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英雄总孤独 梦想在路上
(2008-01-11 10:47:09)
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山奇左丽娱乐 |
——山奇导演专访实录
被采访者: 山奇,以下称 山奇
采 访 者: 左丽,以下简称 左
2006“感动‘母亲’——大地之爱”母亲水窖公益颁奖典礼
2005、2006“网络‘娱乐’英雄会”TOM在线荣耀盛典颁奖典礼
第一届—第六届CCTV—MTV音乐盛典
2003巨星旋风超级盛典
2002MTV—LYCRA风尚大典
第一届至第三届MTV亚洲大奖在新加坡的颁奖典礼
中国第一位时尚女主持李霞以及张峥、吴瓒、王翰涛等个性化主持人的打造者
CCTV《艺术人生》 策划人、CETV《艺术争鸣》 主持人
《古运河之恋》（王子鸣演唱）、《美人石》（李慧珍演唱）等
2006年由作家出版社出版的励志自传《走在娱乐界的边缘》
2007年由新华出版社出版的《七日谈》
……
导演、音乐人、作家……
那些头衔、那些荣誉，那些光环……
在他看来：可以是铭心难忘，也可以是过眼烟云。
我记得美联社记者希勒尔.依塔利说过，所有领域的艺术家都有一个共同的特性就是：野心，永无休止的野心。
探究山奇的野心和他野心的深处，仿佛也成为我见到他之前的居心。
然而，除了脑后那一缕耀眼的红头发，山奇全然没有表现出娱乐圈里人的轻狂与浮躁，反而有一种平和、一种淡定、一种成熟的大气、一种参透禅机的单纯、一种岁月轮回所沉淀下来的情怀，让他像一个真正意义上的艺术家、甚至像一个哲人。
他会让你在这样的一个年代里理解和深信这样一句话：“小隐隐于野，大隐隐于市。”
山奇，到底是怎样一个人？
上篇：一个“拉勾”的约定
周一下午我给山奇老师打了第一个电话，约定了周五下午的采访，我问他需不需要预先沟通一下采访话题，他说不需要，你看一下我的博客就好。具体时间和地点要周四晚通话敲定。到了周四中午，我开始不放心，怕有变化。
我给他发了一则署名短信：山奇老师，冒昧留言提请您莫要忘记与广院学生的一个“拉勾”约定——本周五即明天下午的采访。我将于今晚致电跟您确认时间地点。
山奇老师回复短信：就去广院吧，明下午2：00？
……
他的平和、淡定，给了我一种神秘的色彩。他身处娱乐圈，他是在娱乐圈打拼了十多年的成功人士，何来如此的没有架子？
左：
山奇：广播学院的采访，我觉得应该挺多的了，应该有五、六次吧，有文字的，也有拍摄的。
左：
山奇：我是欣然接受。因为我觉得接受学生的采访其实是我一直想要做的事情，我一直希望去给予学生一些引领,去帮助他们对未来有一些探索和一些指导。学生是我们社会的未来，我觉得对学生来说自身有很多迷惘、很多茫然，同时我觉得有这样一个机会其实也是一个很好的事情，学生的需求、或者给我写E-MAIL、或是找我聊天，我都是有问必答，尽量给他们帮助。在我博客上也贴了很多、还有很多没贴出来的，有很多这样的年轻人,跟我聊天之后豁然开朗,我觉得这是我的一个职责。
左：
山奇：哈哈，狮子和老鼠是不会打架的,它打赢了也不值得说。我觉得是这样，对我来说是一种付出，年轻人需要得到这样的指导，在我年轻的时候也喜欢和年纪大一点的人交往，去吸取他们身上的经验。所以走到今天，一些学生需要从我这里得到经验，我会毫不犹豫地去付出。我从他们身上也能得到一些东西，比如他们的一种对生活的热情,和对未来的向往啊……也帮助我来了解一些现代人的想法、思考，帮助我来了解当代社会年轻人的一些状况、他们的所思所想。
左：
山奇：因为我也没有什么娱乐活动,也不唱歌、也不泡吧、也不玩游戏、也不打麻将之类的。聊天是我喜欢的一件事情，聊天是一个双向的。如果只是一方说,一方听的话,那不叫聊天,那叫上课。我更喜欢聊天，聊天是互动的。通过互动会激发自己的思想火花，所以我会把很多时间放在聊天上。但我不是无聊，不是瞎聊，我从年轻人身上得到他们的想法，他们也从我这里得到一些指导。其实我的很多思想都是通过聊天所产生的，是通过聊天产生的思考。
左：
