作者：陈放平

品读：王小川

远归的女人

这么多年过去

始终不能忘记

我们乘坐客车

到一个乡下走亲戚

经过一条河边时

一位靠窗的女人

忽然朝窗外

大声吼骂着

我探出头去

看见车后

一个男孩

正猛蹬着自行车

嘴里叫着

妈妈

妈妈

       亲情的诗应该怎么写？怎么写，是技术问题。比如50年代的官方体，动不动就是“啊——母亲，我爱你！”；比如80年代的诗歌，我会想到“你看那银丝已爬上她的鬓角”；比如90年代校园诗歌，会把50年代的母亲换做妈妈：啊——妈妈，我爱你！读到这样空洞泛滥的抒情诗，我会毫不犹豫丢开，甚至不会再读此人作品。既然说到技术问题，我们不得不回到诗歌现场：首先口语，其次呈现，第三朴实无修辞。从“唾沫”这个名词可以看出作者是一名口语诗人，所以对语言的选择无需多说。我这里主要说一说呈现：

一位靠窗的女人

忽然朝窗外

大声吼骂着

我探出头去

看见车后

一个男孩

正猛蹬着自行车

嘴里叫着

妈妈

妈妈

        这几乎是作者还原现场，或者说诗写的时候提取这一现场。抒情是诗歌的主要功能，叙事是小说的主要功能，在口语诗发达的今天，如果在选择题材和创作角度没有创新的情况下，抒情诗很容易落入俗套。写母亲的作品（不一定是自己的母亲）要想出彩首先创新。所谓创新：即情感的新和角度的新。这首诗从题材选择来说，作者以旁观者的身份介入现场，写别人的妈妈——角度独特，情感新；提取坐车的一个现场——切入点细微，找得好；用叙事的手段——呈现画面，吻合大众的生活体验；用简洁朴实的口语——避开滥情的修辞；结尾处，孩子口中的那两声“妈妈”最终抵达作者的灵魂——所以“这么多年过去/始终不能忘记”，也就抵达了读者的心坎，完成了一首精彩的亲情诗！

村民们知道我会写文章

他们老是问我写文章 

得了多少稿费

挣了多少钱

他们老是叫我写点文章

让政府解决一下

我们石峨村的各种问题

他们老是以为我的笔

既是一棵摇钱树

又是一杆厉害的枪

        题目交代了本诗肯定是与农村有关的一首诗。因为农村大部分人还是处于文化层次低的人群，村里面出一个大学生是不亚于哪家娶媳妇的一件事。由此可见村民对作者的笔（文化），是多么期盼和依赖。

        回到文本，本诗分三节，用了三个“老是”，这是比较常见的排比手法，可见作者是用了“匠心”的。我之所以选读本诗，是本诗的排比结构非常符合我关于排比在诗歌中运用中的观点。

        我认为，排比在诗中的运用分两个方面：即平行（平等）排比的和递进排比。通常的排比都是平行的，但一首好诗常常运用的是递进排比。所谓递进排比，是一个句子比一个句子狠，深，层层推进，直抵人心。

        第一节“老是”：表面上，村民最关心的是物质；第二节“老是”：实际上，村民有求于作者，需要帮忙；第三个“老是”：通过需求上升到精神层面——摇钱树和枪杆子。最后一个排比既是推进的最后一个环节，也是对前面两个排比的综合，即从表面推进到精神，从他们的无助推进到希望。         

当然，我说了那么多都是说作者的排比手法。通过手法回到文本，作者想表达什么？请看诗中出现的几个关键词：村民，政府，解决，石峨村。那回到作者最后一个排比就是：从表面（钱）推进到精神层面（枪），从无助（石峨村的问题）推进到希望（政府解决），而推进的线索是作者手中的笔——村民眼中厉害的枪。那么排比结束的时候诗歌就抵达目的地了，目的地是什么呢？我想，无需我捅破了吧。

2016.9.1