转载：《昆剧唱腔的板式和节奏——昆剧音乐》作学习之用 来源：摘自《苏州戏曲志》
1、昆剧板式一词涵义有三：(1)曲牌的节拍形式。有三眼带赠板(8／4)、三眼板(4／4)、一眼带赠板(2+2／4)、一眼板(2／4)、流水板(1／4)及散板六种。(2)曲牌的用板格式。南曲每曲都有固定的板数，唱词的正字在小节中有固定的板位，曲中衬字不占板位；二曲紧接，前句之末，后句之首必须合成一完整的小节。北曲板式较自由，曲无定板，衬字不限字数且可占板位，曲之整板、散板也可变换。有称“南曲板以节字，北曲板以节句”。(3)拍板运用的名称。小节第一拍，音、板同出的叫“正板”，也叫“实板”；板下后音再出的叫“险板”，也叫“闪板”；在延音中下板的叫“掣板”，也叫“腰板”；音尽下板的叫“截板”，也叫“绝板”。这些用板的不同方式也统称板式。
2、昆剧唱腔板式的变化有三种：扩板、抽眼和整散变化。扩板也称“赠板”，是把原来曲子的节拍扩大音值，细分节拍，并用小腔把它充实、丰富起来。抽眼也叫“缩板”，即抽去原板式的小眼(头眼、末眼)使原有节拍音值缩小，速度加快，用音化简，节奏紧缩，曲调紧凑有力。扩板与抽眼南曲比较严格，要求有四：快而不乱，即要求不乱板，不乱字，不乱腔，不扰腔格；放而不宽，即板位扩大，用腔增多，但不能超出原小节范围；慢而不单，即不断音，不脱节，保持唱腔的绵延起伏；收而不短，即紧缩须按原节拍的比例收缩，不减少原小节数。曲调节拍的整散变化多用于北曲，因为北曲无定式，文中衬字多少不限，北曲之板式非特增减移动无一定，且其起板与否也无一定，散板之曲有时亦可点板，如《风云会·访普》中曲牌［滚绣球］在不同场合既用散板，也用三眼板。
昆剧唱腔板式的变化，实际上是一种曲调发展的方法，使一曲牌的板眼因剧情不同的需要而变化其节奏和时值。
唱腔的旋律是由连续的乐音和一定的节奏相结合而成。乐曲节奏和乐音的强弱和时值相关。昆剧曲牌文学部分的曲是长短句的韵文，为了求得唱词的音节美和唱腔旋律的节奏相谐和并符合词意、剧情的表达要求，昆剧唱腔旋律节奏的处理原则有：
（1）昆剧唱腔的节奏一般按唱词的词拍来划分。唱词单音节的句子按两个音节划分词拍，末音节单成一拍，其节奏基本是X
X |X X|X X|X || 。的句\按两字一拍划分X X |X X|X
X||其他五字句、四字句、三字句等都以此为基础截取一段，词拍与词拍之间或句与句之间增添拖腔，不影响词拍划分。
（2）词拍的音节作旋律节奏的基础，因表现内容的需要，可以按比例扩大（或缩小）变化节奏。也可以前词拍从强拍起，后词拍从弱拍起，作强弱变化。
（3）为强调重要的词意，可以按表意划拍，称意拍。
（4）用某些相对固定的节奏型在全曲牌或全套各曲牌中反复出现，对唱腔内容的表现和统一曲牌风格、统一全套风格起重要作用。
如《埋玉》中［朝元令］在一支曲牌中同一节奏型出现了八次“××|×—|”仅使全曲风格取得一致，节奏型本身也表现一定生活内容，［朝元令］这种前词拍强起，后词拍弱起变强弱的节奏型，对仓皇蜀道，疲惫艰辛形象的刻画起了作用。又如《酒楼》在首牌［集贤宾］中的两个基本节奏型“
××
××××
”和“×××
O×××，×一|×”在首牌就作了充分的展现，在次牌［逍遥乐］、三牌［上京马］中又都有运用，对统一全套风格，塑造郭子仪音乐形象起了一定作用。
（5）南曲字有定位，但字位的点定，又须和语音轻重和语气强调相统一，例如《游园》［醉扶归］全曲七言有六句，这六句的分逗不一样：第一、四、六句强调第五字，第二、三、五句强调第六字。由此可见南曲字位点定的目的，也是为表达戏剧内容服务的。
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