Gill Sans：英格兰的骄傲

Gill Sans 是英格兰的Helvetica，无处不在，颇为实用，并且能有效地暗示时间和环境。平面设计师们内部有个笑话：“问：如何做一个英国的战后设计？答：在英国赛车绿（British Racing Green）上使用Gill Sans 即可。”作为英国众多机构偏爱的字体（包括铁路系统、英格兰教堂、BBC 和企鹅出版社），Gill Sans 像米字旗和安全别针一样，成为英国视觉文化传统的一部分。 英国20世纪中叶的代表虽然对这样一个国家保护文物似的字体有任何的质疑似乎都是不明智的，但它确实是一个有缺陷的大师作品。有多大缺陷？实际上很大。 2006年Gill Sans 开始随苹果的OS X 和Adobe Creative Suite 免费发放，应该是时候对它的种种缺陷做一个重新分析了。 1990年代初，Gill Sans 成为Adobe/Linotype 字体集的一部分，从前的名字Monotype Gill Sans 变成了GillSans。新名字丢弃了字体工场的属性，使今天该字体的用户逐渐遗忘了一个事实：当初Monotype 发布的Gill Sans 包含了一系列有略微差别的字形刻板供选择。有金属或照相排版经历的读者可能会记得这套系统，然而现在大部分用户只能选择这个唯一“捆扎”好的数字版本。 

http://s14/mw690/49d8006dgdbf98bdfbe4d&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

老Gill Sans 名称和Monotype 图标在Optima(1958, Hermann Zapf 设计)和Syntax(1969, Hans Eduard Meier 设计)的启发下，越来越多的无衬线字体具备了人文主义字体（Humanistic）的构造，并且在很多设计任务下都很适合。 FB Agenda (1993，Greg Thompson 设计)， Bliss (1996, Jeremy Tankard设计) 和Fedra Sans (2001, Peter Bilak 设计)就是一些近期该类字体设计的佳作。无一例外，它们都受Edward Johnston 在1916年为伦敦地铁设计的字体Johnston 的直接影响，而在该字体设计项目中，当时年轻的Eric Gill 提供了短期协助，并表示Johnston 正是他最初设计Gill Sans 时的模板。

在Eric Gill 1931年的论文Essay on Typography 中，他声称Johnston 字型的识别性并非完全可靠和令人满意，而新的Monotype Sans Serif（Gill Sans的原形）则较佳。虽然其他作者曾经赞扬Gill Sans 的某些字母设计，如Q, R, a, g 和t，但我认为Gill Sans 的大部分字型设计实际上不如比它早15年出现的Johnston。 Gill Sans 所达到的卓越成就实际上归功于Monotype 的强大市场推广，以及其设计者自私的破除偶像字体的姿态。因此Gill Sans，而非Johnston，成为了上世纪中叶英国设计风格的代表。怀着根据人文主义字体设计单线非衬线字体的这一理想，当时其实出现一部份较好的字体。但Gill Sans 的兴起却转头来告诉这些设计精良的字体，1928年的Johnston 的设计问题在15年后并没有得到解决。

http://s8/mw690/49d8006dgdbf98881c7b7&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

对 Johnston 早期设计的质疑。选自Eric Gill 的论文Essay on Typography 48-49页

Gill Sans 中的Johnston 血统

像Johnston 的地铁字体一样，Gill Sans 刚开始也是作为标识用字，而成为Douglas Cleverdon 的店面的门面用字体。为了补充店面外招牌的用字，Monotype 在一本小册子里制作了一些小字母，指导Cleverdon 设计以后的布告和招牌。公平说来，Gill 最初的目的可能很简单，但Gill Sans 这项设计任务的结果却使Gill 选择步入Johnston 的阴影，并影响深远。 Gill 的资助人，Stanley Morison，当时作为Monotype 的顾问，可能是英国1920年代字体和铸字业最具影响力的人物。 Gill 知道，除了对于已有Perpetua 字体的设计任务，他与Morison 的工作关系，在Monotype，整个行业和公众的声誉都会因为这项设计的停止而停止。面对这样的情况，Gill 坚信自己坚持的设计作风和与Edward Johnston 的关系都是值得牺牲的，但证据表明Eric Gill 在这项设计工作中仍然在不断学习中。

http://s14/mw690/49d8006dgdbf9b7d9801d&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