山奇：其实没有说我一定要只喜欢某一种,对我来说，每一个时机都有转换，我会从不喜欢的工作中找到喜欢的事情，每一个事情我都会找到喜欢的色彩,那么我们人生中每一个阶段都会有转换，你的工作也好，你的爱好也好。所以我会去享受当下,在你做什么的时候你要去享受它，这样你每一个阶段都是会很幸福的。所以音乐人也好、导演也好、作家也好，我在做的过程当中我都是很享受的、都是很热爱的，所以我觉得很难取舍说我对谁最喜欢，像我小时候的梦想就是长大以后我要当个作家，它是我一个从小的梦想，那么做音乐也是我一直热爱的一个行业,做导演是因为工作中产生的一个分工，它也是能够实现我的一些想法的,在舞台上。所以说它们都是我能够去热爱的行业。
左：
山奇：其实我觉得所有的第一次，都是印象最深刻的，它让我得到一种满足和自豪，我写的第一本书《走在娱乐界的边缘》付出了我半年的努力，我付出的辛苦和它所带来的快乐让我难以忘怀，而且这本书引起的反响、一些反馈的意见让我觉得没有白白的付出。那第一次做《音乐盛典》我觉得也是一个挑战。当我们付出投入，然后结束的时候，其实我已经很平静了。所有热情的释放都在之前释放完了，所以当它落幕的一刻，我们几个同事相互拥抱来庆贺今天的成功结束时，其实我已经很平静了，那时候我只是松下一口气，那也是一个难忘的事情。包括第一次做《非常中国》、第一次做《音乐无限》、第一次做《天籁村》，都是我觉得是值得难忘的事情，包括我写的第一首获奖的歌曲，我也觉得是一个难忘的事情。
左：
山奇：那是很久以前了，那是我写的《摇篮曲》，在全国获了一个三等奖，第十二名。和全国一流作曲家共同评选，那是我意想不到的事情，也非常难忘。
左：
山奇：没有，我只是崇尚那一种境界，那种境界是可能我们作为人所需要的东西，那种平和、那种博大、那种宽阔，那是我所需要的东西，所以我不会刻意去说我要去信某一种宗教。但是我所追求的那种境界跟很多宗教的内在精神是一致的。
左：
山奇：我记得很早以前，五六年前，我有个同事问我说,你能不能膨胀一次啊！我说我已经错过了膨胀的年龄了。因为我觉得很多的膨胀是因为他没有感悟到，所以他会失去自我。对我来说我一直很清醒我想要什么，我知道有些东西，像名和利，像流水一样它会流走的,像云彩一样它都会消失的。它都是身外之物，对我来说更重要的是坚持自己的信念、自已的目标和理想，那是我自己的东西。当我把自身的一些不足改掉了,当我把自身的能力拥有了,它们是我的财富，它不会流失的。
左：
山奇：很多人都会觉得不公平,掌声给了舞台前，但是幕后的工作很辛苦、很累。我觉得这就是职业的分工。职业分工产生的结果就是这样一个结果，你应该去承受。没有什么不平衡的事情，所有那些产生的失望也好,膨胀心理都是因为不平衡，其实没有什么不平衡的，对演员来说他得到的和失去的是一样的、是成正比的，而且得到的是暂时的。所有的名利、所有的掌声和鲜花都是一时的，它都不是永久的。当你清醒的意识到这一点，你就不会有什么不平衡。
左：
山奇：我觉得孤独是伴随我一辈子的事情,但这种不是常人所觉得的一个人存在时的孤独。我那种孤独是精神上的孤独,精神上得到的共鸣、支撑相对比较少，很多东西是靠自己一个人在坚持、一个人在战斗。我觉得这种孤独它不是婚姻、不是友情、不是爱情可以解决的，它是一种精神的、一种哲学意义上的孤独……
左：
山奇：对，我觉得是一种哲学意义的孤独。
左：
山奇：那次黄建中跟我说，你的那个颁奖礼的导演我做不来。他说那个太复杂了。对电视剧导演来说，他只要把A本写好，把分镜头写好，然后每天拍几个镜头、每天拍几个镜头，它是一个累积的，是一个重复的劳动，到最后加起来就是一部电视剧。但是颁奖礼不一样,之前你要想好每一步,有相同的地方，但你要想好、设置好。电视可以今天拍一点，明天拍一点，可以分着来的，平衡施展的。颁奖礼不一样，颁奖礼最后一天、两天是火山爆发,同时上百个艺人，加上幕后、化妆、经理人好几百人集中在那一刻产生，你要去有条不紊的化解他们之间的事情、安排好他们之间的事情。这些事情都要提前设想好，现场你才能够去反应、去变化。否则你会手足无措的。很多人会在现场都傻了，一下子那么多人，我记得我有一个助手第一次跟我来参加这个活动,在现场他就紧张地哭了,他就傻掉了，觉得这回行吗?这么多人能完成任务吗？我说这很正常、我见得多了，你只要发现问题、汇报问题就够了,什么事都我来处理。呵呵呵！
