中国古钱币上的书体，篆、隶、行、楷、草，五体俱全，还有多种书法变体，如悬针篆、九叠篆、瘦金书等。名家手书中，不乏艺术造诣精深之作。欣赏这些佳作，实为艺术与美的享受。

      书法是我国特有的传统艺术，其坚实而灵动的点画、严谨的结体、天成的章法、神趣的风采，表现了宇宙的万象物态。形似而又抽象的线条也将书法家的人格或情性美，以及其对自然、社会、艺术的认识传递出来。

      从先秦开始，文字就非常突出地表现在钱币上。钱文是中国古钱币的重要特征之一，包含了丰富的信息，例如朝代、地域、品位、称量、币值等。钱文的艺术化，充分表达了古人的审美观，包含了高度的人文精神和哲学成分。毫不夸张地说，中国古钱上的各类文字几乎涵盖了所有的书体，是中国书法艺术之集大成。中国钱文书法的发展轨迹也大体上反映了书法的演进过程。许多精美钱文是由当朝皇帝或书法名家所书写，甚至一些钱文成为了某些书体的代表作。

      让我们在古钱币中的钱文欣赏中，领略中华书法艺术的恒久魅力。

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          1．春秋战国·异型布·金文古篆，书体大气，流畅飘逸。

 

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          2．春秋战国·圜钱·大篆，明快质朴，神韵自然。

 

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          3．秦·半两·小篆，端庄厚朴，方圆丰匀。传为丞相李斯所书。

 

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          4．新莽·货布·悬针篆，舒展雅致，纤细柔美。

 

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          5．汉·五铢·小篆，端庄秀丽，形态规范。

 

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          6．南北朝·陈·太货六铢·韭叶篆，起尖住锐，开而不散。

 

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          7．南北朝·北周·五行大布·玉箸篆（玉筋篆），浑厚有力，婉圆流畅。

 

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          8．南北朝·北周·永通万国·玉箸篆（玉筋篆），丰满圆润，端庄匀称。

 

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          9．唐·開元通宝·八分隶篆，劲健含蓄，凝重秀丽。欧阳询手书。

 

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          10．唐·乾元重宝·楷，规正凝神，稳重扎实。

 

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          11．南唐·開元通宝·篆，规正饱满，圆润俊秀。徐铉手书。

 

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          12．北宋·淳化元http://t1.baidu.com/it/u=698876856,1934373876&fm=0&gp=0.jpg

行草三体，楷，笔力含劲；行，隽永流畅；草，神采飞扬。宋太宗赵光义御书。

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          13．北宋·元丰通宝·篆，方圆润滑，丰腴端庄。

 

 

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          14．北宋·元祐通宝·行，苍劲豪放，飘逸洒脱。苏轼手书。

 

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          15．北宋·崇宁通宝·瘦金体，运笔瘦硬，锋芒外露。宋徽宗赵佶御书。

 

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         16．北宋·崇宁重宝·隶，庄重沉稳，厚实朴拙。传为蔡京所书。

 

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          17．北宋·大观通宝·瘦金体，游丝飞空，铁画银钩。宋徽宗赵佶御书。

 

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          18．北宋·圣宋元宝·篆，细丝游荡，华丽俊美。

 

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          19．北宋·重和通宝·篆，柔中有刚，中和有韵。

 

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          20．南宋·嘉定元宝·真，清秀有骨，硬实刚劲。

 

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          21．金·大定通宝·真，劲拔有力，规正大度。

 

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          22．金·泰和重宝·篆，圆润饱满，风韵大气。党怀英手书。

 

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          23．明·洪武通宝·楷，字体规范，笔力劲扬。

 

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          24．清·乾隆通宝·楷，工整美观，俊秀硬朗。

 

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          25．清·咸丰元宝·类瘦金体，骨秀格清，笔锋犀利。戴熙手书。

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           26.南宋靖康通宝，钱文有篆书，真书和隶书三书体，书体苍劲善变，宋高宗赵构手书。

 

 

