我是某人忠实的粉丝

  性格使然，我不会说我崇拜谁，但我是某人的粉丝却是实实在在的。

  说白了，我是画家王公懿的粉丝，特别特别喜欢她的画。众位不要以为她出了名我才成为她的粉丝——才不呢，我相信自己的眼光。

   是在她那一届的毕业创作展上，就喜欢她的作品了。1980年。

   她读的是浙江美术学院版画研究生班，1978年入读，两年。这一届版画研究生班，出的都是后来在版画界响当当的画家：韩黎坤、王公懿、邬继德、朱維明、李以泰……然而，那天我看了这个毕业展碰到她后对她说：“我最喜欢的是你那幅《暮色》，有感觉！”她听了很高兴，但还是加了一句北方人的习惯用语：“是不是啊？”

   没想到第二天她就到图书馆里来，把这张画送了我。

   王公懿的慷慨我是有领略的。

   八十年代，小泽征尔出现在中国的黑白荧屏上，大伙儿激动不已，王公懿立马用刻刀把对小泽征尔的感觉表现了出来，她家饭桌上方的白墙上，贴着这张狮子王一样的脑袋。那日我去她家，见了说好，她当即从墙上揭下这张画送我。

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   有时候，我会在她的工作室里静静地看她在石印机旁操作。那可不是女人干的活！很费力的！只见她一张张地揭下印好的石版画，放在周围的桌子上，大概是等油墨干吧。她见我要走，就说；“别忙走，送你这张！”

   她小心翼翼地拿起一张，还特地告诉我：“这上面1/5，说明是五张里的第一张，很珍贵的！”自此我才知道版画作品一般以印第一张为最珍贵。这张大尺寸的版画作品叫《新城市》，后来我几次搬家，这张作品总在家里显著的位置上挂着。

http://s11/mw690/001lY0dEzy7c7yNFCoGda&690我登的这张画是某张照片的背景，剪裁了下来。

   王公懿成名很早，版画研究生班刚刚毕业后她因《秋瑾系列》名声大噪。尽管她那时已经送给我好几张画，但她的成名作《秋瑾系列》我不敢向她要，怕被拒绝。那届《全国第二届青年美展》是两位画家并列获得一等奖的，另一位画家是油画《父亲》的作者罗中立。

   然而数天后，我在她身后听得她很痛快地答应了院子里的某位索画（指明要《秋瑾系列》的一张），我终于“斗胆”试着向她索要，她还是很痛快地答应：“行！你要组画里的哪一张？”

   于是我要了组画中的《求索》，因为我喜欢读书的女人。

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   我俩同龄，说得来，但我不是他们艺术圈子里的，我只是默默地关注她的创作，因为我是她的粉丝。

有一阵子，王公懿的画作我不是很喜欢，那是她刚刚自我转型，从版画转型到水墨画的九十年代初，从法国进修回来，在美院举办了首次水墨画展。在一间不大的展厅里，空中垂着着多幅条形的画幅。不是传统的水墨画。很明显，王公懿是想通过这些水墨作品表达些什么，但观众似乎都没认可。多年后，我跟她谈起这次画展，实事求是地说自己的观感。她承认，那时她的水墨画不够成熟，但她执着于自己的转型：“你不知道，莫朴先生看了这次画展后，郑重其事地跟我谈了一次，觉得我受了西方现代艺术的影响一味求新、丢弃写实很可惜。但我认为这是我的新起点。”

这以后，王公懿好像蒸发了一样，周围很少有人提及她。偶然，在她想起我的时候，会从美国给我寄元旦贺卡，自制的。

很惭愧，我仅在狗年（1994年）那年给她寄过贺卡，因为我俩同岁，属狗。尽管我的贺卡是买来的，但后来她告诉我，因为民族气息浓（剪纸贺卡），她很喜欢，也很吸引来拜访她的美国朋友。

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 忽然，2009年，她回国举办了一次画展，在万松岭的“空谷画廊”里，规模不大。我几乎是摸黑走万松岭山道找到这个画廊的，但感觉面目一新。

