电影可以看作是安全的梦游，所有呈现的和引发的感慨，或褒或贬，都是人心被激荡的一处涟漪，如同弗洛伊德所所说，“人所有的言行都是通往内心潜意识的线索。”《画皮》陈导演说影片是描述对爱情的价值观，是在诠释爱是什么，但这些从男人的视角能否看到？

春梦是男性潜意识“本我”的欲望宣泄

《画皮》开片即是热血搏击，英雄救美。男主角王生面对那样一张凄楚的丽容，在被“雷”到后还记得马上抛巾让她遮盖，尽现侠义气概。但挟之而出的一幕却是和贼首相仿的动作，男性征服和占有的欲望如出一辙。

随后那两场春梦，用弗洛伊德的术语看，那就是潜意识里本我的宣泄。完全遵循了所谓的“快乐原则”，客观地将那最原始的需要毫无保留地描绘出来。而第一场中在暴雷声中惊醒的那一脸恐惧，将自己和观众一起留在了挣扎之中，意识中节制的自我与潜意识本我的斗争。为妻子掖被的手是温柔的，更像亲情的关爱，也许还有着一丝愧疚。妻子是如此之贤，刚强主见，隐忍付出，其名佩容也似古礼般规正，比之狐妖小唯楚楚动人，引人怜爱，妻子更如王生生命里的支撑。如同蒲松龄原文中浓墨的刻画，王夫人陈氏为能救夫还阳，甘受侮辱，吞唾为心。

第一次面对小唯求纳妾，王生说“只有一个王夫人”，赢得众多女观众掌声，但真的只是真情不二吗？将军是必须节制的，不贪女色的，尤其面对昔日情敌虎视眈眈，王生说完后与庞勇那一眼对视似有火花抨击，更多内容，是男人和男人间的对决。

导演坦言片子是披古代外衣，内藏现代内核，所以放在沙漠之中，无所谓年代。现代男人没有纳妾的正途释放，尤其在事业和身份束缚之下，隐忍许是安全的常态。在小唯屋中那一幕，如果没有蜥蜴的从中作梗，恐怕情之所动在所难免，男人恐怕最经受不起的就是“我不要名分，只求做一次你的女人”，虽然大脑在告诉他们这几乎是不可能的。但从古至今，常是女人要因之受责备——是她们诱惑了男人，使他们丧失了节制的定力。尽管今天心理学告诉我们，男人更是欲望的动物。任何借口都只是表皮。看昔日庞将军虽然为情洒脱出走，今天还依然会为一句“王家军”动容。

　　人生遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老

得不到的男人似乎更容易专情，比如为爱人做事就心满意足的蜥蜴。但关键时刻还是要来捣乱的。仿佛只有女性可以把为情牺牲主动呈现，虽然总要与哀伤相伴，所以所有女人的一夜白头都是情伤，在这里更淋漓的还有佩容的惨白面颊，两行血泪，以及小唯最后的凄白面色，化身白狐。

张小娴曾在小说中描述：“我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。”女人如此是平常，男人如此便是难得。

约束王生的是他自己的心，他自己对自己的期许，因为能够挑战的只有自己。妻子对庞勇的相信，不惜以对自己说谎为代价是他心底的伤，所以几次愤怒，要对妻子喊叫“我没有，你根本不相信我可以做得到！”抛下将军的盔甲，没有身份的束缚，男人们才能为情坦诚。王生最终丈夫的担当和对小唯的告白都是自己的心愿达成。

“我想跟你一起走。”一切都已经结束之后，王生对庞勇说。这一定是他的真心话。最喜欢的一句评论这样说“因为生活太平凡，爱情太伤人，责任太沉重，生命太执著，与其相濡以沫，不如相忘于江湖……”这是男人的注解吧。

反观我们自己的心，是否有“妖”的一面？

谁能真正走进人心去试着了解，其实“妖”如同人性中的阴暗面，自私，占有，为达到目的不择手段，所以必须吃下人心得以生存。当佩容答应以自己承担“妖”的罪名，换取小唯一直陪伴在王生身边，并且不会再有无辜的人被害的时候；当王生以为自己的夫人真的就是“妖”的时候，他选择了自尽和她共同承担后果。如此人性的难得，爱的付出与责任，方换来尽乎圆满的结局。

众多唏嘘的观者也许是潜意识中也感到了一种碰撞，最原始的认同，那些真性情的流露往往最为动人，荧幕上的梦在沙漠，我们的梦在现实，今天尤其是年轻人的认同恐怕是导演最喜见的，爱需要界限和不伤害的方式，让担当和坚忍褪下曾饱受讽刺的礼教外衣，更多地回归生活。

《画皮》让大家共同经历一场春梦，可以面对和承认自己和别人的本我欲望，回到真实中发现，有时候“原来我们都是妖精”！也可做一回超我的功德，甘愿牺牲和成全，让爱与情感完成极致的祭礼。画什么样的面皮，还看自己心的选择！如同主题曲“画心”所唱，“一阵风一场梦，爱如生命般莫测，你的心到底被什么蛊惑，你的轮廓在黑夜之中淹没，看桃花开出怎样的结果”……