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            27.元顺帝至正通宝，传为元末书法家周伯琦手书。  

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           28 .三国吴大泉五百大泉当千两种钱文，为当时书法家皇象书，其书势沉着自然，酣畅淋漓

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            29.北宋“咸平元宝”、“景佑元宝”、“祥符元宝”、“祥符重宝”、“天禧通宝”，其楷书（也称真书），都是出自北宋真宗皇帝赵恒之手。

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             30.“大观通宝”草书文钱，则出自北宋四大书法家之一米芾之手，也甚称一绝。

                    古钱币钱文的书法艺术

 

 

我国古代钱币的钱文，书体丰富多彩，篆、隶、楷、草、行，各尽其妙，展现和保存了我国灿烂夺目的书法艺术。其中不乏像欧阳询、徐铉、苏东坡等大书法家和名人墨迹，还有为数不少的皇帝亲笔书写的御书钱。文体书法多有变化.秦汉古朴随意，唐代典雅豪放，两宋洒脱大度，明清拙板秀逸。古钱币有很高的收藏、鉴赏价值，它们既是钱币，也是文物。钱文不仅涉及朝代的变迁，从中也可看到了我国文字及书体变化发展的痕迹。

秦以前刀币、布币、圜钱、蚁鼻钱的钱文多为大篆。从秦朝开始铸造全国统一的货币‘半两’，使用了骨气丰润、方圆绝妙的李斯小篆。在以后的各个朝代里钱文书体使用了隶书体、真书体（楷体）、行书体和草书体。还使用了宋书体。在这些书体大类中，又有多种门类。例如：在篆书体中，又使用了大篆、小篆、悬针篆、九叠篆、玉著篆。有的钱文还使用了瘦金体、薤叶体。现根据笔者在收藏的古币过程中，接触到的钱文书法简述于后。

一，秦钱的书法

秦半两是秦朝统一中国货币的见证，公元前221年秦始皇兼并了六国后，废除了原来在六国使用的，名目繁多的玉币、贝币、刀币和布币。以原来的秦国半两钱为基础，创造了统一法定的，方孔圆形的青铜货币---秦代半两的固定形制。秦半两的出现，使古代钱币在形制上得到了统一。此后两千多年，一直沿用这种外圆内方的钱形。   

这是战国秦‘半两’钱，是统一六国之前秦国的钱币。有大篆的气韵。‘半’字下划短粗，‘两’字上平划较短。‘两’字内两个人字上部带有较长的竖笔。周边不圆，钱面不平，我有一枚穿下还走范了（钱的方孔下沿部分，浇铸时走了样。如上图）。制造工艺较为粗糙。据《秦始皇本纪》记载，：‘惠文王生十九年而立。立二年（公元前336年）行钱。’行钱时，受到当时周天子的重视与祝贺，史书上的‘天子贺行钱’，就说的是秦惠文王发行货币，铸方孔圆形的半两钱。，周天子表示祝贺这件事。

这是秦代半两钱。秦代半两的特点是：周边较圆，钱文字大而突起，字体渐方，笔画粗壮古拙，半字在穿的左边，两字在穿的右边。半’字下平划及‘两’子上平划较长，‘两’字中两个人字竖笔渐短。字体为小篆，秦始皇时代，小篆已经发展到高峰。小篆力扫以前文字的繁复冗赘，对大篆进行了创新。以李斯为代表的书法家，把小篆的写法推到了完美的地步。其书法代表为“泰山石碑”、‘会稽石碑’。古人对李斯小篆的评价是：‘骨气丰润，方圆绝妙’‘长风万里，鸾凤于飞’。有的说，有一种版本的半两钱钱文，就是李斯亲笔书写的。秦半两上面保留了不可多得的秦代文字。

在以后制造的半两钱，钱文书法在继承的基础上，又有发展变化，‘半两’二字有长笔、短笔、粗笔、细笔之分。也有方折、元折之别。文字气息有的严整，有的放逸，有的雄伟高起。丰富多彩。显示出半两钱钱文的书法多变的风格。

