“大散文”是个什么东西?
文／易孑草
在现在的一些刊物上，或是作协或文联的会议上，大散文出现的频率依然很高。但大散文提出来这么多年了，好像散文的创作并没有什么回光反照?
散文的创作反而越来越陷入无序和矫情之中去了，而一些网上被那些天天叫喊大散文的人所瞧不起的”小散文”，似乎更为走俏和流行？而那些散文大刊上的那些所谓大散文却成为许多人不愿问津的东西。
前不久搜狐搞了个民意测验，超过85％的网民投票赞成“中国当代文学是垃圾”的说法。我想中国散文也够垃圾了，就是那幅故作姿态就够让人受不了。
其实大散文被提出来的二十世纪九十年代，我国许多的东西都要被贯上“大”字的，在片面追求GDP以及经济增长速度的大环境中，人们好像不弄出几个“大”字，就显得自己是“小妈”养的。所以不仅只是大散文的提出，还有什么大文化、大产业、大基地、大环境、大开发、大参谋、大发展、大效益等等，不一而足。就是一个乡支书开会也讲要在村里抓宏观经济调控、劳务大输出、经济大腾飞之类。这些“大”字充斥着大量的报告、规划、讲话、方案之中，无“大”不成书，无“大”不成会，无“大”不成言。谁又提出了一个“大”字，好像自己也就不“大”也“大”了。那样多“大”字的提出，十足地表现了那一个时代人们贪大求洋、好大喜功的浮澡，以及为了政绩不求实际的虚夸。
这种心理，对文化界也颇有影响。有时，文化界、文学界的急功近利显得更甚。与政治贴得更紧，渴望通过这种方式来提升本身的地位。同时，底子虚空的时候，就渴望用形式来拯救。
当科学发展观被确立之后，许多的经济政治文化中的“大”字，就注定见“光”死了。而这大散文能够苟延残喘，到如今都没有彻底断气，但也只是最后一根稻草，不可救命，仅只一种自我安慰。这让我们想到作为岛国的日本，偏要叫自己“大日本帝国”，这像想儿子想疯了的夫妇，给他所有的姑娘取名，都叫“梦男”“追男”“盼男”等等似的。可以理解，却要禁不住被人讥笑。
大散文本身的概念就是大而不当的。这“大”字代表什么？好像什么都代表，细究起来，什么都不能代表，本身就违背美学、艺术的规律。这大字还是指写作题材、还是创作风格、还是文中所含的意、还是篇幅？好像什么都能沾上，什么都不贴切。文学当要百花齐放的，从美学上来讲，风格也需要多样化，况且文学作品往往能以少少许胜多多许，以小见大者常有之，小中见大又怎么来概定。在所谓的“大散文”的指导下，有的专找重大题材来写，下笔动辄数千上万言，而文章无不充满了一种腐尸的味道，矫情得很，让人不堪卒读。比起那些报告、方案之类，没有什么更让人读来可感可喜的东西。
宏大与柔美、细腻和粗犷、温婉与狂放等，在美学上并没有高低贵贱之分。理应让它们成为散文花园中不同的美丽。一个园子不能只栽一种花只种一种树，那就太单调了。再者，园子里适合生长什么树，也得考虑的。爱情就是小情调吗？风景就是小题材吗？为什么这些在中外历史上每每有不朽的篇章。其实，我们要强调的是作家本人的修为，增加思想性和社会责任，增加对现实生活和社会的体验，作家要坚持自我，挺直腰杆写作。而不是提出一种文本的概念。这也不符合创作本身的规律。作为作者本身，力求创作出精品，但这种精品也是没有模式的，正因为是创作，必然需要创新，创新者必然有因循的规律却无固定之模式，决不可按图索骥、刻舟求剑。
从创作本身来说，作家都有自己独有的思维特质，这种特质决定了它适合什么样的创作？大散文既使这东西再好，也不一定适合人人去孝敬的。大散文的提出，实际上就是一种提供范本的作文。虽然这个范本看不见，但更像领导给秘书的交待，是一种命题的意图。命题作文并不适合创作的事，而是秘书们的工作。
写了这么多，我还是要问自己，“大散文”是个什么东西？我考虑了很久，觉得最好的答案只能是：不是个东西！
2007.3.3
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