左：
山奇：困难是瞬间产生，你只有瞬间的去解决。
左：
山奇：电影它的价值是在它代表了那个时代,它有一个影像，它是通过影院来传播。大家可以通过DVD来回放或者电视来转播，有这样一个载体，是可以延续的，它更多的是以一种艺术生命来延续。对于音乐的颁奖盛事这样一个东西呢，因为音乐尤其是流行音乐是一个年轻人的艺术，它每一年都在发生变化，对很多人来说音乐是流动的。这样一个颁奖盛事在这样一个年代当时会带来很多激情、受到很多关注,但是接着明年又会有新的人出现了，他会去关注那些人。对于很多人来说只有当他回忆往事、去怀旧的时候才会想起曾经的火辣或者对他记忆中的深刻印象，那么这样一个颁奖典礼它是通过电视来播出，电视不会重复来播出,明年会有新的来播出了，所以它是同一个项目的不同片断。当它成为一个历史，从第一届到第十届，十年的一个延续的话,它到那时候才能成为一个时代的展示,它是一个用年代来组成的。而电影是用一个片段来展现年代,可能一个电影能展现几十年,它是一种浓缩。而音乐是要用几十年展示这样一个画卷，音乐只能反映当下的历史,只有每一个盛典加起来才来反映一个时代的历史。一个是由点到面,一个是由面到点。这是两种思维。
左：
山奇：很多人问我对你对未来有没有设计,我说没有，我只有方向。我会面对这个方向去脚踏实地做当下的事情。其实这也是我一直想要告诉年轻人要做的事情，你不要好高骛远。对我来说什么事都是顺其自然。我十年前闯荡北京，我只想做音乐，没想到会做电视，命运给了我这样机会，我就可以把它做到极致，每一件事我都会做得很出色。人家说你怎每一步都能走得那么好？那是我每一步都很付出。不管是做音乐、做节目、做颁奖、包括我写书我都是付出我百分之一百的努力在做，付出我的热情。你热爱它，你才会有一个好的结果，如果你只把它当做一个工作、当成完成任务。那是没有感染力的。
左：
山奇：对，每一步你都要认真的对待。你不能说有了这个点在，我就要做未来的事情，如果你不抓住当下，你就没有未来。所有的未来是当下累积的。
（因为没有三角架，君君扛摄像机很累，我临时提议休息三分钟，而且采访分三段来进行，山奇老师配合得很善解人意。休息之前让君君拍了我和山奇老师的一个真实的“拉勾”特写，约定下一次的非采访性的喝茶聊天。君君也早就忍不住她的一些问题了，山奇老师的一缕“红头发”让她产生了浓厚的兴趣。而一旁端着笔记本的庆香似乎陷入了很深的沉思，只敢远远的凝望着山奇老师……）
中篇：真实的谎言，“边缘”之说与情感绯闻
2006年，山奇老师出版了他的第一本书《走在娱乐界的边缘》，讲述了他在娱乐圈打拼十年的经历，在娱乐圈和有志于投身娱乐圈的年青人中产生了很大的反响。
很多人也质疑他对自己“边缘”的定位，毕竟他有那么多成功的光环！对此，他自己是怎么说的？
娱乐圈中一度传出他是毛阿敏的诽闻男友，到底确有其事，还是谣传、炒作？他的单身是否与她有关？
左：
山奇：嗯，第三本书正在编辑当中。第三本书跟第一本内容上有相似，但更浓缩，更侧重于我个人奋斗的一些经历，年轻人可能更容易接受。
左：
山奇：写书是我从小的一个愿望，但是我觉得写书要用你人生的一个历练来写，而不是凭空，所以我不会写那种空想、虚构的小说，我觉得那个对我来说没有什么大的意义，我更想用我自身的经历或者我的人生感悟去留下我的思想，去给予别人指导，这是我的想法。我写第一本书那时候我辞职了嘛，我去北大读美学与文化产业的研究生，在那个时候，我就觉得要把这十年做一个段落，做一个交代、做一个句号，这个句号就是用这本书来画的，我是一个不断的总结的人，我希望每一个阶段都有一个总结的样本，书本身也是我总结的一个隔断。
左：
山奇：差不多，我在写的时候很痛苦，因为要取舍很多东西。因为你不可能什么都写，我当时的定位是用我的经历来展示时代的画卷，媒体的、音乐的、娱乐的背景。那么说个人的一种命运和时代的这种背景结合起来，所以它是很有时代价值的。这本书达到了我之前的设想，它是一个励志的、有人生感悟的、有时代意义的一本书。通过反响，我觉得还是比较欣慰的。
左：
