加载中…期刊——海派文学的阵地
(2012-07-15 16:49:37)
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杂谈 |
| 朱少伟 |
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萌 蘖 上海最早的中文期刊，由外国教会所属书馆出版，如墨海书馆于1857年创办《六合丛谈》(月刊)、清心书馆于1875年创办《小孩月报》。《六合丛谈》主要宣传科学、文化常识和一些宗教内容，该杂志的问世宣布了上海在期刊出版方面的“零”的突破；《小孩月报》主要发表诗歌、故事、名人传记和科学知识，插图精良，印制美观，可谓均得风气之先。 外国教会所属书馆出版的期刊，仅能给人们带来“一时之新”。由于传统文化仍保持着相当的力量，人们自然渴望阅读到“本土杂志”。因此，在1872年11月，《申报》馆以文艺副刊形式，开始出版每月一册的《瀛寰琐记》(后更名《四溟琐记》、《寰宇琐记》)，至1877年2月停刊。《瀛寰琐记》各期以卷次编号，为24开线装本。该刊内容侧重文艺，有随笔、诗词、书信、散文、人物小传、专著序跋、译作等。它连载的蠡勺居士译的小说《昕文闲谈》和静轩居士译的日本名著《江户繁昌记》，是迄今所知的近代最早的完整译作。 1876年冬，上海机器印书局受《寰宇琐记》启发，出版沈饱山编辑的《侯鲭新录》。这也是一份以文学为主的月刊，停刊时间不详。它曾发表秦云的《裁云阁词钞》、张维屏的《海天霞唱》、朱荫培的《芸香阁尺一书》、六幸翁的《花海四游图记》等。1892年2月，《申报》馆又创办文学杂志《海上奇书》，由韩邦庆编辑。它的前10期为半月刊，后改为月刊，停刊时间不详。 崛 起 到清末，上海中小商人和一般市民阶层不断壮大，构成都市新型的大众群体。其中不乏拥有一定闲暇时光者，他们的文化消遣需求，对海派文学期刊的萌蘖起到了促进作用。 因而，当时上海文学期刊纷纷涌现。据统计，近代上海一地出版的文学期刊，就占全国总数的80％以上。其中较主要的有《新小说》(月刊)、《绣像小说》(半月刊)、《新新小说》(月刊)、《小说世界》(半月刊)、《二十世纪大舞台》(半月刊)、《新世界小说社报》(月刊)、《小说七日报》(周刊)、《月月小说》(月刊)、《小说林》(月刊)、《竞立社小说月报》(月刊)、《白话小说》(月刊)、《十日小说》(旬刊)、《小说时报》(月刊)、《小说月报》(月刊)、《小说画报》(月刊)、《南社》(不定期刊)等。 当时的文学期刊中，有许多已显露海派端倪，最突出的是被称为“清末四大文学期刊”的《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》和《小说林》。 《新小说》于1902年11月在日本横滨创刊，从第二卷起由上海民智书局发行，至1906年1月停刊。该杂志实际由梁启超主持，为晚清最早提倡新小说的文学期刊，其编排体例、作品内容对后来的文学期刊影响很大。该杂志以发表小说为主，并刊登剧本、诗歌、灯谜、译作和文艺理论文章，主要撰稿人有梁启超、吴趼人、羽衣女士、春梦生、曼殊室主人等。梁启超的小说《新中国未来记》，吴趼人的成名作《二十年目睹之怪现象》《痛史》《九命奇案》，均发表于此。它最先刊登托尔斯泰、摆伦(今译拜伦)、嚣俄(今译雨果)等外国文豪肖像，还译载《世界末日记》、《电术奇谭》、《双公使》、《神女再世奇冤》等外国小说。 《绣像小说》于1903年5月在上海创刊，至1906年4月停刊。该杂志由李宝嘉主编，商务印书馆发行。其发刊词中宣称“或对人群之积弊而下砭，或为国家之危险而立鉴”。该杂志以发表小说为主，多属章回体，每回配有绣像图画；另外，还刊登一些传奇、杂记、译作，主要撰稿人由李宝嘉、欧阳巨源、刘鹗、周桂笙、洗红庵主、荒江钓叟等。所发表的著名作品，小说有《文明小史》、《活地狱》、《老残游记》；译作有《卖国奴》、《回头看》、《珊瑚美人》、《天方夜谭》等。在清末有影响的文学期刊中，它是行销时间最长、销路最广的一种。 《月月小说》于1906年10月在上海创刊，至1909年1月停刊。该杂志先后由吴趼人、许伏民等主编，相继由上海群乐书局、群学社图书发行所发行。