灾难片作为荧屏的一大题材之一，涵盖了来自于“天灾”、“人祸”等各方面的内容，近年来中国电影史上的《唐山大地震》、《1942》等再现了历史片段中震撼人心的一幕，内忧外困、自然天灾、战争冲突等缩影到两个多小时的影片中，带来强烈的心灵撞击和人性悲悯情怀。影片《兰亭》以一个绍兴兰亭风景区为地域背景，讲述了1931年至1941年十年间发生在绍兴城的一段传奇往事，通过对主人公林耕生活的变更，以及亲情、友情、爱情在侵略战争中的破灭，真实地展现抗日战争时期的悲情与残酷，同时赞美那些在抗日的年代里所涌现出的大情与大义。

与《1942》这部灾难片更注重“天灾”的饥荒生涯相比，《兰亭》更趋向于对“人祸”——抗日侵略的奋笔批判。《1942》中以“逃荒”经历为主线，以老东家和佃户的逃荒生涯为切入点，以背井离乡的步伐为时间推进，再现了国民政府、军队、神父、国际记者、外交等各个方面的世态人情，如恢弘的大手笔，凸显出战争在人民身体上的疾苦。而《兰亭》叙事风格更加舒缓，让人观看后，有慢慢渗入的刺痛感，将温情灌输进战争的残酷中，主人公林耕本为地方士绅，与日本商人之女秀代两情相悦，这对年轻人的爱情置于兰亭的青山秀水间，更增添了“把美好的东西撕裂给人看”的悲剧气氛，林耕所经历的，是日本侵略者对本土的践踏，是对同胞的残杀，而另一暗线，是日本女子秀代的悲剧命运，由于家族利益驱使被卖，又在中日战火下，对正义和爱情的坚守，最后被军国主义洗脑的亲生父亲所杀。这两位主人公的爱情和命运穿插其中，更增添了战争的残酷，情节中轰炸机的肆虐、残杀的场面、骨肉分离的残酷都唤起了观众的人性悲悯。

《兰亭》片名的翻译为“The land is so rich in beauty”，从镜头中的风景来看，他更像一部战争文艺片，全剧通用浙江方言，既将有兰亭取景，又追溯到了王羲之《兰亭序》中的名句“后之视今，亦犹今之视昔”，颇有逝者已逝，来者可追，前事不忘，后世之师的心绪，剧中在蝴蝶湾男女主人公世外桃源般的生活给人留下深刻印象，秀山秀水，花草石塘等取景让原本灰色阴暗的基调增添了清新的亮点。这是在战争剧和灾难片中是鲜见的，回顾《1942》中灰白色调、胶片制作的灰蒙蒙的天地，这出《兰亭》以血腥的战争场面、又更文艺的镜头，增强了视觉冲击力。

《1942》总领时间段落，《兰亭》勾勒地域风情，相同的，都是从小人物在特定的时间和地域中苦苦生存的缩影，在灾难中安身立命的信仰支撑，在影片中给观众开启了来自于时间和地域的悲天悯人的情怀。这些以小见大的战争剧，带着观众一起进入了鲜为人知的片段历史，触摸到底层的炼狱般的烈火，回顾与展望，总是我们依旧前行的不竭动力。