山奇：第二本跟娱乐界一点关系都没有，第二本是叫《七日谈》，它是我跟日本人的沟通来了解对方的一些思想啊、生活啊或者环境啊，它是中国人和日本人的一种交流，我觉得这是我们作为民间人士而不作为政府人士的一种积极的沟通。这是一个很有意义的事情。很多人看了都觉得特别好，同时它也反应了我个人的很多思想以及生活。
左：
山奇：很偶然，没有任何的预谋，也没有策划。跟这个日本人，其实也是北大的学生聊天，他是北大的留学生，日本的，他看过我的第一本书。他也是一个少年老成的人，跟他的这种聊天、沟通我觉得特别有意义，又像师生的沟通、又像朋友的沟通，我们俩个人还不是一个国家的，一个中国人、一个日本人，我觉得这样的东西挺典型的，有典型意义。我就说不如把我们的聊天放大、延长，多聊一些，什么话题都可以涉及，我们来看看能不能把它做成一本书，就终于出来了。那时候中国和日本还处于冷冻期呢，去年8月份的时候小泉还没有下台，我们就做，做完以后我还很担心呢，别人会不会觉得是不是亲日啊？我们没有任何一个这样的意思，只是一种民间的沟通，把他当作一个朋友来沟通，放大到国家来说也说一个相互之间的沟通，我觉得是特别好的事情。
左：
山奇：就是我把这本书交给他们，他们去谈的出版社。
左：
山奇：没有，它是后期的，就是发行前。其实我最初特别想跟北大出版社沟通，因为我们俩个都是北大的人，北大出版社又是比较文化类的出版社。最后没有谈成，他们想要畅销类的书，我们这本书不属于畅销书，就没有谈成，我就叫朋友给了文脉堂，他们一直是做书的，他们拿到以后就跟出版社沟通，一拍即合。
问：
山奇：没有，其实我做很多事情都不是预谋的，我是一个比较能够瞬间捕捉一些思想的人。这本书当时出来的时候出版社很谨慎，用两个月的时间去审，从上到下审。最近这本书获得了北京所有出版行业的一个优质产品证书，获得的没有几本书，我觉得也是对我们的一个认可吧。而且最近中日关系又趋向缓和，这是我们大家都在推波助澜的一件事情。
左：
山奇：没有，我做任何事都是做了再去看结果，不是为了一个结果才去做。我做了才会有结果，至于说它未来怎么样不是我能掌控的。作家出版社拿到书稿就去出版，没有改动一个字。
左：
山奇：对，但其实也有，是你们广院的传媒研究所推荐给作家出版社的。
左：
山奇：拿版税。
左：
山奇：都是出版社去谈。作家以及新华是正规的出版社，我的书虽都不是畅销书，《走在娱乐界的边缘》很多大学的图书馆都有，很多学生看了很受启发，后来很多人发EMAIL告诉我这本书他们借都借不到，永远在外面流传着。
左：
山奇：第二本书因为文脉堂去谈的出版社。
左：
山奇：也不一定，当时想的是北大，根本没有跟作家谈。文脉堂直接拿到新华去了，他们非常敏锐，觉得这个选题非常好。我当时也没想那么多，只是觉得把它做出来再说。
左：
山奇：第三本书文脉堂在做，我把我的授权全都给了文脉堂了，去安排我后面的书。其实我有一本特别好的书不会马上出，可能那是我的整个书的一个顶点之作，是我智慧的一个总结，就是一本《山言奇语》。
左：
山奇：就是山奇的语录，完全是一个智慧的、感悟的、人生的、浓缩的365句话。一天一言。我是从我的1000句语录里精选出来的365句，这些语言都是我和很多人聊天中所产生的思想，或者是遇到什么事产生的想法，晚上我就把它记录下来。
左：
山奇：有，因为你看第一本是十年，十年的句号；第二本是七日谈，是在七天里的一个感悟；可能将来要做的是一本365。我觉得数字是一种岁月的象征，它代表了一种岁月。我们人生从出生走向死亡，是靠时间来累积的。
左：
山奇：我觉得我还是边缘人，我是每个行业的边缘人，后来发现当我成为每个行业的边缘人的时候，其实我在所有行业加起来的中心。我在娱乐的边缘、也在传媒的边缘，也在出版的边缘，也在音乐的边缘。所有的边缘加起来的时候，我就成了一个大的中心了。
左：
山奇：呵呵呵……我觉得我是内心边缘，我不想把自己放在核心，因为会身在此山中，我还是愿意横看成岭侧成峰，内心站在边缘来审视这个行业。
左：
山奇：做的时候肯定是中心，做完以后我就抽身到边缘，来看看到底怎么样，这是一个理性的对待，我一直说的一句话叫感性生活、理性工作。
左：
山奇：印了10000册吧。
左：
山奇：我觉得是没有了，很多书店都没有了。也许有加印，因为很多网上还能订到，我也不知道。但是我不是很关心这个数字，更在乎我思想的传播。
左：