 之后我在博文里写感受：“我最佩服公懿的勇气，不断给自己找新形式。她如果沿袭自己的版画路数，她依然还是可以找到许多粉丝的——几十年来，喜欢她版画的不在少数。她的版画风格不让须眉，至今难以有人超越。但她沉了下去，为自己找新形式。她找到了，除了水墨画（新彩墨画），还有其他形式。这里摆出的还不是她得意之作，相信明年天津展出的画展，人们会眼睛一亮。”

下面三张，是2009年在万松岭“空谷画廊”举办画展的开幕式。王公懿与另两位画家合办。

                                    参观者不多，但在画界已经引起动静。 http://s6/mw690/001lY0dEzy7c96EkHKl45&690

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自打举办过这次画展，尤其是第二年的2010年冬，王公懿在天津美术学院办的画展把她具有强烈个人风格水墨画向人们推出后，在中国画坛引起了一些震动，自此王公懿在国内的画展一发不可收拾，举办了多次，她的水墨画引起特别广泛的关注。以我的一得之见，王公懿那迥异于传统笔墨、恣意妄为的“中国画”，是对多年来泥古不化的国画界的一种挑战！

做她的粉丝，我很荣幸。

http://s2/mw690/001lY0dEzy7c973eMtbf1&690                                      2011年4月，在中国美院举办的画展

http://s9/bmiddle/001lY0dEzy7c974d3te58&690                                2013年3月，在灵隐安缦酒店筹备画展

                        这次画展正式展出期间，我因咽喉炎没有参加系列活动的邀请

                      怕咳嗽影响他人（插花活动，王冬齡书法表演，日本尺八演出）

http://s9/bmiddle/001lY0dEzy7c9jm5O1G48&690              2016年在黄公望美术馆展出的作品之一

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2011～2017年，但凡在杭州有其展出，她都会跟我招呼一声。一般来说，我这人不喜欢去开幕式，因为开幕式像大集市，是他们画界的碰头会，我们圈外人根本静不下心来看作品。我往往是拣开幕式的第二天溜得去，定定心心地看画作。

今年也是如此。但今年由于我的粗心大意，漏看了特别想看的大作。这个点题的画展《西湖志》，开幕式过了几天我才去看，不过开幕式前后我路过学院美术馆时看人行道边竖立着的一幅幅广告旗幡，看那旗幡画幅上柳色摇曳的深绿浅绿就知道“柳叶乱飘千尺雨”“万条垂下绿丝绦”春西湖的感觉已被王公懿牢牢抓住，她会抓特点。

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去了两次。

第一次去看，才上楼，视觉就被“红杏枝头春意闹”冲击了。不过，闹的不是杏花，是四月间西湖边一圈“夹株杨柳夹株桃”的桃花。说实在的，桃红并不是我所喜欢的红色，总觉得艳俗，但被王公懿这么大面积的铺陈，没有艳俗感，只觉得春意扑人……她的春意感觉，通过这幅画就这么传达给我们。好的艺术作品是媒介，让画家与观者达到共识。

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那天带了相机，但到拍时才发觉相机中忘了插卡，照相卡落在家了，弄电脑时插在插卡器里了。当时觉得画展里人也多，姑且匆匆转一转，等过两天再来。

第二次去看。这次参观者倒是少了许多，也许画展就要结束了。我喜欢人不多的时候看画展，这样能静静、细细地品味。

这次的绘画装饰意味比较浓郁，跟其先前的风格又有所不同。王公懿就是这样，永远不会喋喋不休地复制自己。

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转到一个展览大厅门前，门却被虚掩，我推开一看，空空的大厅里王公懿正在接受采访呢。她转过身，看见是我，冲我一笑。我呢，见她被采访，也晓得不能打扰，就去其他展厅看画。

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过了半个多小时，其他展厅的画作看完了，再到大厅门口，王公懿还在说呢。我此时进退两难：这就回去吧，势必还得来一次，但后两天我有事情没空，而再过两天呢，这画展就结束了。我只得硬着头皮，仗着王公懿跟我熟，推开虚掩的门进入。轻轻地走着，一幅一幅细看。

看完后正要轻轻离开，忽瞅见王公懿沉思的样子，我远距离地按下了快门。

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   有好几次我都抓拍到了王公懿在其画展中的动态。沉思也是一种动态，只不过这个动态是以静止的刹那间显示。

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