加载中…天津博物馆----赵宧光的草篆
(2021-04-09 06:21:46)
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天津博物馆赵宧光草篆文化 |
分类： 书法艺术 |
参观天津博物馆----赵宧光的草篆
天津博物馆----赵宧光的一件草篆作品
多年以前，对明代赵宧光的篆书，甚至对宋、元、明时期的篆书、隶书没有给予过多的关注，十几年前，看了赵宧光的《寒山帚谈》，对其中的一些观点能够认可，从而对赵宧光草篆的看法，也有了变化，以至于后来自己写篆书，也谓之“草篆”了。
纵观书法史，到了唐代五种书体成熟以后，宋、元、明、清各个时期，书法诸体都有传承和发展，只不过是在不同时期，各种字体取得的成就是不均衡的，宋元明到清初的行草书成就是主要的，篆隶则是次要的；清中晚期以来的篆隶成就是主要的，行草书是次要的，当然，钱南园、何绍基、翁同龢的颜字也有很大影响。从实用的角度，无论是台阁体，还是馆阁体，小楷在当时都是有广泛的影响的。
如果从篆书和隶书的发展脉络看，先秦、两汉，以及清代，无疑是高峰，但是宋、元、明三个时期也是其中必要的环节，不能割裂，不应忽视。
在天津博物馆“深心托毫素----馆藏明清书法精品展”中，展出的赵宧光草篆条幅作品，是一件“特别”的作品。其内容是王维的诗句“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”其字体基本属于小篆一脉，篆法比较规范，没有生拼硬造的痕迹。具体来看，“漠、水、田、飞、鹭、夏、木，黄”这些字都与《说文》基本一致，其中“黄”字最为工稳，几无“草”意；“白、阴”两字，则显出一些大篆的意味；还有两个字是特殊情况，以“转”为“啭”，以“离”为“鹂”，二者当属假借，也是符合“六书”规范的。笔法与俞拱、钱坫的中规中矩的“玉箸篆”有明显不同，与郑簠的飞动的隶书笔道也不同，而与祝允明、宋曹的草书笔道却有些相通之处。具体来说，用笔注重起笔和收笔，交代比较清楚，行笔速度较快，时有飞白，笔道轻重的变化比较明显。可以这样说，赵宧光的草篆，是篆书之“篆”，在字体上坚守了规范的篆法；是草书之“草”，在笔法上采用了率意的草法，是明代文人对篆书的一种有益的探索。
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