对作品《马》我想说的话

这件作品纯属偶然，可以说是我与马中欣彼此之间的没有预设的“遭遇”。当我对老马说，我要与他合做作品的时候，其实只是“感觉”在说，是信口游言。我对老马这个“材料”感兴趣可能是第一位的。老耿曾经对我说过：一个太有名的材料是不大好处理的。老耿的话是有针对性的，是说给我听的。是不是我一直在钻有名材料的空子呢？这有时是很感觉的，仅是这样的感觉是否经得起理性层面的撕剥，我觉得不同的艺术家在这一点上的理解是很不一样的。至少，我现在的思路已经很少对单一的材料去进行哪怕是非常专业的处理。我或许更希望的是，不同的材料理应带出它不同的问题，它不一定让人愉悦，也许在一定的社会环境里，它让人觉得更多的是尴尬、别扭、很不舒服。

如何在观念是拥有马中欣的脚底，这对我来说是一个很有吸引力的问题。以前朱青生在展厅中竖过一块牌子，叫做：这里的作品都是我的！（大意）意思是展览中其他艺术家的作品都是他的。这是很观念的，但很意淫，这个思路的直接结果是，它无法着落，导致观念为空而空。当然，那个年代，中国需要纯观念的东西来进行过渡，实际上，许多艺术家的路也是这样走过来的，包括我。这次重新使用“金锋过手”这方章，也有着我过去的情结。我觉得用合约的方式跟老马商榷，是一个选择。商榷的目的，是需要一个彼此认可的前提或条件，是双方都可以接受的。而合约的公开，意味着彼此都存在的责任。好在与老马在想法上的碰撞没有太多的回合。因为，他对我这个观念本身有着好感。

“金锋过手”这方章用了许多年，1998年其实就已经在作品中用了。但我自己觉得这方章一直没有用好，没有恰如其分地用准地方。以前我曾做了一方钢制的“金锋过手”，我把这印烤红之后想烙在我的右手的手掌上，结果没有烙成，手掌敷药倒敷了好几天。其实，这方章，我还是断断续续地用到了现在。我觉得这次在《马》这件作品中，这方章算是用对了地方的。用刺青的方式留下痕迹，也是不坏的选择，因为我希望在它脚底的痕迹是永久性的。

这件作品我自己更感兴趣的地方是：

1、这件作品的原作轻易是看不到的。

2、只要老马这个人还活着，这件作品就一直是个“半成品”，只有老马死了，这件作品才算完成。还有

3、这个“半成品”会不断帮我带回其他信息，但我无法对信息提前预测。