----读纯玻璃诗歌《行走在九月》 文/ 凯华

 

    一口气读完《行走在九月》，我的脑海中显现出的第一个词语就“行走的刀锋”。

    这首不足30行的诗歌，语言极富特色，干练内省而灵动，几乎全诗没有一个多余的词语。写的非常干脆而冷静，这是我喜欢这首诗的重要原因。我一直认为诗歌的语言一定要简洁明快，诗意的传达不是以语言（句子）外表的多寡或华丽与否而取胜的，重要的是语言的内涵与张力。“月光踩着瓦片，/霜降在黑白缝隙之间/”；“一匹忧伤的马飞奔于草原/一些声音，不会在只言片语中寻找出路”；“那些钝口的刀片在割着/整齐的秋色/汽车缓慢而吃力/从发黄的纸上开过”。这么多灵动而飞扬的句子犹若天成的石子，被作者拾来搭建诗歌的塔楼。“踩着”，“忧伤的马”，“刀片割着秋色”等等甚是精彩。而也就是在这些平静的语言的背后，诗歌所要表达的东西被极大地烘托了出来。

    提炼纯美的意境，一直是玻璃诗歌写作的追求之一。也是她的诗歌的特色之一。九月亦或描写秋天之类的诗歌太多了，但是这首《行走在九月》拥有着自己独特的审美与自然的意境，没有人工雕着的痕迹。现在有很多诗歌读后给人的感觉往往是在为写诗而写诗，刻意的成分太浓。正所谓“读者硬着头皮读的诗，也是作者硬着头皮写的诗。”文贵自然流畅而意丰。玻璃的诗歌大都意境优美，《行走在九月》也不例外。全诗共分7个小节，各自独立而又互相紧密联系。每一小节中都有自己核心的意象进而构筑自己的意境氛围。月光是贯穿全诗的重要线索，每一节或明或暗都与它有关。因此各部分之间枕密有序，全诗井然。比如：“让我从月中而来/从月中而去” 、“坐在裸露的月脊”，“有人在夜晚投进无数瓦片”。这些都与月有关。

   月色中的九月，让人无限遐想或略带感伤。九月，是秋天的隐语。人们习惯在九月回首自己走过的路途，许多期许与眺望“留下仅仅是一个跳动的音符/活着只是个动词/那些远古的呼声/”。车水马龙的快节奏都市生活中，有很多事物甚至我们还没来得及顾及它们一眼就消逝了，“庸人充塞的城市/耗尽我们的表情和头发/苍白的影子在身后动荡不安/”，
时间可以耗尽我们每个人的一生，而且很快。但惟有精神有存。走过一路岁月“滚烫的文字留下一堆破碎/我学会了虚掷/把它们看成蝴蝶”，行走在九月，这些缤纷的“蝴蝶”是另一道美丽的风景。

 

 

 

 

 附： 《行走在九月》

               （纯玻璃）

1/
月光踩着瓦片，霜降在黑白缝隙之间
九月没有过多的雨水，每个成熟的浆果
都盛满裂开的痛

2/
那些钝口的刀片在割着
整齐的秋色。汽车缓慢而吃力
从发黄的纸上开过
碾着。滚烫的文字留下一堆破碎
我学会了虚掷，把它们看成蝴蝶

3/
一匹忧伤的马飞奔于草原
一些声音，不会在只言片语中寻找出路
庸人充塞的城市，耗尽我们的表情和头发
苍白的影子在身后动荡不安
踩在两片瓦砾上，我们仰望
北方的星星和太阳，那些纷纷而下的落叶
被卷进死亡的云朵

4/
有时落日很圆，一两声猿啼
将寂静的山谷喊醒
多么清晰，让人惊讶于它的回音
潮湿的壁长满青苔。这个落寞的季节
我和爱人在慢慢长大，我们肩头停靠着湖泊

5/
家门口的小河干涸狭窄，石头渗着水 
有人在夜晚投进无数瓦片。他衣衫里
禁锢的忧伤，映着河岸的树影

6/
不会再自言自语，也不会独自在枕上哭泣
留下仅仅是一个跳动的音符，活着只是个动词
那些远古的呼声，让我从月中而来
从月中而去 

7/
一匹骄傲而孤独的狼，坐在裸露的月脊
对着茫茫星空，沙哑地吼