| [诗词入门]之五
律诗的平仄（三）____拗句与拗救 |
| 作者：http://img.qq.com/face/s/32-3.gif律诗的平仄（三）拗句与拗救" TITLE="[诗词入门]之五 律诗的平仄（三）拗句与拗救" /> 中达[64430040] 2006-03-07 12:16 |
一、拗句的定义：
凡平仄不按规定格式的句子，叫做拗句。
典型的是陆游的《夜泊水村》中“一身报国有万死”，仄平仄仄仄仄仄，一句有六个仄声字，明显不符合律诗平仄的格式。律诗中如果多次用拗句，就变成了古风式的律诗。如唐朝崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《崔氏东山草堂》、苏轼的《寿星院寒碧轩》等都是这样的诗，后来人们习惯上称它为“拗体”。
二、拗救的方法
律诗是很严格的，拗句也是常见的，前面的字因为需要而用拗，后面必须用“救”，以达到平衡。书上定义：所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。由于出现拗的情况不同，那么“救”的方法也是不同的。具体按以下四种常见情况说明：
1、本句自救式
也就是本句可以自救的拗句。如五言律诗中，在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，可在第三个字补偿一个平声，变成“仄平平仄平”，以免犯孤平。与《[诗词入门]之四___律诗的平仄（二）平仄的变格》中第三类变格相同。七言律言中，如果第三字用了仄声，则第五字补偿一个平声，由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”，一般出现在偶数句中（或第一句）。如李白的《宿五松山下荀媪家》：
我宿五松下，
寂寥无所欢。（仄平平仄平，常规是平平仄仄平，本句自救式拗救）
田家秋作苦，
邻女夜春寒。
跪进雕胡饭，
月光明素盘。（仄平平仄平，常规是平平仄仄平，本句自救式拗救）
令人惭漂母，
三谢不能餐。
2、对句相救式
不能自救的拗句，需要对句来拗救的情况，称为对句相救式。五言律诗中，在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这时的变化是：“⊙●⊙●●，⊙○○●○”。七言律诗用对句中第五字改用平声来救出句第六字的仄声，其格式为：“⊙○⊙●⊙●●，⊙●⊙○○●○”。如：
一身报国有万死，（仄平仄仄仄仄仄！！）
双鬓向人无再青。（平仄仄平平仄平，对句相救！）
野火烧不尽，（仄仄平仄仄，“不”字仄声，拗句）
春风吹又生。（平平平仄平，“吹”字对句相救！）
3、可救可不救的半拗句
五言在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字变成仄声，第四字仍是平声，或七言中的第五字用了仄声，叫半拗。由于律诗里出句不犯孤平，且通常说“一三五不论”，故半拗的句子可救可不救。它与“本句相救”及“对句相救”的严格性有所不同。
4、混合式拗救
混合式拗救就是指在构成本句相救的同时，又构成对句相救。这种情况往往出现在对句中，它既救了对句的本句，同时又救了出句中的拗句及半拗。巧妙运用这种手法可达到一箭双雕的目的。如：
溪云初起日沉阁，（平平平仄仄平仄，第五字“日”，仄声，半拗句）
山雨欲来风满楼。（平仄仄平平仄平，“风”既救本句的“欲”，又救出句的“日”，属本句自救与半拗相救混合！）
一身报国有万死，（仄平仄仄仄仄仄！！拗句）
双鬓向人无再青。（平仄仄平平仄平，“无”字既救本句的“向”，又救出句，属本句自救与对句相救混合！）
拗句及拗救还有其他形式，在此就不介绍了。对于拗句及拗救在现代写作中完全可以摒弃，各位版友只要知道有这回事就行了。所以，提醒大家在写律诗时，不必模仿，更不要去尝试创造拗救的方法。 |
加载中…
