文/王旭东  

   《盗梦空间》：在艺术构思、旨趣与电影化方面，我打4分。在剪辑、摄影、声音造型、特效等技术部门对全片的贡献，我打9分。

   综合得分：6.5分。

   “发生在意识结构内的当代动作科幻片”——《盗梦空间》的宣传定位——诺兰拿出最大的诚意与技术能力想带观众游走于梦境与现实之间。

    有些西方释梦常识的朋友知道，人的意识与潜意识好比分别放在脑海活动门的两侧，当意识活动时，门将潜意识关闭。潜意识活动时，门将意识关闭起来——意识和潜意识不能同时活动。意识往往被认为是人处于清醒状态下的脑海活动通常与理性相连——是人类心理活动的冰山一角。潜意识则是与非理性、神秘相连。

   幻象——从幻想、幻觉或梦境中产生的形象，通常归为潜意识活动。

   全片的动作线索是迪卡普里奥们盗走别人的梦中的信息，潜意识中“真实”信息和拔掉自己内心的“心锚”，达到双重救赎的目的。

   利用多重梦境的“套层”结构，每层梦境都以几何换算的办法使“故事时间”变形——这一最为媒体、影评人称道“艺术构思”或本片的艺术性，其实是上个世纪40年代美国独立电影旗帜人物玛雅黛伦自编自导自演的《午后惆怅》实验短片探讨过的问题——不管诺兰导演愿不愿意，我都认为《盗梦空间》是诞生在它60年前电影的商业实践。

   无论是对意识、潜意识进行的影像探讨、套层的结构表述、重力对时间延宕的原理运用，《盗梦空间》只是《午后惆怅》的“冰山一角”，不超过10人的团队用了14天制作完成的《午后惆怅》——空间与时间可以被自由地挤压或延伸，断裂或延续，空间与时间如同被施展魔法一般，时间可长可短，空间可大可小；而《盗梦空间》的时间与空间却完全要依靠戏剧安排达到变形的目的，电影化的“时空”观念与实践，高下立见！

   如果喜欢对“幻象”题材感兴趣的朋友，我推荐玛雅黛伦短篇集和塔尔科夫斯基执导的《镜子》。