    当时，秦半两铸造工艺也较粗糙，钱面不平，边缘呈不规范的圆形，穿孔也非正方。史书记载 ‘以秦法同天下之法，以秦币同天下之币’。秦始皇就是将这种半两钱推向全国。

到了秦二世胡亥，战乱四起，民生凋敝。半两钱的重量开始逐渐减轻，质量变差。轻薄小钱充斥市场。

   秦灭汉兴，货币仍然因袭了秦制。从汉高祖刘邦，到汉武帝刘彻，汉代有六位皇帝，在八十多年中，仍然制造和使用半两钱。这时期地方政府和民间都可以铸造半两钱。于是出现小如榆荚的半两钱。这种小钱，文字简陋不清，轻薄如叶，一触即碎。吕后下令改铸新币。 这就是汉代半两中的八铢半两，为汉高后吕雉二年（公元前186年）所铸。特点是钱体大而薄，穿孔大，文字扁平。字体仍为小篆。

二，我国通行时间最久的五铢钱的书法

汉代始铸的五铢钱，是我国行用最久，最为成功的货币。它始铸于汉武帝元狩五年（公元前118年）。直到公元618年隋炀帝时代，还继续使用和铸造五铢钱，五铢钱前后延续使用了七百余年.

这是一枚宣帝五铢，汉宣帝本始元年（公元前73年）铸造。宣帝五铢制造精良，字体清晰，钱文为小篆。也有人认为书体应是薤叶篆。薤叶篆是李斯小篆在不同朝代不断发展中，突出某些特点的变异体。薤叶篆又称柳叶篆，特点是起笔尖、驻笔锐，直划笔法也是曲屈取势。状如藠头的叶子。

货币贬值，铸币减重。历代统治者都把铸钱不断减重，作为度过经济难关的措施。诗有：‘五铢半两日以变，榆荚鹅眼两相缘’说的是半两钱、五铢钱一天天减重，后来，铸出的钱币，像五铢钱，只有榆钱、鹅眼那么大小。

前面的第一图，是一枚剪轮五铢，东汉中期后，货币贬值，磨郭、剪轮五铢钱充斥市场。将五铢钱的外郭用锉锉去，盗取铜料，叫磨郭钱。第二、第三图是使用金属剪切工具，将五铢钱的外郭（周郭）从内侧完整地剪下来，一个钱凿为两个，外圈叫綖环五铢（第二图），内圈叫剪轮五铢（第三图）。一个钱顶两个用。第四图是一枚剪轮失败的五铢钱，穿孔凿破，外圈也裂缝，只好放弃剪轮。此钱的书体仍为小篆，但字体较为瘦长。东汉灵帝建宁年（公元168--172年）后。直到魏、晋、南北朝这类钱币充斥市场。有些磨郭、剪轮、綖环钱，边缘很光滑，这是因为有些私铸者，干脆使用剪、磨过的钱做模型，大量盗铸形成的。为了多盗取些铜料，有的干脆在已经十分轻薄的小钱上再切上一刀。

到了汉末，五铢钱很小，状如鸡眼，穿孔又大，‘铢’字笔画多，无法写上去，只好写为五朱。这类伪劣的的铸币，钱文就没有什么艺术性可言。也用不着名家去书写了。有些小钱干脆连文子也没有了。

三，奇特精美的莽钱书法

王莽时期的钱币，无论在书法以及造型方面，都堪称奇特精美，在我国古代钱币史上首屈一指。古人云：‘莽为泉绝’。这里所说的泉，与钱同义。莽钱的‘六泉十布’精妙百出。王莽时期将钱称为泉。有一种说法是：王莽为夺取汉朝政权，忌讳刘姓的繁体刘字中有金字，钱字也有金字。于是改钱为泉，不过，在王莽之前，早有把钱叫泉的了。

