与管策在一起

朱彤

展览横幅

我的作品现场

    南京之行

    消非问我南京的展览怎样，我说不很清楚，就是策展人薛红艳我也没有见过面。但我跟消非说，好像她是想做问题艺术家的展览，消非很有兴趣，说他也想去看看，就这样，消非开车，消非跟我一同去了南京。一起去的还有消非的一个在上海的朋友，叫王韦予，是南京人。离开上海的水泥森林，车子飞驰在拓宽了的高速公路上，人的呼吸有一种久违了的新鲜感。一路音乐，人的心情跟着节奏摇曳，我觉得没有什么比这样的感觉更放松了，虽然这样的放松是短促而易忘的。

    到南京快下午五点了，车子直接进了南京博物院。车子刚停稳，朱彤就给我来了电话，他说我们好长时间没有见面了，建议我进去之后安排一下就出来，晚上一起吃个饭。与朱彤通完电话，就与薛红艳见了面，简单寒暄之后，就把我带到了放置我作品的空间。这次展览，我是展出《无字访》的摄影版，是一个八米长卷。我一看现场拼凑的规格不一的展台，每个展台的台面都是凹下去的，觉得无法把作品平展开来。我当下就对薛红艳说，是否可以安排一个人手，去买一些细木工板，按照80公分的宽度统一切割，平放在展台上，再买白布铺在上面。我说如果你们资金紧张，这些钱我可以自己出。红艳面有愧色地跟我说，没有问题，她安排解决，但要第二天中午才能完成。

    我认真看了展览的基本格局。参加这个展览的人数大概有六十人，都是江苏艺术家，包括有些不在江苏的江苏籍艺术家，如我这样。展览的主题有些故弄玄虚，叫做“分形与意象”当代艺术展。我问红艳，为什么用这样一个展名。她说，分形是数学上的一个用词，也有蝴蝶效应的意思。她说，江苏艺术家的作品一向被外界认为暧昧、不清晰，但她觉得一些细节上的深究也会影响到整体格局的变化。对她的说法，我没有即刻回答。因为我觉得，今天对当代艺术的理解还这样沉浸在脱离现实的脆弱学理之中，是比较可笑的。我看了展厅中正在布展的一些作品，颇有一种回到85的惆怅。布展的不专业姑且不论，对艺术家作品的挑选，也实在难以恭维，现场的感觉，大致是一个地毯式的大杂烩。我顿时觉得，红艳这样出手搞策展，以后怎么混啊！当然，在南京这样搞策展，或许是可以不计较这些的。

    还是晚上与老朋友朱彤、管策、王成在一起聚酒别有一番天地。消非是第一次到南京，感受到了南京酗酒的凶险。以前，北方艺术家到南京，开始都是轻视南京人的酒量的，结果倒下的大都是北方人，这在圈子里有许多经典的掌故。南京人喝酒，讲究两点，一是量，二是速度。北方喝慢酒的，最终吃亏都是吃在速度上。我与这些朋友比起来，我只能算是贪酒，他们是真正的酒徒。这几年，大家都平和了许多，日子也大都尤哉闲适。南京人是重情理的，但情更甚于理。用管策的话来说，喝酒的时候是不能伪装的，这话很人性，但真像他所说的去做，必将疲惫。也就是说，人性了，也疲惫了。什么叫“坦诚”，坦诚就是人疲惫到极点还残存下来的那点理性，是那点理性所说出的话。

    回到宾馆已经凌晨三点了。起床十一点。我们又到了博物院。我要的要的细木工板还没有到。我告诉自己，这个办事效率我必须理解。十二点，朱彤过来请我们去吃饭，之后就在博物院里面的茶坊里喝茶。朱彤说，你就耐心等着吧，反正下午三点开幕之前，你是能把作品布置完成的。这话不假，还真是开幕前，东西到了，我快速地按照我的想法摆置了作品。

    三点，博物院的展览隆重开幕，而正是这个时候，我们已经在返回上海的高速公路上了。一样的音乐，却是两样的心情。

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