李明华（西瓜老师）：你知道吗？台湾有个朋友寄信给我，说台湾文化界的人在反思，这个过程很痛苦，也很辛苦，因为台湾当下的潮流是去中国（排斥中国），这让文化界的人很茫然。去中国以后还剩什么？我跟他说，其实对一个做儿童剧的人来说，所有的孩子都是他的对象，并没有说一定是哪个地域，限定是哪些，因为那样就太狭隘了。可是另一方面，我也真的只能眼睁睁看着整个中国文化在台湾萎缩的状态。

    事实上，因为这块题材是没人做的，因此，从市场的角度来讲，这块生存空间大——没有竞争啊。

     东方巫婆：那你觉得我们动动鞋子儿童戏剧工作室是否应该沿着这条路专注地走下去，即只做中国传统文化题材的儿童剧呢？

     西瓜老师：我不建议这么做。我觉得，刚开始的时候应该什么都尝试，然后再形成自己的风格。你不需要一开始就设定自己是什么。比如《泡泡口香糖》，讲的是与友谊和分享有关的故事，这个主题本身是没有疆域和时间概念的，友爱和分享好东西是任何时候、任何地方的孩子必须具有的美好品德。这样的故事，兼具世界所有的文化之美。我只是建议在可能的情况下，我们可以有意识地挖掘这方面的题材，并吸纳能把这类题材的故事做得好看的人才。这样的人才首先得爱自己的文化，否则做不出好看的东西。说实话，现在爱自己的文化的人太少了。

    其实我真的很喜欢文戈（《老鼠招亲记》的服装和人物造型设计）老师的作品。我最初只是跟他讲了三个原则：第一，在整体风格上，既要传统，又要现代；第二，它要取京剧的美，京剧的那些元素的美；第三，服装和造型要很老鼠。结果他做出来了。

    东方巫婆：舞台上的莲蓬灯、花生凳子、丰收草垛都是文戈设计的吗？

    西瓜老师：那是舞美颜轶材老师的作品。记得最早的方案出来后，我觉得有一个场景太空，严老师说，那我给你两个草垛吧。我问他草垛是什么，他说，我画给你看吧。我在台湾从没有见过草垛。看了他画的图，我觉得挺好，就认可了。我本来以为他是要做假的，没想到他真的弄了两个草垛，然后他就跟我说，真的草垛很难做，因为春天在北京很难找到干草，他是去乡下找到的。我非常感动，因为老实说，那个要不是真的，假的还做不出来呢。

    东方巫婆：草垛上还贴了“丰”字，真是神来之笔呢！

    西瓜老师：对对对，他说贴个丰字吧。我当时没有什么概念，便说：好啊，好啊，贴给我看看。结果，这边才贴好，那边“丰”字掉下来，他捡起来说：这可不能掉，这是喜气的，是要给这个剧带来好运的。  

    东方巫婆：所以你通过和大陆的艺术设计师们的合作，也学到了不少东西吧？

    西瓜老师：是啊是啊，比如草垛和上面的“丰”，真的很可爱！