大笑看影视1412《焦土之城》（英文名《Incendies》）

大笑观感（2011年10月8日）：

   改编自瓦基迪·穆阿瓦德同名剧作，巧妙游走两个时空。双胞胎姐弟前往中东寻找素未谋面的父兄，意外扯出母亲不为人知的过去。 
◎一句话评论 
关于种族屠杀的话题一直都是银幕上难以表现的“禁区”。但是在《焦土之城》中，这个话题却是这么完美和真实。其中掺杂的亲情、爱情和人性的选择令人震撼。——《综艺》 
关于遥远地区和遥远时间的一次历史性回顾。在丹尼斯·维伦纽瓦的讲述中，这个故事显得是那么丰富和丰盈。——《每日银幕》 
这是丹尼斯·维伦纽瓦所拍摄过的最好的一部影片。看完电影之后，你记住的不会是故事和表演，而是人物的“面孔”——CBC

生活在加拿大的作家瓦迪基·穆阿瓦德在2003年创作了一个英文名为Scorched（法文名Incendies）的剧本。这个剧本随后获得了极多的好评和赞誉。紧接着，作家本人把剧本被搬上了舞台，同名戏剧一样引起了不小的轰动。戏剧上演了几年之后，加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦在一家名为Le Thaetre des 4 Sous的小剧院里，邂逅了这一部出色的戏剧。 
　　维伦纽瓦说：“我看到这部戏的时候非常激动，这种感觉和我第一次看《现代启示录》的感觉一样，除了震惊就是震惊。当时我坐在第二排，几乎是这部戏剧的最后一次公演，而我买到的差不多又是最后一张票。看完之后，我觉得这个剧本棒极了。它就像是在我的面颊上直接给了我一拳，那种震撼的感觉让我一直‘两股战战’。与此同时，我也明白，这是一部非拍成电影不可的好剧本。” 
　　无论是在剧本、戏剧还是在电影里，主角出生、成长并逃离的中东国家一直只是一个模糊的概念。不管是谁都没有明确表示过这个国家的名字。在戏剧舞台上，这么处理是完全可以的，但是到了电影里，要是这样模糊化故事发生的背景，则有一点麻烦。维伦纽瓦说：“的确，这个问题很棘手、也很麻烦。从我改编剧本的那天开始，这个问题就一直困扰着我。到底应该让故事发生在贝鲁特还是别的地方。最后，我决定尊重原作者的意愿，把故事安排在了一个模棱两可的地方。就好像科斯塔·加夫拉斯在《焦点新闻》里做的那样。这么做的好处显而易见，可以避免一些不必要的政治上的麻烦以及让那些政客不去那么快的‘对号入座’。说到底，穆阿瓦德写这个剧本的初衷是展示某种极端思想和极端行为的内核，而不是给这种思想和行为添油加醋。拍摄电影的过程中，为了架构起这么一个中东的国家，也是很麻烦的事情，因为宗教上的事情和说法，到处都是雷区。” 
　　伟大的戏剧并不一定能造就伟大的电影，因为戏剧强调让人产生想象，而电影则强调画面。可是在本片导演维伦纽瓦却没有这方面的顾虑，他说：“《焦土之城》的剧本看上去就好像是一个作曲家创作的完美的古典音乐－－欣赏它，就好像直接在观赏油画一般。字里行间的细节和言外之意，不断地变成画面，涌现到我的眼前。除此之外，这个剧本还提供了一种罕见的力量感和美感。不过，这种节奏和韵律上的美，只属于戏剧舞台，我没有办法直接把它们用到电影中。但是瓦迪基·穆阿瓦德已经给了我一些关键的信息和坚实的剧本。我需要做的，就是回到戏剧的源头，用电影语汇把这个故事重新表达一遍。在改编剧本的过程里，穆阿瓦德给了我完全的自主权。一开始，我写了一个大概有50页的电影剧本的初稿给他看，他看了之后就同意让我自由地去创作我的剧本了。创作自由，是他给我的最好的礼物和最大的信任；自由创作，是写好一个剧本的唯一途径。因为原作者允许改编者犯下一些属于自己的错，这种信赖是弥足珍贵的。” 
　　谈及影片在中东的拍摄经历，维伦纽瓦坦言地说困难重重。他说：“这部电影里有职业演员，也有很多约旦非职业演员。剧组里的约旦裔导演想方设法地找来了几个伊拉克难民出演了影片。他们对影片的贡献最大。在约旦拍摄这部电影的一个挑战就是每个演员的口音问题。为了要突出一种戈兰族的口音和阿拉伯地区的腔调，剧组中的大部分演员都在不停地改变自己的口音。还有一些职业演员，他们来自非洲。为了拍这部电影，他们不得不重新学习一种语言，这种敬业精神让我感动。至于影片中的主演，扮演母亲的卢布娜·阿扎宝，我很早就知道这个比利时女人。她是一个极有力量和爆发力的女性，几乎从一开始，我就确定她是扮演娜瓦尔的唯一人选。找双胞胎的扮演者比较费力和辛苦。最后，我们找到了没有什么经验的梅丽莎·德索蒙斯-波林；而弟弟的扮演者，虽然我们找了很久，最后却发现他一直就在我的身边，他就是曾经和我合作过《理工学院》的马克西姆·高德特。”（以上均为网络转载）

   叙事手法实在过于沉闷及缓慢，15分钟后停看。 

大笑评级：2星级。

大笑影评的6档评级如下：5星级：极佳，值得再三观赏。4星级：很好，全神贯注欣赏。3星级：较好，有空不妨一看。2星级：一般，没空可以不看。1星级：较差，可当败笔案例。0星级：极差，实在看不下去。大笑影评仅供个人独立学习、备忘之用。