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                              一一看杨升娟演出的《周仁回府》

                                      张民翔

《周仁回府》是一部脍炙人口、久演不衰的优秀秦腔传统剧，也是一出集表演及唱功的重头戏。近百年来《周仁回府》不仅仅在三秦大地根深叶茂，其中的经典唱段更是戏迷们为之陶醉，也是戏迷们学唱哼唱频律最高的唱段。《周仁回府》不仅妇儒皆晓，而且在在秦腔界形成四个流派，他就是刘毓中的“刘派”，苏育民的“苏派”，任哲中的“任派”和李爱琴的“李派”。四个流派不在同一起跑线上，难以论其伯仲，但却各领风骚十多年乃至几十年。在星移斗转的近百年，“刘派”、“苏派”已经被岁月的烟云遮掩，偶而还可以听到苍凉沙哑而富有鼻韵喉腔的“任派”唱段和模仿秀的那不伦不类但也能勾起人们对“任派”艺术的追思的唱段。而“李派”的李爱琴则是一个巾帼饰演须眉的独特流派，特别前三位流派创始人作古后，诺大的秦腔舞就任“李派”驰骋，因而曾在西北舞台上兴起乾坤颠倒的女演男的风潮，可以说秦腔界下不了百位女“周仁”，形成了女“周仁”统治秦腔舞台的特殊文化现象。由于演员的文化素质高低有别，演技水平参差不齐，致使良莠不分，鱼龙混杂，影响了“李派”艺术的声誉。

自从李爱琴淡出舞台后，舞台上“周仁”似乎沉寂了许多。日前，当我和《圣爱歌》的作曲正在商讨该剧的唱段的修改时，突然，接到冀福记副主席的电话，请我去看李爱琴高徒杨升娟的专场演出，使我感到惊奇，因为在十年前在五一剧团排演拙作《村官郭秀明》时，就对杨升娟有一个模糊的印象，但并没有深刻的艺术交流，那时她仅是一个正处花季的小演员，并没有感觉到她有特别之处，因而也很少关注她，虽然也听到一些她在舞台取得的成绩，但听说她己经成了李爱琴的高徒，而且秦腔剧院还为她推出了个人专场，还是我感到震惊。惊诧中，我便随《大秦腔》编辑部的同仁一块欣赏了杨升娟的演出。

《周仁回府》不仅老艺术家己经将其演得炉火纯青，而且还有秦腔新星更让《周仁回府》增加了时代的元素，也就是让该剧附合了当代观众的审美习惯。而该专场见１是一个全新版、全新演员班子和全部都是激情扬溢的青年演员，被称作“青春版”的《周仁回府》。“青春版”从字意上看就是青少年演员演出的作品，当然也包括演出会充满了青春活力，而我理解则是怕演出出现而失误而找个台阶下的借口罢了，所以我对杨升娟的演出捏了一把汗。演出开始，当扬升娟一亮相，让我心中一凉，她那里是一个侠肝义胆的男子汉周仁，分明是一个眉青目秀的坤角小生，可是随着升娟的表演，她的形象在我的眼中逐渐放大，定格成为一个顶天立地的活周仁。

杨升娟在表演中，深刻解读周仁的内心活动，他的表演充满着对于邪恶势力的新仇旧恨，表现了周仁在不幸的遭遇下决不出卖灵魂的美德。面对被迫献嫂的难题，杨升娟继承了传统表演程式，承传了李爱琴表演技法，用甩稍、闪帽翅来外化此时此刻周仁内心的愤怒、焦虑和无奈。特别在“悔路”这场戏中，虽然只有周仁一人在台上活动的“独角戏”，但他却能从周仁具体的人物性格出发，从具体的事件出发，从秦腔表现手段出发，淋漓尽致地裸露了周仁情感的峰回路转。这出戏的演出，不仅没有让观众感到该戏的“单”，反而让观众窥视到背后隐藏着人心人情的碰撞和纷争剧烈的社会矛盾。在“刺严”的表演中他看到自己的妻子被严年辱埽约夯挂阕判α常馐悄歉瞿腥诵睦砟艹惺艿昧说木翊莶校空馐焙蛉靡桓瞿昵崤邮窝莸闹苋剩刺逖橐桓瞿腥说男睦砺烦蹋碌木褪且桓觥白觥毕贰？墒牵耆创铀佣缎渲邪岩桓瞿腥烁遗桓已缘哪谛氖澜缍堵涑隼矗拥栉⒌谋硌葜校颐强闯隽怂匀宋锏陌盐蘸蜕Ｋ诒硌莶唤鲛鹌伺菰比崛跸改宓奶氐悖牌鹆艘桓瞿腥说拇轴畲笃Ｋ诿砍∠分卸寄茏龅叫愿裢怀觯疑朴谠诳袒宋锵改甯丛拥母星椋弊鞯讲愦斡行颍矣兄隆Ｋ凇兑固印分斜硐殖鋈倘韪褐睾凸鹊木跤氡;在《哭墓》中，她蹒跚地倒退到了台口，这才来一个炯炯泪眼中饱含愤怒的“亮相”，把被杜文学枉打的那种有口难辨的委屈悲愤和哀痛表现得淋漓尽致,一声”妻呀一一”的悲呼和翻滚,让观众为揪心动容.，为之震颤惊撼。

《周仁回府》不仅是一出考验演员表演的重头戏，更是一部以唱见长的唱功戏。所以，这对演员的声腔要求更高，该剧唱词十分精彩，特别是几大段排比唱段，有较好的文学性，如果唱不好它，就会影响该剧的整体效果。而上一辈周仁的“四大流派”就是因为形成了自己声腔艺术的特点才使《周仁回府》久演不衰。所以在演唱技巧方面，杨升娟继承了李爱琴音色圆润的特点，同时她又能谓采众长，融会贯通了其他流派的铿锵、苍劲和富含的苍桑韵味。在保留李派艺术的前提下形成他自己丰富多采、委婉缠绵、奇韵隽永的唱腔艺术风格。杨升娟因为年轻，还保持了自己声域宽广，气正腔圆，秀音耐人寻味特点。在《夜逃》中，尽管唱腔中溶汇各种不同的格调，但她那苦音抒情的韵味，把秦腔的高亢转化为蕴藏浑厚、气韵生动的哭音行腔。让观众听得如痴如醉。但在《哭墓》中，她却“气自丹田”地唱出了刘派的苍桑遒劲、苏派的圆润铿锵和任派悲凉沙哑。倾现出了周仁此起彼伏、心涛跌宕的感情世界。使剧中人物的委屈就象秦岭中冷涩的山泉，时而一泻千里，时而悠悠回旋于山涧。时而象巨涛喷溅，时而象平湖漪漣。深沉哀恸，幽咽抽泣，带韵哭诉完成了《周仁回府》的承传。

 杨升娟以他精湛的演唱艺术，不仅仅征服了观众，而且也得到了政府的关怀和激励，她被授予秦腔第九代活周仁，她承传的不仅仅是李派艺术，她承传的是秦腔的明天，这能不让我们惊喜吗？

2011-8-8

                                                                         于西安梨园斋