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入戏太深
(2008-03-31 02:01:49)
标签：
话剧 |
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1，无人生还
前几天去首都剧场看了《无人生还》。
好吧，我承认我在附庸风雅——我没看过原著小说，对阿加莎·克里斯蒂的崇拜也远不及对杜拉斯的欣赏。阿加莎着实是个牛人，但也一定是个疯子，否则写不出这样的小说和剧本。如果是我，写作过程中已经被自己吓死。
话剧这种艺术表现形式的长处在于它够崩溃——绝对比大逃杀来的崩溃，也比电锯惊魂更惊悚。舞台剧无以取代的感染力，成为它不会消失的理由。
原著是10个人无人生还，凶手因绝症辞世前成功杀害了另外9个人；剧本是上校佯死，临危救美杀死真凶，并与女秘书共赴爱河。而我臆想的话剧结局是：10个人都死了，谜底却没有揭晓，观众至死也不会知真凶何人。
事实证明我比阿加莎更狠。
BUG不少：女秘书扣在炉子上的镜框里究竟有什么？将军被刺时为何没有发出叫声？老太太是何时被注射的？……
这样的剧其实很不利于和谐，“宗教狂热分子”这种敏感词组且按下不表，关键在于它诋毁了人与人之间的信任，意志薄弱的人难免落下阴影。
女秘书以为自己失手射杀了上校，而她是最后一名生存者。此时她神经质的狂笑起来，亲吻着仅剩的一个小瓷人，说哈哈哈我们胜利了。她已忘却了追究凶手是谁，只意识到所有人都死了而自己留到了最后，她甚至忽略了自己并非凶手——实际上危险并未解除。她关注的是所有人都死了，她以为这就是胜利。
的确令人惶恐和绝望。这样与同类的竞争，就像实实在在的生活。一切行为思想都不关乎是非正义，而只为了留存自己。无论你们是否应该死，只要我坚持在你们的尸体上活下来，就是胜利。
女秘书和上校真的能幸福么？日后他们不会相互猜忌？我就不信。
2，我的偏执症
突如其来的矛盾，诱发了久未复发的偏执症，竟一发不可收拾。
相公无意中说到，他认为上校和女秘书在杀掉真凶后共赴黄泉了。理由如下：首先上校用绳索把自己和女秘书套在了一起；新版的歌谣结局仍是“一个也不剩”；且若有人存活就不扣“无人生还”的题目了。
他对这个结局深信不疑。我认为他的解释过于浅显、表面，对舞台剧的理解方式尚欠推敲。
我的理由是：上校若想携美女自杀，没必要设计查出真凶并将其正法；“一个也不剩”的意思是，美女去结婚了因此一个也不剩，或者从此两个人一起而不是一个了；而用绳索套住自己和心上人则与上校放荡不羁、游戏人生的性格正相吻合。
他表面上认同了我的观点，很明显是在让着我。我急得哭了起来。我的反应如此激烈，钻进了牛角尖。一连两天深陷其中，纠结不已。
我认为理所当然的思路，为人所质疑，如晴天霹雳令我不堪忍受。我想方设法要拿出铁一般的证据，说服他人，让自己踏实的享受胜利感。
我认定自己是对的，更不需要任何人迁就。
相公帮我找到了阿加莎自传中的一段救命语。“关于剧本《无人生还》：我立刻着手，我心中暗想，或许能将它改编为剧本，那一定很令人兴奋。乍看起来，这似乎不可能，因为，如改为剧本，就没有人讲这个故事了。所以，我得有相当限度的更动。我想，只要把原来的故事更动一点，就可以改编成一个很好的剧本。我必须让其中的两个人物无罪，让他们到最后重逢，安全的脱险。这样就不会和原来那首儿歌的精神相违背，因为‘十个小黑宝’那首儿歌有一种版本的结局如下：‘他结了婚，于是，一个都不留’。——摘自台湾远流版《阿加莎·克里斯蒂自传》第461页。”
教科书般的如释重负。
3，入戏太深
将近一个星期，惧怕黑暗，心中惶惶，并伴有噩梦。安静时，总感觉背后有人，举着斧子。脑中不时浮现出一道闪电之下突然雪亮的房间里法官的那幅死人样。
或许我对自己是否也属于有罪之人抱有怀疑。
然而，谁又是完全清白的呢？
4月1日又要到了。张国荣的忌日。莫非是他老人家遗存阳世的脑电波突然变强，干扰了我。
我想，恐怕我也是个像他一样的“戏痴，戏迷，戏疯子”。
哥哥，我在这里，很想念你。
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