好吧，我承认，我是个胆小鬼，自从几年前看过《午夜凶铃》之后，我基本上就把鬼片戒了。其实说实话，看的时候也并没有觉得多可怕，只是在看过之后的一段时间内，每每看到电视机心里都会有一种不舒服的感觉。这可能就是恐怖片的移情作用，它能够把寻常生活中的普通事物都蒙上一种神奇诡异的色彩，让你看到哪怕电梯里的镜子、洗手间的门、案头的公仔玩偶都可能产生毛骨悚然的联想。记得上中学的时候有一次同学们无聊，在一起讲鬼故事，结果那天晚上在独自回家的路上，见到一个捡破烂的老太太，都觉得形迹可疑，鬼气森森。
    之所以忽然想到谈鬼片，是因为最近犯贱，因为当时在影院没有什么其他选择，就随便看了一部《模特魅影》，准确地说，是一部惊悚片。但我之所以说我是犯贱，并不是因为这部片子有多可怕，而是因为它拍得实在是有些烂。其中有些情节，像我这样不怎么看鬼片的都知道是抄的，比如摄影师和模特团队里的人互相说对方是鬼的桥段，几乎是赤裸裸地照搬了《凶间雪山》的情节。而且，如果这是一部彻彻底底的鬼片，可能很多说不通的情节我们也就可以忍了，但是因为这还是打着悬疑推理的名义装神弄鬼，我们就不得不说道说道了。按照片中的说法，女主人公马雅应该在杀孩子之时就已经是一名精神病患者了，可还能如此“计划缜密”地设计一桩又一桩的凶杀案，我们是否也只能归于“精神病人思路广”了？还是编导以为我们观众是“弱智儿童欢乐多”？还有，她的闺蜜罗兰即使能够亲密到告诉马雅自己家有珍宝的秘密，也不至于蠢到把所有的取宝机关统统都告诉她吧？而马雅要求留在罗兰老家照顾所谓的罗兰奶奶、其实是保姆汪姨的时候，她的那些同伴明知道罗兰之前一直声称遇鬼的困扰，还居然能够同意她一个人留下，这也非常不近人情。至于摄影师李东城故意引她下手坠崖、还有马雅的男闺蜜小米带着人皮面具装扮成妮可的情节，更是荒唐到连鬼都不能相信的程度。最后影片将所有的原因都归结为一句话：“小三害死人” ，真的是让人觉得既轻薄又好笑，故弄玄虚却又强装深刻。
    《韩非子》有这样一个故事：有人为齐王作画，齐王问他：“画什么最难？”他说：“狗、马最难画。”齐王又问：“画什么最容易？”他说：“画鬼怪最容易。狗、马是人们所熟悉的，早晚都出现在你面前，不可仅仅画得相似而已，所以难画；鬼怪是无形的，不会出现在人们面前，所以容易画。”但要我说，还真别以为画鬼是一件容易的事儿，真能让人相信而且把人吓住也是需要有两把刷子的。
    我们之所以爱看鬼片或者恐怖片，其实跟我们爱蹦极、做过山车的道理是一样的，在确保安全的前提下，玩一次心跳，来点儿刺激的人生体验，虽然有惊，毕竟无险，这也就是美学上所说的审美的距离吧？但我个人对于这类片子的建议，是和孔老夫子的态度是一样的，那就是敬鬼神而远之。世界上本没有鬼，看的片多了，也就容易有了，所谓的疑心生暗鬼，正是如此。而如果是一些拍得很烂的鬼片或恐怖片，那就更没必要看了，不过是唬弄鬼呢！