对外表已经不再重视，因为他的心已经到了天堂。

 

      它的作品已经超越了教堂的本身，成为了当代艺术的典范，也成为了人们追求梦想精神的一种体现。每一个学建筑设计的人，都希望到圣家堂去“朝圣”，去巴塞罗那“朝圣”。其实我们虽然不是学建筑的，心境也是一样。

       1926年的一天，庆祝巴塞罗那的有轨电车开通运行仪式，电车不慎撞到了一个老人，一个如乞讨者一样不起眼的老人，当时并没有引起人们过多的注意，老人因抢救无效死亡，这个老人竟然就是高迪。

      “九八”一代的代表人物，一代英才、鬼才就这样离开了这个世界，他把圣家堂的设计建造留给了继承者，但人们都相信他并没有离开，他的墓也设在了圣家堂地下室里。 

 

      我们在凝望圣家堂的时候，也分明可以看到高迪的影子！       

      高迪自己是这样描述这座建筑的：“我虽不能完成这座圣殿，但并没有什么好遗憾的。我会老去，但其他人会继往开来。需要永远保存的是这件作品的精神，而它的生命来自于一代代传承它的人，因为这些人，它将存在并转世。”    他的话给圣家堂做了最好的总结。

      我们在致敬高迪的同时，也应该向圣家堂的建设和管理组织致敬，向一代一代圣家堂设计者和建设者致敬。没有这延续三个世纪的管理和建设，没有这一代代的坚韧的传承，圣家堂没有今天，更没有未来。

      回望圣家堂期待这座宏伟的建筑，期待着它2026年如期完美竣工。想象一下，当高迪设想中的所有高塔全部建成后，该是多么的壮观！我们可以坐在佩拉达山坡上眺望它，可以在巴塞罗那海滩仰视它。。。。。。

      一个小心愿，在初见圣家堂后的七年，2026年，我们再相逢！

回望圣家堂

回望圣家堂