其发刊词宣称:“本社集语怪之家，文字花管；怀奇之客，语穿明珠，亦注意于改良社会，开通民智。”在吴趼人主编期间，主张把小说“导之以入于道德范围之内。即艳情小说一种，亦必轨于正道乃入选”，于是才子佳人小说开始亮相，成为后来的鸳鸯蝴蝶派之滥觞。该杂志以发表小说为主，译作占一半，并兼发论文、杂录，主要作者、译者有吴趼人、天虚我生、陈冷血、包天笑、周桂笙等；发表的主要作品有吴趼人的《两晋演义》《上海游骖录》，白眼的《后官场现形记》，大陆的《新封神传》，萧然郁生的《新镜花缘》，以及译作《美国独立史别裁》、《虚无党小说》等。在《新小说》、《绣像小说》停刊后，它被视为处于中心地位的文学期刊。 《小说林》于1907年2月在上海创刊，至1908年10月停刊。该杂志由黄人主编，小说林宏文馆有限合资社发行。其宗旨是:“输进欧美文学精神，提高小说在文学上的地位。”该杂志以发表翻译小说为主，注重小说理论研讨，兼顾诗话、戏剧和原创小说。尤其强调小说的艺术性，宣传西方美学思想。所发表的原创小说以东亚病夫的《孽海花》最为著名；此外，还有外国著名作家嚣俄、大仲马、狄更斯、施谷脱(今译司各特)的作品，也颇引人注目。 综观这些期刊，可以发现它们有几个共同特点:(一)中西合璧，尽管侧重点有所不同、栏目各异，但都积极译介外国优秀小说，尤其是外国著名作家的作品，给上海文坛造成一种新气象。(二)引进新理念，有的在内容上凸显“人本主义”，有的融入西方美学思想，有的将欧美期刊编排、装帧形式为己所用，此皆成亮点。(三)注重研究，它们多辟有文艺理论方面的栏目，以之拓宽编辑思路。这些正是海派风格的初现。 繁 盛 上世纪30年代后期至40年代前期，上海的现代商业和出版业有较快的发展，这里被称为“远东第一大都会”。而且，海派作家已构成一个有力的流派集结，他们对许多文学期刊产生了很大的影响。 1929年9月，施蛰存、戴望舒、徐霞村、刘呐鸥、杜衡等在上海创办《新文艺》月刊，它于1930年4月停刊。该杂志的内容有小说、戏剧、诗歌等，各类作品均以反映都市风景和租界市民生活为主，艺术上借用意识流与象征手法。这是一份海派作家编辑的很有知名度的杂志，也是他们创办海派文学期刊的一次尝试。 1932年5月，随着《现代》月刊的面世，海派文学期刊终于迎来兴盛的局面。《现代》由施蛰存主编，从第三卷起由施蛰存、杜衡合编，第六卷第二期起由汪馥泉接编，上海现代书局发行。该杂志整合、强化了海派作家的文学趣味和艺术，陆续推出施蛰存、穆时英、刘呐鸥、叶灵凤、杜衡等的许多体现流派特点的作品，登载戴望舒、杜衡、李金发、林庚等译的大量具有西方现代主义色彩的作品，也发表不少左翼作家如王鲁彦、魏金枝、沙汀、彭家煌等反映社会底层百姓生活的作品，还同步跟踪和译介国外的文学。 在“现代”思想的主导下，施蛰存始终坚持使《现代》成为“综合性的、百家争鸣的万华镜”，强调“杂志的内容，除了好之外，还得以活泼、新鲜为标准”；开设“画”专栏，用稿范围为“中外古今文艺上有价值或趣味的图版”；又开辟“编辑茶座”栏目，加强同读者的交流。正因如此，《现代》成为当时著名的海派文学期刊。 此外，在1934年至1936年，海派作家们还办过另外一些与《现代》编辑理念合拍的文艺期刊，如施蛰存编的《文艺风景》，叶灵凤、穆时英合编的《文艺画报》，叶灵凤、穆时英、刘呐鸥等合编的《六艺》，它们都曾发表许多现代风格的作品，一些海派作家的后起之秀也亮相于此。需要指出的是，叶灵凤曾在《文艺画报》创刊号撰文说:“文艺而称为画报，或许有人见了要叹气，觉得未免太‘海派’了。”他为了吸引更多读者，在坚持海派风格的前提下，尽力使杂志的面貌“不全然的‘海’”。 综观当时的海派文学期刊，可以看出其总体特点就是兼容并蓄，广纳百家，而且讲究编排技巧，注重图文并茂，追求印制精美，刻意与读者互动。《现代》由于充满现代气息，每期发行量很快逾万册，以至《申报》上的广告称其为“最大最充实的纯文艺刊物”。 昔日以《现代》为代表的海派文学期刊群，虽然存在时间不算太长，但其新颖的编辑理念却辐射到了后来的许多杂志中，如“孤岛”时期的《万象》、《紫罗兰》、《小说》等。可以说，其影响力是深远的。 |
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