京剧悲秋题材的启示

作者：任国征 来源：学习时报 字数：1628

    纵观我国文艺发展的历史长河，自从孔子在“夹谷之会”中杀了一个优伶后，文人和艺人就一直交恶不断，矛盾似乎不可调和。阅读史书，文人辱骂戏子搔首低贱，唐初太子李承乾因好戏被废为庶人；观看戏剧，艺人嘲弄文人穷酸迂腐，如唐戏里的《弄孔子》。那么古代文人和艺人真的不可调和吗？但是通过研究发现，京剧里的悲剧题材，同文学里的悲秋题材竟然奇迹般地类同，这个现象值得重视和深思。

    京剧里对于秋天的描写，大致有10个经典剧目，而且有个规律：几乎全是悲剧或战争主题，唱腔都是偏二黄唱腔的（此唱腔为深沉悲凉）。梳理分析如下：

    1.男主角，战争题材。《四郎探母》，杨延辉的念白“金井锁梧桐，长叹空随一阵风。失落番邦十五年，雁过衡阳各一天。”《九江口》，张定边的二黄摇板唱腔“看夕阳照枫林红似血染，秋风起卷黄尘四野凄然。张定边忧国事心中烦乱，进忠言拦御驾力挽狂澜。”《周仁献嫂》，海瑞的二黄唱腔“风卷黄叶舞满天，阵阵秋风透甲寒。”

    2.女主角，战争题材。《霸王别姬》，虞姬的念白“明灭蟾光，金风里，鼓角凄凉。”《雏凤凌空》，杨排风的二黄原版唱腔“秋风飒飒惊夜梦，金鸡三唱天将明。整云鬓，束衣裙，忙离内院到园中。”

    3.女主角，悲剧场景。《柳荫记》，祝英台的四平调唱腔“想梁兄从夜到天光。八月桂花香，九月菊花黄，十月寒霜降，不见我梁郎。”《西厢记》，崔莺莺的反二黄唱腔“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南翔，问晓来谁染得霜林绛，总是离人泪两行。”

    4.男主角，悲秋场景。《描容上路》，张广才的麒派二黄原版“见衰柳鸣寒蝉树枯草瘦，秋风起黄叶落扑面生愁。赵五娘孤单单京城奔走，此一去好一似断缆孤舟。”《扫松下书》，张广才的清风引曲牌“黄叶飘飘，叶儿落，秋风号……又听得寒雀鸣于树梢。”

    5.男女对唱，战争题材。《抗金兵》，梁红玉和韩世忠的二黄对唱“望长空秋气紧月明如昼，叹黎民遭涂炭恨上心头。抵燕云图恢复几时能够，禁不住星月下频看吴钩。耳边厢又听得声声刁斗，拂金风凌玉露已过中秋。”

    再看文学界的悲秋。宋玉在《九辩》第三段的开头写道：“皇天平分四时兮，窃独悲此廪秋。”朱熹在《楚辞集注》中说“秋者，一岁之运，盛极而衰，萧杀寒凉……是以忠臣志士遭谗放逐者，感时兴怀尤切。”王夫之在《楚辞通释》中说：“人之有秋心，天之有秋气，物之有秋容，三合而怀人之情，凄怆不容已矣。”并说：“放逐之臣，危乱之国，其衰飒辽戾，皆与秋而相当，故《九辩》屡以起兴焉。”

    有趣的是，上述京剧里和文学里的秋天符号非常类似：

    一是“秋风”，又称“金风”。屈原《抽思》“悲秋风之动容兮，何回极之浮浮。”宋玉《九辩》开篇“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”

    二是“落叶”，或者“黄叶”。屈原在《湘夫人》中说：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”宋玉的《九辩》“白露既下百草兮，奄离披此梧楸。”杨炯的《幽兰赋》：“鸿归莺去紫茎歇，露往霜来绿叶枯。”

    三是“秋鸟”，包括大雁、鸣鹤以及各种秋虫。如宋玉的“燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声；雁雍雍而南游兮，鵾鸡啁晰非悲鸣。独申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。”杨炯的“白露下而鹤警，秋风高而虬萦。”

    可见，文学与艺术（京剧）彼此启发、互相借力。正像林语堂先生所说：“如果一个人读了古典诗歌转而去读剧本里的曲词，那么他的感觉就像先观赏一束精美的盆花再去游园一样，感到后者远胜于前者：新鲜、丰富、多样。”又像李瑞环在“纪念徽班进京200周年学术研讨会”上所说，“做好整理加工工作，光靠京剧界的力量是不够的，需要吸收一批有相当文学修养，又通晓京剧艺术的人积极参与”。其实，梅兰芳和齐如山、许姬传，程砚秋和罗瘿公、金仲荪，荀慧生和陈墨香，尚小云和清逸居士、还珠楼主，他们实现了文学界和艺术界的强强联合。

    文学与艺术的相生共融对于我们当下对于“文学是否是剧作”（《文艺报》9月份大讨论）、建立中国古典学（10月份《光明日报》系列访谈）和设立“京剧学”（11月份中央电视台“学京赛”现场直播仲呈祥的发言）都很有启发价值和借鉴意义。