英文名：The Brown Bunny
　译名：《棕兔》
　导演：文森特·加洛Vincent Gallo
  主演：文森特·加洛Vincent Gallo
　　　  切洛·塞维妮Chloe Sevigny
  级别：18

　上映日期：2004年08月27日    一个和梵高同名的演员Vincent Gallo，这是一部他自编自导自演的作品，深深地烙上了他个人的印记。这个印记清晰可辨极寒刺骨，公路、汽车、摩托、音乐和人物的只言两语让这部电影充满了安静的忧伤，沉默的张力让人无法呼吸。
电影没有什么情节，没有什么对话。一个摩托车手结束一站比赛后独自开着汽车前往下一个目的地。
    一路上随着摄影机我们看到的是车窗外不断后退的风景和男人忧伤的面庞。偶尔画面颗粒感会那么的重，这是男人的意识变得模糊。偶尔他也会开着窗户让风吹着自己的脸颊，让泪水流下来。偶尔他尽力蜷缩着自己的身体坐在地上一动不动。有时他会去看看女友的父母，看看她养的那只棕色的兔子。有时他也希望有人可以陪他一起上路，他和别人搭讪，祈求一个路上的伴侣。可最终他还是将她们赶下车，自己独自上路。
一首一首歌曲播放着，窗外的风景变幻，前方却是永远到不了的地平线。旭日变成了夕阳，地平线还是在不远的地方。
    影片给了我们一个结果却没有解释男人为什么会如此忧伤。直到影片最后……他怎么也无法忘记黛茜。他曾经爱过的唯一女孩。也是唯一一个他将永远爱着的女孩。但每天都还是要徒劳地尝试着忘记。

　　[关于导演]

　　这个眼神中带着一股戾气的男人实在有一副令人过目不忘的面容，而他那丰富多彩的经历也同样独特。
　　加洛16岁离家出走，带着三箱从打工的杂货店里偷来的罐头食品，只身来到纽约，赶上了这里的"Downtown New Wave"，整天泡在俱乐部里，和纽约的地下艺术家们混成了哥们。1978年夏天，他在欧洲流浪，得意地发现自己竟然可以靠画画为生。回到纽约，他住进小意大利区，同时开始制作超8毫米短片，进行绘画、雕刻创作，写诗，在电视剧和地下电影里频频露脸，还尝试着在音乐方面有所作为，他甚至曾经参加过好几个乐队。他觉得绘画才是自己最想做的，他在斑驳的金属薄片上作画，那些作品看起来像是出土文物，他说这是他自己记忆中的文化隐喻。他在一段时间内还痴迷摩托车赛车，后来因为危险性实在太大，才决定干脆当演员。1983年，艾力克·米歇尔在《The Way It Is, or Eurydice of the Avenues》一片中不仅给了他一个角色，还让他负责为影片配乐，结果竟然使加洛得到了柏林电影节的最佳音乐奖。
　　不过转做演员的加洛直到90年代才在银幕上大放光彩。从库斯图利卡的《梦游亚利桑那》到比利·奥古斯特的《精灵之屋》，虽然他只以配角出现，但这个带着一身与好莱坞正统格格不入的邪气的演员总会给人留下深刻印象。他较少接演主流的商业大片，喜欢在那些独立电影中施展他的表演才华。他在《葬礼》《安杰拉》等影片中，都是独一无二、不可替代的。他具有一种很强的特殊存在感，让人忽视不了他哪怕是片刻的演出，这种光彩甚至完全令其它演员黯然失色。虽然对他来说，表演不过是一个能够获得切实报酬的工作，还远远无法满足他的创造激情。所以，他当导演也是顺理成章。
　　1998年，加洛推出了黑色喜剧《水牛城66》。虽然他说制作该片的目的是为了让自己有机会与克里斯蒂娜·里奇演对手戏，但这部由他一手包揽编剧、导演、主演、配乐的影片还是全方位地显示了他的才华。而且影片颇具自传的因素。

PS：Vincent Gallo还是Calvin Klein长年的平面广告模特，该片在2003年戛纳电影节上被媒体、影评人大肆批判，加洛在为爱滋病研究举行的筹款晚会上说：“我将再也不拍另一部电影了，我说到做到。如果我的电影不被人们理解那说明我的意图是失败了” 。IMDB上的评分从1到10很平均，但我给了10分，期间Lucy一直趴在我身上不单咬了我两耳，还咬了我嘴唇（Lucy还从未这么认真的呆着不动），足以证明此片的特殊性……

    踏上一个旅程，看着沿途的风景，遇到各种各样的人，发生各种各样的事，有时孤单有时寂寞、有时快乐有时悲伤。遇到喜欢的人，也许她会和我一起走一段，可她终究会离开我，也没有什么可以阻止我孤身奔向最后的旅程。

 

“我们拥抱一下好吗…
坐在你腿上行吗……
让我摸你一下好吗…………
你不想让我碰你吗……………………
你已经不喜欢我了吗…………………………”

 

“喜欢……”

 

“那抱一下我好吗

你知道总是在吃过晚饭后
你拍着我的膝盖 让我坐你腿上 对吧
并且持续很久地接吻
你还记得吗……”