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之前说过，现在的电视剧名字都很有“梗”。如，《二十不惑》以及《三十而已》。而且，基本上都是女性群像剧。《二十不惑》呢，展现了女生从校园来到社会的人生画面。那是一种心态的过渡，也是一种生活方式的转变。当然也有不适应的情况，但很快就做出了调整。于是，女生都找到了各自的生活定位。奔着各自的人生方向，欢脱得不要不要的。其中，男性倒成了不痛不痒的催化剂。

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难道，女性群像剧就一定要让男性处于劣势地位吗？抬高女性，通过踩低男性也许可以达到目的。但，这并不是最该采取的手段。来到《三十而已》，那导演组的意图实在明显得“过分”。即便最后，也算是强行洗白或者强行HE——但观众不买账，男观众估计更加郁闷。咋就不见得他们好呢，没有一个是正面形象出现的啊。这接下来的《四十正好》即将开拍，如果再是这个趋势如何是好？

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当然，我们也看到了积极的一面：女性群像剧的增多，意味着中女时代即将到来。像海清、姚晨等中生代女演员可以狂飙演技的机会到了。而不用在公众场合大喊“我们便宜又好用”，从这点上非常值得期待。可这些“女性群像剧”展现了女性的真正风貌啦？没有。有网友还半开玩笑，《三十而已》堪称“中年男性出轨图鉴”。顾佳十项全能、钟晓芹自强自立，连王漫妮都没有人设扑街。

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但男性呢？顾佳的老公许幻山，这个烟花厂老板还不是靠老婆撑着？自己懂设计，却根本不会经营。认为顾佳俗，自己摆在了艺术家的位置。最后，婚内出gui与林有有发展婚外情。许幻山净身出户，还要连累顾佳卖房抵债。钟晓芹的老公陈屿是不解温柔的男人，人生最大的乐趣就是养鱼。离婚之后突然性情大变，抱得美人鱼归这是最好的结局。至于海王梁正贤，滥情的男人让他滚蛋。

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剧情落于俗套，这是“女性群像剧”的症结。但一部《二十不惑》如此，再来一部《三十而已》也不例外。仿佛在强行表示“姐姐妹妹站起来”，可女性觉醒这没有什么不可以。但男性也不至于一无是处吧？沦为工具人，这样的背景设置不合常规嘛。《四十正好》还要走这样的路子吗？《五十刚好》《六十太好》等，即便都是女性群像剧都没有意义。女性除了生存焦虑，我看不到她的成长。

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马伊琍在接受采访时，被问及女性题材影视剧爆发的问题。她表示自己不赞同强调“女性题材”，男性、女性应该是彼此合作、彼此倚靠、彼此帮助的，“不要去孤立男性，也不要过分抬高女性。如果你内心持的就是平等态度，就不会过分强调女性题材。”（文/飘雨桐）可现在偏偏走向了一个极端，女性观众看到尴尬，男性观众看到郁闷。姐姐妹妹站起来，但脚底别踩着男同胞才好！