货泉，王莽地皇元年（公元20年），罢大小钱。另铸货泉和布泉。货泉重五铢（每株约合0.67克）值一，文字轮廓十分纤秀，笔画妩媚多姿而无妖冶之气，住笔尖锐如针，世称悬针篆。悬针篆也是李斯小篆的变体。它的结体舒展雅致，上密下疏，字形狭长，住笔尖锐，犹如钢针倒悬。货泉的泉字竖写中断。王莽还铸有小泉直一，幺泉十，幼泉二十，中泉三十，壮泉四十，大泉五十。

大泉五十，王莽摄居二年（公元七年）铸造。郭宽肉厚，文笔线条丰满，造型笃实，制作精整。大泉五十是古代大面值货币。书体也是悬针篆。

四，唐代的通宝、重宝、和元宝的书法

在隋以前，一般以重量为钱币的名称，如前述的半两、五铢。唐代的初始阶段，仍沿用五铢钱，开元通宝始铸于唐高祖武德四年（公元621年）。唐王朝在执政的289年中，一直行铸不衰，这类钱币版别复杂，多过数百种。

  开元通宝，望文生义好像是唐玄宗开元盛世的年号钱。其实年号钱这时还没有实行。开元通宝是唐代的开国钱。这种钱可以先直读，后横读，读作开元通宝。也有读作开通元宝的。史书记载：‘唐高祖废五铢，创行开元通宝，即用隶书，终唐之世，遵行不变’。在开元通宝之前，历代钱币上面的文字出自谁手，无法考察。钱币上的文字，限于方圆之间，而且仅有二字、四字。书法家没有署名的余地。虽然其中必有名家手笔，奈何无据可考。自开元通宝开始，史书上对某些钱文书法有了记载。在旧唐书，食货志中有‘开元通宝之文，欧阳询制词，其字含八分及隶书’。告诉我们，开元通宝的钱文，是大书法家欧阳询所书。欧阳询的书法、碑文有不少流传至今。其中著名的有‘九成宫碑’，行书千字文等。欧体书法有其明显特征，他的楷书端庄秀美，字形颀长，为历代书法家所推崇。他的隶书，未见流传。‘开元通宝’给我们弥补了这个空缺。从钱文书法上可以看出，欧阳询的隶书功底十分深厚。他书写的‘开元通宝’，似从汉隶脱胎出来的，揉进了楷书构造，字体端庄大方，美观凝重。堪称盛唐书法代表作。

开元通宝掐纹背月钱。这种钱的正面，仍为欧阳询的隶书体开元通宝。是唐玄宗开元末期（公元713--742年）所铸。附图是背面，在穿的右上方，有一月形掐纹。相传是杨贵妃的指甲纹。钱官在呈送给皇帝钱模时，贵妃当时也在场，就用指甲轻轻的掐一下。也有说是文德皇后所为。总之，这种开元钱记录了一个美丽的传说。这以后，唐代通宝钱的背穿上下常常铸有星、月、星月、双月等花纹标记。包括乱军史思明的铸钱上也有月形花纹。对此，有种种说法，我想，花纹最重要的作用可能是作为识别铸钱的炉别，和作为防伪标志之用。

 在我收藏的开元通宝中，还有两枚开元对钱，一枚隶书，一枚篆书。这与前述的史书记载：‘创行开元通宝，即用隶书，终唐之世，遵行不变’有了矛盾。经过查证，原来这对钱币是五代十国时代的南唐王朝铸造。钱文书法是，隶书和篆书，

短暂的南唐王朝，南唐李璟（公元937--958年）于显德六年（公元959年）铸唐国通宝。钱文有篆隶、篆楷成对两种，相互配对成双。篆书为‘玉筋篆’。也是一种篆书的变体。首开我国对文钱的先河，南唐王朝出于对祖先的怀念，又铸开元通宝（人称五代开元通宝）对文钱（对文钱，又称对钱，始于南唐，盛于宋）。此钱小孔阔缘，钱文十分好看，定是出于名人手笔。史书记载，唐国通宝及开元通宝对钱，为南唐吏部尚书徐铉所书。徐是广陵人，十岁能属文，与韩熙载齐名。徐铉的篆书流传至今，为书法家所称道。

