毫不夸张地说，这些年的春晚，就全指着赵本山活着呢，很多人看春晚，也是等着盼着看本山。虽然赵本山依然是每年春晚最抢眼的人物，但他近几年的小品，总是翻来覆去地在玩脑筋急转弯之类的老把戏，也的确让人感觉出“本山才尽”的气象。
不过说赵本山今年的小品《火炬手》是抄袭徒弟的作品，我觉得这事儿很难说，一来人家是师徒关系，也许赵本山看徒弟演得好，跟徒弟商量一下拿过来自己用，徒弟还能说不行？就算是抄袭，那也是周瑜打黄盖，一个愿打一个愿挨。现在很多导师署名的论文不也多是学生完成的吗？哪一行业都有自己的“潜规则”，对了，用何庆魁的话说，这就是“行规”，你很难用合理不合理来解释清楚，也许，存在的就是合理的吧？而且赵本山的小品很多都是借鉴二人转，而二人转的很多包袱都是你用完了我拿来用，你能说清是谁抄谁吗？如果这么说，那其实这些年赵本山都是在靠“抄袭”活着，那些脑筋急转弯哪些不是网上传来传去的段子？只不过经赵本山一演，就显得很出彩罢了。记得上中学的时候，我们语文老师就经常跟我们念四句歪诗：“千古文章一大抄，看你会抄不会抄。会抄抄个锦囊秀，不会抄抄个一团糟！”仔细想想，其实也不无道理。顺便说一句，今年连蔡明的一句“为什么呢”都被指成是抄袭，我觉得大家也是有些吹毛求疵了，我们哪天不说几个“为什么呢”，难道说我们都是在抄袭？
但话说回来，从这些现象来看，赵本山以及春晚的小品的确都面临着“才尽”的窘状，这从很多流行语都只能靠加强语气、反复强调来体现即可见一斑，比如宋丹丹的“相当”、赵本山的“好”以及蔡明的“为什么呢”等等。而且很多小品的包袱都是事先在网络上或二人转里用滥了的，春晚再拿出来炒剩饭而已。其实说白了，就是这些大腕明星以及他们的创作班子，平时太脱离群众、脱离生活了，所以临到春晚，就只能靠闭门造车、东拼西凑的东西拿来充数了。都说“生活是创作的源泉”，所以奉劝赵本山等大腕们，最好的办法还是“抄袭”生活。
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