山奇：时代，这是时代的原因。我在很多年前看到《参考消息》上说未来的人类发展是趋于中性化的。原始社会是需要那种力量美，随着人类文明的发展，那种靠体力的活儿越来越少了，女性也越来越走向社会了，男人和女人间距离会越来越小，已经不需要那种极端的美了，极端的女性或者极端的男性都已经不需要了，包括阳刚也好、阴柔也好，它只是体现在美学层面上的审美，它体现在绘画、雕塑。若干年以后，男人、女人都变成一个人了，自我繁殖了，呵呵！
左：
山奇：我是刚中有柔、柔中带刚。我喜欢一种石头叫做玉，曾经有一个作家名字叫柔石，我特别喜欢。我喜欢刚柔相济。
左：
山奇：哈哈！
左：
山奇：极端美，红到极致，绿到极致。
左：
山奇：有审美价值。但特别让人压抑，我觉得不灿烂，从我个人来讲还是喜欢那种灿烂的、明朗的、阳光的东西。但是作为艺术价值他有他的体现，尽管有时候有些惨烈。
左：
山奇：首先他可能是考虑到是在唐朝或者是古代有这样一种审美的体现，它跟现代美是不一样的，第二个可能是从视角美的角度来考虑，毕竟性的一种吸引也是能够体现艺术的一种方式。他就没有李安那么极端了，没有《色戒》那么极端了。每一个导演可能都不一样，都有自身的那种价值体现。
左：
山奇：我一直觉得别人的美可能跟我眼里是不一样的,就像当年我培养李霞的时候，我从来没有觉得她漂亮，但是呢我后来遇到很多人、包括在新加坡、我的同事，他们觉得李霞真漂亮，我就反过来觉得原来李霞是漂亮的。我的审美角度不是一样的,我可能更注重内在的东西。我把女人比做花，有些女人像玫瑰、有些女人像荷花，有些女人像兰花，我可能更欣赏兰花一样的女人。
左：
山奇：有一次他们说为什么还不成家。一个是我已经经历过一次，第二个我有个笑话：有些人因为一棵树失去了一片森林，有些人因为失去了一棵树得到了一片森林。
左：
山奇：呵呵呵，我只是善于用比喻来表达言语难以表达的东西。
左：
山奇：毛阿敏我觉得是一种象征，是中国90年代的一种象征，她所创造的那种高度无人能够跨越的,毛阿敏的美在于一种艺术的美。我看女人一般不看形象的。
左：
山奇：毛阿敏在舞台上那一刻，我觉得她很漂亮啊。而且我觉得生活中比舞台上漂亮。工作中舞台上她是那种大气的美，生活中她还是那种很女人的美。
左：
山奇：因为我跟她有一些私交,可能比较多吧，那时候，大家沟通也比较多。我一直说中国的娱乐传媒有百分之九十是不可信的,所以有些东西就一笑了之是最好的方式。
左：
山奇：没有，我觉得作为一个男人欣赏女人的，她的那种舞台的美、形态的美、生活的美，都无可厚非呀。
左：
山奇：跟她无关，无关无关，没关系，呵呵呵。八卦永远是一个话题。
（君君这一次似乎等不到休场就要扔掉摄像机了，似乎不是出于累，是她要笑倒了。她曾经是一个小娱记，出于一种职业的本能和敏锐。学生婚恋话题成为她和山奇老师的休场对白……）
下篇：母亲在哪里家在哪里，梦想依然在路上
山奇的博客里有对《我的父亲母亲》的感悟，有对病中慈母的不尽挂心。
我注意到，在他《走在娱乐界的边缘》发布会的留影里，最显眼的照片不是某大腕、某明星的捧场，而是他和父亲母亲的真情拥抱。
他小侄子的成长是他常津津乐道的话题。
似乎对亲情看得很重的他，有着怎样的情感世界？
他执导的大学生音乐节始终索绕着这样的旋律：所有的梦想依然在路上。
左：
山奇：我是一个很重亲情的人，我在家里是长子嘛，所以我从小到大是我要给兄弟做榜样，我要帮父母有所分担，我是一个特别会照顾家的人，我觉得每一个人都应该要这样。我是一个亲情占有很大比重的人，那么对友情我也是特别维护的，而且我是一个喜新不厌旧的人，我的老朋友哪怕十年不见，见了以后也像没有分开一样。对亲情、友情我都很重视，但是爱情我似乎把握不了，在爱情上我是一个弱智。在这一点上，我好像，反正每一个人都有一个致命点吧，这一点上我不是很能把握。我就回避吧，就把所有的时间花工作上。
左：
山奇：其实人生不经历婚姻，你就不了解。就是你在婚姻之前会很有期待，很有想象，然后你会去美化对方，其实很多东西不在一起生活就不知道她的很多细微处，经历了才会了解。我后来觉得婚姻不能太晚了，相互之间早一点磨合，早一点改变，你改变她一点点，她改变你一点点。多一点改变，你们才能够长久。太个性、相互不改变的结果就是最后分手啊。婚姻是一个齿轮，要磨合……
左：
