钢笔和毛笔区别

     什么叫书法？赵孟頫能说出它的真谛。他说：“学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”“笔法”是指点画本身的艺术形象，它有一个从初级到高级的历史进步过程，即从篆、隶笔法到真、行、草书必须共同遵守的“八法”。八法之后直到如今，再也没有听说有人能创新出其他笔法了，因此赵孟?又说“用笔千古不易”。“字形”是点画组织的艺术形象。字形之外，还有“行”和“章”这些更大的点画组织艺术形象，因此我以为，与其用“字形”两字，还不如用“结体”两字更能说明问题的全面。

    钢笔和毛笔的本身，在“结体”方面的表现力是没有区别的，在“笔法”——笔画方面的表现力却有差异。“笔法”所造成的无穷无尽的点画艺术形象，归根结底是形和态两方面的变化。相同的形有直立、倾斜、平躺等变化，这是点画“态”的变化；相同的态有长短、曲直、方圆、肥瘦等变化，这是点画“形”的变化。钢笔和毛笔本身，在点画“态”方面的表现力是没有区别的，在点画“形”方面就有差异了。在点画长短、曲直的“形”方面，钢笔和毛笔本身的表现力也是没有区别的；在点画方圆、肥瘦的“形”方面，钢笔的执使者如果不能使时屈时伸地“软”起来，那么其表现力就比不上书法家。手中的毛笔了。如果将笔法与结体，以及笔法诸方面都看成同等重要的话，那么根据以上分析，即使书者不能使钢笔“软”，钢笔的表现力也仅仅在八分之一方面不及毛笔，因此我们就没有什么理由怀疑钢笔能产生“书法艺术”了。何况钢笔其实也是可以“软”的，蘸水钢笔尤其如此。书家王介南先生尤善此道，因此在他手下的钢笔书法与毛笔书法即使在点画方圆、肥瘦方面也几乎没有区别。
　　造成点画方圆形象的原因很多，方折、圆转的运笔动作是其中之一。由于毛笔在方折、圆转的同时有较大幅度的上下提按动作相配合，所以转折能较多地隐藏在点画之中而成为方圆的点画形象。我用钢笔转折时，如果用力提按尚不能有理想的方圆效果，就让因方折、圆转所造成的形象暴露一些在点画的两端——点画的方圆形象也就转化为曲直形象了。宋徽宗的瘦金书其实就是这种东西，笔意也颇浓。或以为在点画上由于转折而形成的这种小曲折并无必要，我却认为这是不可少的，因为古人说过，点画应该“无处不曲”。或又以为，要表现这些小曲折太费工夫了，我则不以为然，因为艺术本来就不是以求快为目的。一个小小的舞台，演员要走大半天，速度真是慢极了，因为走的太曲折，然而，演员走得曲折才有戏可做，书家笔下能曲折才有笔意可观。在书法中，若是希望写得快，办法不是抛弃这些曲折，而是去写点画和转折都简省了的草书。
　　造成点画肥瘦的原因是上下提按的运笔动作。由于钢笔硬，点画肥瘦的变化幅度就不如毛笔，弥补的办法是：一、多垫几张纸——笔既不能“软”，就让纸“软”。二、用力按——区区的钢笔头如何“硬”得过我们的手？于是硬笔也“软”了。钢笔书法是真正需要“笔力”的。有一次，沙孟海先生吩咐我为他誉抄一份他将在兰亭书会上发言的发言稿。接着他说：“我写毛笔字，即使时间长手也不会痛，写钢笔字却要痛。”于是我就想：写毛笔字手不会痛，可见王羲之能有“入木三分”的笔力，其实并非如蔡中郎所说的“下笔用力”；写钢笔字手要痛，这是因为先生已习惯于毛笔的提按动作，于是用力太猛的缘故。以硬笔提按，必然下笔用力，下笔用力，必然执笔用力，因此，这枝钢笔如果让王羲之来执使，手也同样要痛——钢笔确实需要作者用点“笔力”。或以为钢笔书法应发挥钢笔的优点，用不着追求毛笔的提按，我以为这是甘愿让钢笔书法落后于毛笔书法的一种论调。王介南先生已经研制出能作大幅度提按因而能写出如毛笔书法效果的钢笔，我认为他的这一努力，才是真正去发挥钢笔的优点。
　　钢笔本身的表现力与毛笔是十分接近的，问题在于书者愿意不愿意、能够不能够将它充分发挥。有人担心钢笔书法若向毛笔书法看齐，就难免有“依附”之嫌而丧失自己的存在意义，我却认为这种见贤思齐的好风尚只会使钢笔书法存在得更有意义。毛笔书法是辉煌的，值得钢笔书法去“依附”，然而，所依附的是毛笔笔下的书法，而不是所有的毛笔执使者。没有书法的毛笔字不仅不值得钢笔书法去依附，而且钢笔书法还有理由劝其退出书法舞台。硬笔因为“硬”，掌握起来必然比软笔容易，因为“力”越是微妙，要求手的灵敏度也就越高——操硬笔，犹如医生直接切脉；操软笔，犹如医生通过一根线为公主切脉。在相同的书写效果前提下，人们必然避难就易，因而钢笔书法必然比毛笔书法拥有更多的群众；如果钢笔书法抛开书法的真谛而固步自封，那么在优劣不同的书写效果前提下，真正的书家必然知难而进，离开所谓的钢笔书法而努力于毛笔书法。
　　毛笔的表现力是极为丰富的，然而，毛笔的执使者如果不了解书法的真谛因而不愿或不能充分发挥其表现力，那么毛笔书法的点画就成了一般钢笔书法的点画。这种情况其实为数很不少，被认为格调很高的八大山人和弘一法师的作品，其实就是如此！
　　钢笔书法与毛笔书法几乎是同一回事，因此，我希望有更多的毛笔书法家能够理直气壮地承认自己同时又是钢笔书法家；对于以“篆籀笔意”为至高的书家来说，我希望有更多这样的书家能够承认自己其实是如今一般的钢笔书法家。

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