我一直想说说这两部片子，一直没有时间。
当《迷失东京》以一种低调的姿态获得奥斯卡四项提名的时候，我并多么想看的欲望和冲动，那一年我才大二或者大三吧？那时候的我就像一个暴发户外加花痴一样只喜欢看阿汤哥啊、Johnny
depp啊、魔幻啊……之类的所谓大片，那时候我不认识Scarlett
Johansson，也不觉得她漂亮有气质，所以我没有看。直到前几个月吧，我才在关了灯的客厅里，喝着一杯原味的酸奶，细细的品尝。
其实，为什么要翻译成《迷失东京》呢？东京不过是偶然的发生地而已，换在世界任何一个不讲英语的国度都可以的，关键的不是发生在哪里，关键的不是和谁发生了什么，关键的是每个人都需要遇见。
人人都渴望结识新朋友。
这是影片的宣传噱头。两个陌生人在同一个陌生的城市，身陷同一种有些茫然失措却无力改变的局面，疑惑、挣扎、怀疑、得过且过，在这样的环境下，人的心境是需要找到一个释放的渠道，两个有着同样气息的人是多么容易在空气中准确把握到对方的味道，这一点，我试过，我了解。只是，他们做的很好，没有发生什么，其实都已经发生了，没有说过什么，其实都已经说过了。这属于第三类情感吗？介乎于爱情和友情之间，没有爱情的直白和赤裸，没有友情的执着和无谓，一切都只是淡淡地、欲言又止的。
我喜欢这个结尾，哈里斯与夏洛特终究是两个世界的人，只不过在时光交错的瞬间相遇而已，互相的慰藉弥补了各怀心事的烦扰，本就再见了，终于有了一个积蓄良久的拥抱，那该是多么温暖和释然的一个拥抱，然后，就扭头，再也不见。再也不见，这是最好的结局，特定的际遇就只发生在特定的时间，你还是你，我还是我，只是，我们都有了接着往下走的理由。
而关于《夜上海》，我是想看的，但是没人陪我看，我还达不到一个人就能跑到电影院的那个层次的超然。于是，还是夜晚，不开灯的卧室，看着看着，我睡着了，第二天醒来，接着将它看完。
我睡着，不是因为乏味或者沉闷，是因为我猜到了结局，睡意于是轻易地将我打倒。其实，我不知道本木雅弘是谁，我却喜欢这张电影海报。每一次在等公车的时候，看见750身上本木雅弘深邃的眼神，我就希望电影中的他也是这样一个寡言多思的形象。是的，是这样的，电影里，就是这样的塑造。而海报上的赵薇，还是那双大眼睛，只不过多了些许淡定的味道，其实，我早就不讨厌赵薇了，她不化妆的样子很真实，但我还是不得不说，她的演技真的不算好。郭品超，我为什么从来不觉得他多帅？我不喜欢大眼睛的男人。
我记得，我之前一篇博客的题目就是《夜上海》，我说我不喜欢上海的白天，但夜的上海真的有种纸醉金迷的慵懒和颓唐。一个日本顶级化妆师，一个上海最底层的出租车女司机，还是特殊的邂逅，多么的不真实。我也算是勉强看完的，因为我实在受不了片中大段大段的日文，就像念经一样的碎碎念啊念，日语真的不是一门好听的语言。我依旧是从心里有点抵触日本人、日本语、日本的卡通和漫画，他们说这是因为我没有去过，我不了解。有什么所谓，原谅我的狭隘。
关于寻找自我、关于陌生人之间的温情，关于语言引发的情愫，《夜上海》和《迷失东京》终究是有相似之处的，但是我还是喜欢后者，我说了，没有结局就是最好的结局，两个人注定在一起的那只会是电影里的故事。
影片里是凄迷和暖暖的调调，不管那是不是美好，影片外的人终究现实依旧。
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