山奇：磨合，我们缺少磨合，因为没多久我就来北京独闯江湖了，那时候她之前也暴露了她的一些个性了，她个性很倔、很固执，很只着眼于小事情。我又是一个很马大哈的人，我也很固执，我很侧重于精神层面上的那种追求，所以个性上有不同、观念上有不同，然后生活上又缺少磨合的时间，相互之间越来越按照自身的发展去发展。然后必然是分道扬镳，我们有七年的时间，七年不是都在一起，不是七年的感情。婚姻是要经营的，如果没有经营的机会肯定会失败。
左：
山奇：没关系，结婚前她是温柔型的，但是婚后我怎么感觉她好像一个刺猬一样，她所有表现出来的强硬、在小事上的强硬、无法改变的那种强硬我觉得特别忍受不了，所以婚姻也是靠小事上的经营，细节上的。她会用抹布擦我的小提琴，知道吧？所以我特别难以容忍。抹布是擦一些床头啊什么的，小提琴是艺术品怎么能用这个擦呢。
左：
山奇：零一年吧，分开的。
左：
山奇：婚姻才七年，分开就六年了，呵呵，但是我们分手以后她给我写了一封EMAIL，做了一个道歉，对于她的一些行为、言行或者对我家庭的一些伤害啊都做了一个道歉，我觉得我是一个很能原谅别人的人，宽容的人。因为她信上帝，写了一首词，我还给她谱了一首曲。她拿到她们教会去唱，最后还流行了，叫《全新的生命》，这是我写的第一首宗教的歌。对我来说我能够去付出就去付出，没关系。
左：
山奇：分开之后的事情，她有时候也还发发短信问候问候。
左：
山奇：有，肯定有吧。但是属于太私人化的事情了。
左：
山奇：这就是我的悲哀之处，我内心里是抵触娱乐圈里的人来做爱人的，但我百分之百的时间在这个行业里，所以我就没有办法经营我的情感。
左：
山奇：也不完全是吧，反正在这个范围里边，但是没有结果，没有结果的事情我没法说啦。人都有情感的需求的。
左：
山奇：没有，我有时候觉得懂音乐、懂情调、懂思想的人，那她就是一个朋友。就可能不一定是爱情了，有时候朋友可能比爱人更加的懂你。
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山奇：我说过一句话是：恋爱是感性的，婚姻是理性的。恋爱中了解对方越多激情就没了，所以说大学生一定要经历一次恋爱，那才是美好的。
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山奇：对，不要期望为了婚姻而去恋爱，恋爱就是恋爱本身，不要去考虑婚姻。
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山奇：婚姻不是一个冲动的结果，婚姻是一种理性的结果。大学生只是因为恋爱而结婚，我觉得没到那一步，应该用时间来让你们的关系历练得更加的扎实，那婚姻才可能会长久。
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山奇：少，相互之间那种利用价值多一点，所以一直以来我是等距离交往，我跟所有的明星都很熟，但是我是等距离交往，不会亲密无间到一种可以秘密化的程度，因为首先没有时间，第二大家都有自己的空间，另外太私密化会影响工作，所以等距离是一个比较好的社交手段。
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山奇：没有，现在已经没有时间，那时候可能是有这个环境所迫，如果遇到好的沟通，然后又很晚就会留下。现在没有这个时间去跟人家私下沟通。但是我相信如果有这个机会我还是会这样的。我是一个特别随意的人，我不喝酒，但我的感觉可能跟喝酒的境界差不多，很放松、很随意。现在可能这种机会很少了，一个可能是自己有房，有自己的工作和自己的劳碌，所以个人的交往就特别少。
左：
山奇：很多。人的成就越多，你的类似原来传统意义的那种友情就越少。以前我遇到一个人，他是做房地产的一个老板，他说老是想回到以前，现在吧人家跟你交往他们是为了你的钱，然后你的朋友都不跟你交往了，怕让你觉得是为了你的钱。其实他现在没有朋友，后来我跟他说，我跟你相比我比你行，我除了没你有钱，我其他都有，他说这就是现实。那就是我们的一些悲哀，我为什么要辞职回到学校去，因为之前都是工作关系，没有时间去交流，更不要说是爱情了，你如果说看上了一个人，你都没有时间跟她约会。回头读书也是想回归生活。
