这些年

     作者：立原依依

我不知道你去了北方

当水冲洗出春的尸体，左手的小指

代表生存断了一截

风只吹它自己

路途，和你的头发一样

它默认，它捆绑，它只顾下雪

它不知道上帝也需要安慰

我不说与雪巧合，也不说南方

给了我虚幻的脸庞

我知道它是谁，也知道你

不敢模仿

只有在冬天，水才能抱成团

它抱着东，也抱着西

一个接一个的名字

可以到某城市某一个机警的拐弯处

它们发热，它们蹲在打工者的位置上

谁来抽查。跟着一条河

像你看见的一样长

    立原依依的诗歌总是那么美，这种美不仅是文字上，意象的运用上，更是思想上的一种静美。只有经过生活的磨砺和岁月的沉淀，才能写得出如此静美又感动人的诗。题目《这些年》给人的感觉就是在回忆辛勤劳动的岁月，这一份岁月是辛苦的，但汗水却是晶莹的。作者之所以用回忆的状态来写眼前所看到的，证明作者经历过同样的打工岁月，所以在诗中也不难看到作者的惆怅：我不说与雪巧合，也不说南方/给了我虚幻的脸庞。
 
    诗歌离不开真实的生活，离开了生活的真实，诗歌不会让人产生共鸣，也不会感染读者。从这首诗就看出作者的诗歌和生活是紧密相连，相得益彰的。且不说作者立意的高度站得多高，就是创作的心态也令我钦佩。“风只吹它自己”，“它默认，它捆绑，它只顾下雪”，这种平静如水的文字，感情在底下暗流涌动，犹如结冰的河流——正如作者所说：只有在冬天，水才能抱成团。这种动静相互交织，狠狠地咬着读者的心，确实令人佩服。

    虽然如此，我还是能感受到作者的心痛：当水冲洗出春的尸体，左手的小指/代表生存断了一截。我不知道这种心痛是为自己还是为那群打工者。总之，作者是怀着一颗大爱的心来创作这首诗歌，为什么我会说作者怀着一颗大爱的心，因为作者在诗中这样写道：“我不知道你去了北方”和“像你看见的一样长”。作者用爱人的口吻来写打工者，可见作者的爱不仅是一种敬佩之爱，更把这种敬佩上升到爱人的层次。所以，我们的作者才呼吁这个社会能够关爱到最低层的劳动者，把亲爱的劳动者都当成我们的爱人来相待。

写信

  作者：李月红

我一直在给你写信

用三月的草，四月的花

用叶子挺直的小腰身

春天已经走得很远了

我还一直在写

邮差都在途中呢

但最终会抵达你

见信如面啊

我省略了蜜蜂，蝴蝶

省略了花香，叶的舞蹈

我只想平静地

和你说说心里话

河水依然清澈，照得见逝去的青春

阳光依然热烈，生活的苦乐折磨啊

你看，该走的都走了

而我一直在给你写信

这么多年来

隔着你我的山越来越矮

很多时候，我们就面对面坐着

今天数了数，又多了几根白发了

秋天，又深了

我的信还有最后几节

       《写信》，李月红这首诗歌触动我的，是那种深情和鸿雁传书的诗情画意。这种抒情，我个人觉得和席慕蓉式的抒情方式如出一辙。写信只是一个比喻，作者到底还是写的一首诗，一首充满思念和深情的诗歌。“我一直在给你写信”，可见作者的一往情深，一直在思念对方，为对方写诗。这种思念并不是低沉，悲伤的，你看：虽然“春天走远了”，但“三月的草，四月的花”还在作者的诗歌里让春意盎然，这种春意更是作者甜蜜的思念，对生活的乐观态度。因为距离的思念，作者并没有变得萎靡不振，恰恰有秦观那般的爱情观——两情若是久长时又岂在朝朝暮暮；所以“叶子”——作者用挺直的小腰身写信。

        作者写的信没有华丽辞藻，省略了春天的景致——“蜜蜂，蝴蝶，花香，叶舞”，没有多余的话语，只是简简单单的说说“心里话。”仅是如此的简单，我就从中读到了深深的思念。虽然省略了这些春天的景色，虽然该走的都走了（包括春天），但是我们依然感觉得到作者内心的春意盎然，所以；河水依然清澈，阳光依然热烈。这种春意，便是爱情赋予作者的崇高纯洁的精神境界。

        作者回忆这么多年来被万水千山阻隔，因为作者在前三节一直在强调“一直在给你写信”，所以这些阻隔两人的山在爱情面前变得“越来越矮”，就仿佛一马平川，“面对面的坐着”。“今天数了数，/又多了几根白发了”，作者从思念回到现实，或许是岁月如水，或许是相思变白，不管还有“最后几节”的年月（这里一语双关，既是表达作者一如既往继续写诗，又暗指余生不多），作者依旧不理会“深秋”，依旧怀着一颗春天的心守望爱情，守望春天。