北京画院----何绍基的楷书与隶书_渔歌子书法小屋

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北京画院----何绍基的楷书与隶书

(2018-01-14 09:23:23)

标签：

书法

何绍基

文化

分类：书法艺术

北京画院----何绍基的楷书与隶书

何绍基的楷书，出自颜真卿，这已经是共识了。同时他对于欧阳通的《道因碑》和北魏《张黑女墓志》也是用过功夫的，展厅中有他临的《道因碑》并标注是临的第三通。有人把何绍基看作碑派书家，其实从他的书法实践看，他做的是欧楷与颜楷的结合、唐楷与魏楷的结合，同时也有董其昌学颜的影子，楷书行书化。从展出的楷书作品看一些作品的笔画是颜的意思，间架结构则是小欧的意思。我想像何绍基这样的大家选择取法对象，是从自己的爱好、喜欢的程度出发，不会轻易给自己贴上一个“标签”，不会轻易宣扬自己是“写什么”的。博采约取、碑帖融合，应该是清代以来书法大家们的基本路数。

何绍基的丈二贺寿联，大红笺纸，内容是“安得壮哉”，字径盈尺，字距半尺，每字体势有意纵向拉长，笔道起收多含蓄藏锋，只有“得”“节”“仑”“丈”等字有笔道略呈尖锋，上下款也作楷书，大概是作祝寿联，应体现敬老尊老之意，体现出凝重、庄重、敬重之意。何绍基的丈二八言对联，内容是“典册紫芝”，行楷有董其昌的意味，字形长方，字距半字，行笔自如。

何绍基的隶书，出自汉代碑刻，著名的碑刻，他都通临过几十通，甚至上百通。展览中展示的他临礼器碑册页，跋尾标注是临第四十三通，每页六行，每行四字，有界格但不清晰。行笔灵活如写石门颂，笔道求细，横画可见顿挫及颤笔，尚未见明显做作之态，个别字如“龙”“期”笔道可见飞白。他所临华山庙碑册页，每页三行，每行四字，有正方界格。行笔平实，无明显颤抖，无明显飞白。波画捺脚多出锋。个别字笔画有洇浸的痕迹。总的感觉，何绍基临汉碑的隶书是很有味道的，尽管有时为了追求金石气而有连续顿挫产生的颤抖，从情感上还是能接受的。这种习气到了曾熙、李瑞清的“求篆于金，求分于石”的时期，就成了严重的习气，这在展厅当中曾熙的一件篆书对联中体现的比较明显。在胡小石的早期篆书、隶书中也传承了这些习气，但到了晚年胡先生逐渐弱化了，改掉了这些习气。

何绍基隶书作品，还有一个特点是格局大、气魄大，这一点与伊秉绶隶书的感觉是相通的，如果从作品集中看他们的隶书对联、条幅，给人感觉应该在六尺、甚至八尺以上，但看到实际的作品多是在四尺以内，尺幅不大气魄大，这应该是和书家的学识、阅历、眼界相关的。

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