五，多彩多姿的宋代钱文书法

前面说过，说秦汉钱文多为篆书体，唐代多为隶书体。到了宋代，钱文书法进入一个异彩纷呈的时代。有真书、行书、草书、隶书、篆书、还有瘦金体、宋体。

赵宋王朝盛行年号钱，我国最早的年号钱，是东晋时期在成都称帝的李寿（公元338年），他的年号叫兴汉，铸造了兴汉五铢。在唐代，第一个铸年号钱的是唐高宗乾封元年（公元666年）的乾封泉宝。唐肃宗铸有乾元重宝年号钱。五代十国也有一些年号钱，但是，年号钱在宋代最为盛行。在北宋167年，有九个皇帝，改了35次年号，铸了27种年号钱，还铸有宋元通宝，皇宋通宝，圣宋元宝等非年号钱（国号钱）；南宋152年，有七个皇帝，改了19次年号，铸了18种年号钱，还铸有大宋元宝，大宋通宝，圣宋重宝，皇宋元宝等国号钱。这三百多年间，盛行年号钱。皇帝登基、改元都要铸造新钱币。

    宋代在钱币制造工艺上有了新的发展,采用了‘母钱翻铸’新工艺，铸造量大，制作工整，版别品种特别多。大多同一年号钱币，都有两种以上书体配成对钱。有篆楷成对，篆行成对，篆隶成对甚至篆草成对，蔚为大观。其中有皇帝御书，名人手书钱文。宋钱（尤其是北宋钱）是钱币文字在书法发展史上的黄金时代。整理宋钱是一种艺术享受。

宋元通宝，是宋太祖赵匡胤建隆元年（公元960年）铸造。是宋代的开国钱，也是国号钱。形如开元通宝，用隶书写成，看上去像是将开元通宝的开字置换了一个宋字。

宋太宗赵匡义，是御书钱文第一人。他书写的‘淳化元宝’创立了御书钱的先例。他在位期间（公元976--997年）共铸有太平通宝，淳化元宝，以及至道元宝共三种年号钱。其中，太平通宝铸于宋太宗太平兴国年间（公元976--984年）钱文为真书兼八分，出自谁手，无据可考。是宋代第一年号钱。

这对淳化元宝对钱，是宋太宗淳化元年（公元990年）所铸。它不仅是中国第一御书钱，还开创了钱文使用草书的先例。诗曰：‘宋皇字体纪淳元，唐臣词翰征开元’。说的是宋太宗书写淳化元宝，欧阳询书写开元通宝的事。从淳化元宝开始，盛行对文钱。对文钱是在同一年号、同一钱监所铸的钱币中，重量、厚薄、钱体和穿孔大小都相同，唯钱文书体不同。两种书体的钱配对成双。到了宋仁宗天圣年间，钱文配对的风气达到鼎盛时期。每次改元必铸对文钱。对文钱一改过去钱文单一枯燥现象，使钱币外表有对称、匀称、和谐的美感，别具一格。直到南宋绍兴（公元1131年）以后，铸造对文钱的风气渐减，到淳熙七年（公元1180年）停止铸造。

这一对至道元宝和淳化元宝一样，也是宋太宗御书，钱文有真、行、草三种书体，真（隶）书浑厚朴质，行书隽永流走，结构得中。上图右边的那一枚就是草书体，收藏家评价为：铁画银钩，直如曲铁，神态自足。被誉为宋太宗御书杰作。

景德元宝，祥符元宝，天禧通宝。宋真宗赵恒(公元998--1022年）铸钱四种，依次为咸平元宝（公元998年）景德元宝（公元1004年）祥符元宝（公元 1008年）天禧通宝（公元1017年）。史称：‘真宗各钱，必皆御书。’不用说，这四种钱，都是宋真宗写的。其中，天禧通宝，钱文只有楷书。景德元宝的德字，中间省了一横。史评真宗钱文‘字特精妙“。