左：
山奇：但是没有啊，找到一些朋友是有的，情感这一块是可遇不可求的，没办法。
左：
山奇：朋友的支持是一种很好的激励，十年多前，九五年我到北京，那时候我跟地下音乐人在一起，那种生活对我自己是特别好，那时候我既没有名、又没有钱，空有才华没有用。那时候有几个朋友非常好、直到现在，即使是没时间见面。当年的同甘共苦的那种生活，大家都很了解。我很感激他们，包括他们当时说你应该留在北京，当时我是很矛盾的，他们的支持对我是一种鼓励。这么多年工作上我都是靠自己打拼，工作上的帮助几乎是没有的，但精神上鼓励的朋友还是很多。
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山奇：没有，完全是遇到了机会我抓住了、我做好了，我做得很出色，然后又转换一个阵地，又做做做，又做得很出色，然后又转换一个阵地，又做得很出色。
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山奇：当然可能中间有一些因素，我在凤凰卫视为什么会去MTV呢？当时你们广院有个叫郑浩的导演，他跟我熟，知道我的一些能力和……，在那个时候我已经有一些影响力了，他就推荐到MTV说有我这么一个人应该可以介入，他们就来找我，后来他们总裁许志伟就来见我，就让我过去。其实有时候是有一些中间的朋友在推荐。我一直说，今天的很多工作都是以前的朋友的积累。所以我们不要奢望春天播种就春天收获，秋天的收获一定是春天播的种子。人与人的交往也不要功利性，要平淡相处，真诚相处，所有的相处之后肯定会有某个结果，只是在不知道的时候它就开花结果了。
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山奇：我现在对年青人的这种鼓动、培养，跟我当年做团委干部是分不开的。我当团委干部的时候，每一年都要培养团委委员、培养团支部书记，我会有一个交叉的过程。包括培养主持，后来我整个工作的程序就是团委的程序，培养一部分人、淘汰一部分人。我永远要培养新人，我的团队也是这样，跟我做事情的人，把好的留下来、不好的淘汰掉，大浪淘沙，但一定要有后劲。所以我一直在培养新人，主持人也一样，从李霞开始，后面有张峥、有王翰涛、有吴瓒，包括配音也是，那时音乐盛典培养了徐东宇，现在成了配音界的小天王了。我现在还在培养新人。
左：
山奇：同甘共苦了几年，她开始产生了很好的影响力，后来成为十大主持人、越来越评价高的时候，她说过“我有今天，要感谢山奇”。但是我当时就跟她说“你最重要的是要感谢自己”。任何人的变化都是她自己要变化，对我来说我只是她的一个契机，一种孵化器，如果她自己不是这块料也孵化不了，我只是看好了她的潜质，用我的一些方式去改变她。她是颗鸡蛋应能孵出小鸡，她如果是块石头，我再努力也没用，所以要感谢自己。
左：
山奇：对我来说，付出不求回报，我永远在付出。这样就回到开始那个问题我为什么永远那么平和了，我永远不去攀比，有天我在网易上聊天有人问“你为什么不如李霞有名？”那我说“从幕后到台前就差一步距离，但是相差十万八千里”，那我做幕后我就好好做我的幕后，各自按自己的轨迹在运行。
左：
山奇：在，她出院后，他们一直在北京。
左：
山奇：这个还没有去想过，但对我来说一切我首先想的是父母，我在老家买了房子也是让我的父母能安度晚年，父母在哪里我一定在哪里过年。我写过一句很多人都应用的话，就是说“母亲在哪里家在哪里，爱人在哪里心在哪里！”父母对我来说是很重要的人，他们幸福、他们舒适，为了他们我一切都愿意。
左：
山奇：有、有，其实我妻子就是因为对我的家庭永远抱有一种成见，她认为我为我的家庭付出太多了，她一直在埋怨我，这是我一直不满意的一个成分。所以其实抓住我很容易，对我父母好，那就好了。太容易了，真的是，呵呵。
左：
山奇：我想啊，呵呵，我特别想要一孩子。我一直想要一个男孩，小侄子在北京长大的，一直在我身边，我一直按我的方式教育他，他摔倒了我都是鼓励他自己爬起来，他摔倒从来不哭的。特别特别聪明，三岁不到就开始认字，现在六岁上一年级，绝顶聪明。我唯一担心的就是他好胜心太强，特别强、不能输，这是我还要调教他的。呵呵呵！小侄子就像我的孩子，我带他出去玩比他父亲带他都多。……
左：
山奇：没有，生活中我觉得我是一个很顺其自然的人，我生活中特别简单，我没有任何复杂的东西，我的很多时间是看书，现在听音乐都比较少，我喜欢交响乐应该到剧场去听。我的大部分时间是在看书和聊天中度过的，特别简单。如果狗仔队要追我的时候，没什么可追的。他没什么可拍的。
左：
山奇：呵呵，学生是很多，我是很多学生的精神导师。
左：
山奇：我觉得是这样，现在很多学生从学校到学校，从本科生到研究生，从研究生到博士。我觉得他们都在逃避生活，他们已经无法面对生活的艰难、艰辛，把学校当作一个蜗牛的壳，躲在里面、象牙塔里面不出来。我觉得这是一种浪费，国家和家庭都培养了你那么多，你一直用一个“我要读书”的幌子把自己包裹起来，减少压力了，我觉得这是不对的。你最好去上两年班，踏入社会两年后，你对人生对现实对未来都有了很好的承受力了，你再去读书，你有更好更深刻思想体现，你能更深的了解书本上的知识，我觉得这是好的方式。
左：
山奇：读书对我来说已不是一种文凭的追求了，读书对我来说是一种精神的追求。对我来说可能已经上升到另外一种高度了，年轻的时候读书可能对文凭、对未来都有很多的期待，现在已经过了那种“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”的那种功利行为的时期了，现在读书对我来说是一种热爱了。做什么事情，热爱了才真正快乐。
左：
山奇：我的积蓄不太多，买了房，而且我不是会用导演的机会捞钱的人。我在MTV时收入还比较高，有些积蓄但不太多，这两年中间会用做一些晚会、做导演的东西来弥补。所以我一直跟学生说，其实我跟你们一样的，都是面对未来。
左：
山奇：出书没有，虽然有版税，但我从来没有看见过版税，而且我还买了很多书为了推广我的思想，我送了很多朋友。我的第一本书我都买了1000本，第二本也买了好几百本，送人，送给一些演员，让他们看名利场，他们没时间就看我的序。出书挣不了钱的，除非那种青春文学、地滩小说，动辄几十万。策划公司能得到钱，我更注重思想的流传。
左：
山奇：我还是会顺其自然，导演我推不掉，所以我也去做，它也是我谋生的根本。我的生活来源可能跟导演有关系，只不过是我把做导演，把我做的项目做的比较的有规范、有品质而已，它是我生活的来源。那么呢，写书是我的爱好、音乐也是我的爱好。我书也会写下去，音乐也会做下去。而且我还要做一个……，看我书就知道我对家乡比较关注。
左：
山奇：对，在做一个专辑就是《江南·印象》，我想作10首流行歌曲，主要写的是我的家乡，是很人文的东西。已经做了10年了。
左：
山奇：不一样，我以后会去考虑这一个，一直想要做一个《太湖·印象》，但是这是需要天时、地利、人和的，要有平台、要有投资，这是一个想法，将来再说。那我这个专辑呢，我会一点点的做，从97年开始写歌，写《古运河之恋》，成熟一首做一首，像这首歌在我们老家还家喻户晓、很有影响。然后我会一步步走的。歌曲作了四首，词作了有七、八首。我老家的旅游局都用我的歌作为他们的礼品碟，但一分钱都没给我，呵呵。
左：
山奇：他们会认为是好事情，但走到那一步有很多因素，一步一步。我也比较忙，也要慢慢来，忙里偷闲来搞创作。
左：
山奇：嗯，永远在路上、永远在未来，而且我是为梦想而活着的。所以我很健康很快乐，我北大的同学说可以用一句话来评价我，我问是什么，他说“你很阳光，充满阳光。”我是从内在到外在都充满阳光，我是一个阳光体，也要带给别人快乐、健康和阳光！
后记：第一次一遍遍听这么长录音，第一次持续敲这么多文字。
空间依然狭小如初，心中似有海阔天空。
也许是惊喜一缕茗香、一抹冬日暖阳，
也许是慨叹“横看成岭侧成峰”的那山之奇，
“边缘的中心还是中心的边缘”,一个充满哲思的谜。
谜底或只有一个，或是有千千万万个……
那都只是春天的种子，
所有的梦想依然在路上。
掘稿也将要落笔，任何总结、感想仿佛都已多余。
借用山奇老师《七日谈》后记的话来结束,大抵最好不过了：
任时光匆匆，
“杯中仍有余香，生命短暂而思想永恒”。
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