宋神宗赵頊 （公元1068--1085年）铸有熙宁、元丰两种年号钱。《中国历代货币》中说：‘元丰钱版别很多，书法水平很高，行书体娟秀媚丽，隶书钱文相传是苏轼笔迹。通称’东坡元丰‘。笔画雄浑流畅，挺秀遒劲凛然。

还有元祐宝通钱（宋哲宗赵煦元祐（公元1086--1093年）铸造。有不同的版本，这些钱文中，有苏轼和司马光的手笔，有人认为，上面的一枚‘元佑通宝’就是苏轼所书。并誉为：苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟，骨劲肉丰。因手头资料不多，实物也不足，难以得出正确结论。《货币考》上说：‘元祐钱书法最工，相传司马温公，苏公（苏文忠公）诸贤所书。’附上两对对钱，供欣赏吧！苏轼的钱文书法，苏轼的儿子苏叔堂曾说：‘持其至大至刚之气，蕴蓄于胸而应之于手，故点划之间不见妩媚之姿，而端章甫服有凛然难犯之色’。成为后人爱不释手的遗物。

。 宋哲宗元符（公元1098--1100年）年间，还铸有元符通宝钱。

这里介绍的是，铸造年号钱种类最多的北宋皇帝宋仁宗赵祯（公元1023--1063年）宋仁宗在位40年，改元九次，先后铸造天圣、明道、景祐、宝元、康定、庆历、皇祐、至和、嘉祐等九种年号钱。

  宋徽宗赵佶（公元1101--1125年）所铸钱币，工艺极为考究，钱文书法独创一格。是继王莽之后，中国铸币史上的又一新高峰。史称：‘至于宋徽宗之泉，如崇宁、大观、宣和、政和、圣宋等，靡不骨秀神清，令人不忍去手。行、隶、楷、篆各体皆备，大半出诸御笔。’徽宗书体崇宁通宝、大观通宝的瘦金体书法，铁画银钩纷呈于世。世人评论：徽宗书体,钱各一体，体各一态。或如美女簪花，自然窈窕；或如天孙织锦，文彩斑斓...秀骨格清，令人远意。’其中篆书宣和通宝新奇超绝。隶书崇宁、政和古拙质朴。

宋徽宗的‘瘦金书体’崇宁通宝，公元1102年铸。被认为：‘刚健挺拔，俏丽艳冶，笔画虽纤而稳重如山，毫无轻浮之感，即世称瘦金书者。另有崇宁重宝为隶书（本页第一行第一枚），皆为御笔’。瘦金体的魅力在于：横画收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如刀切，竖钩细长，连笔犹如游丝飞空。运笔瘦硬，锋艺外露。雍容壮丽，尽显风流。正是：‘风流天子出崇观（指徽宗书写的崇宁通宝、大观通宝），铁画银钩字字端’。

大观通宝公元1107年铸。钱文的笔画虽然悬殊，‘大’字又放在显赫的位置，但是，从整体来看无过疏过密之感。徽宗在位24年，改元六次，铸17种年号钱，开创了年号钱最多的纪录

绍兴元宝，是宋高宗赵构（公元1131--1162年）亲书的。绍兴通宝，绍兴元宝铸于公元1158年。史书记载：为‘南宋，高宗绍兴二十七年(公元1157年），高宗五十一岁时所书’。宋高宗赵构，人品卑下，重用奸佞。但其书法的确不俗，御书绍兴元宝，字体工整，笔画清晰，创造了一种被后人称为‘宋体’的字体，这种字体风格肃静端庄，给后世留下较大影响。现在广泛用于印刷、绘图的‘仿宋体’就是由此演变而来。他还擅长行草，《三希堂法帖》收入了他的作品，流传至今。

宋以后，各代仍继承宋代钱币遗风，效仿铸造，还有许多精美钱文和相关逸事。有的其精美程度超过宋钱。如：金代海陵王正隆年间（公元1156--1161年）所铸的正隆元宝。‘文字秀美明静，肉好(好又叫穿，是方孔圆钱的方孔）峻整超过宋钱’。由于篇幅所限，对于元、明、清铸币钱文不再一一赘述。