三个小写“a”的设计，前两个较合理的两个设计并没有成为最后的定稿。据载Gill Sans 设计时有三个小写“a”的方案，它们在Monotype 的绘图室修订后交给Eric Gill 审核。最初“a”的设计（正如预期地）和Johnston 十分类似（左），而第二个设计曾经交付生产并在早期的字体样表上可以看到。 1930年代初之后看到的Gill Sans 则使用了第三种（右）最无法令人满意的设计。为“a”添加尾巴的同时，Gill 却删除了Johnston 的“l”尾部能够令人区分大写的“I”和数字“1”的弯曲。由于英国店主们的指定字体Gill Sans 存在这样的缺陷， Monotype 不得不专门制作了另一套Gill Sans 刻板“F”，包含了一个“正常”的数字1，来进行橱窗价目表和时间表的排板。而这一由Monotype 持续到1990年代初的传统，并没有在Adobe GillSans 里得到延续。

http://s13/mw690/49d8006dgdbf9b68b09ec&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

Gill Sans 和Johnston 在小写l，i和1的比较同时，Gill 也删去了“b”“d”“p”和“q”比划尾部的终点部分，Monotype 的绘图室发现问题后再次向他寻求修改协助，最终在中等粗的字母中可以看到这些终点部分。但今天这一特点仅在数字版的GillSans 的超细体的字母中才得以保留。

http://s4/mw690/49d8006dgdbf9b4fa26d3&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

Gill Sans Light (上方) 和Gill Sans Regular（下方）比较，下方Gill Sans Regular 中扁平的圆弧消除了垂直比划尾部的终点部分。 Gill 的设计似乎奉行“按我说的，而非按我做的那样去做”的道理，Gill Sans 的“g”是另一个例子。 Gill 在论文中曾有一个“g”的图样，并在旁边嘲讽：“……彷彿设计师（Johnston）在说：一副眼镜看起来像一个小写的g；而我要令一个g 更像一副眼镜。“Sebastian Carter 在《Twentieth Century Type Designers》（二十世纪字体设计师）中，称这为“眼镜g”，说这是对于Johnston 字母表的继续和一大改进，而看一下Gill Sans早期“g”的草图就知道这个论点不攻自破。在草图中会我们会发现其连接处较弱较长，使得下边的碗形较低。这样垂直方向上的压力使得Gill Sans 在不同比重下无法保持一致，因此在超粗（Ultra Bold）下的“g”完全改变了形状——该字母肥胖的身躯在垂直方向已无法容纳四个笔划和两个碗形。

http://s9/mw690/49d8006dgdbf9b36d7d68&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

Gill Sans 不同比重的小写“g”垂直方向压力的对比。在Ultra Bold（超粗）时已经放弃了所谓“眼镜”的双层结构。 Gill Sans 小写的“y”设计的尾部是直线，使之看上去过于刚硬、缺乏平衡。这和“a”和“r”突出的尾部过分弯曲如出一辙，证明Gill Sans 根本没有“改进”Johnston“并不令人满意的”字型。如果Gill 觉得在大写的“R”和“Q”中一定要加入自己夸张的弧形（严格来说并无必要但审美学上看可以理解），为什么却将小写“y”的尾钩（此部分有必要）去掉呢？

http://s12/mw690/49d8006dgdbf9b15f4d7b&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

Gill Sans 比划尾部的设计冲突的例子。

Gill Sans 是“新粗黑”：革新还是倒退？
Gill Sans 其中一个持久以来的问题是，与可比较的其他字体相比，不同比重的字普遍较粗，并有些安排不均，甚至Futura 在这方面也比较令人满意。 Gill Sans Light（序列362）的比重可能与已经与其他字体的Book、Normal 甚至Regular 相同， Gill Sans Medium（序列262）比较下来像粗体，而Gill Sans Bold（序列275）已经朝Gill 自己说的Gill Sans Double Elefans（“两头像”）的方向去了。一个可能的原因是，Gill 作为一个刻工和雕刻家，由于50年前Willliam Morris 的工艺美术运动形成了独特的对于较粗字体的偏爱。然而在读Gill 自己的论文Essay on Typography 时，它对于特粗字的想法却很清晰：“……不同粗的字其实是不同的蠢货。我自己应该对五种比重的字——这一设计负责：后一种总比前一种更重、更粗，因为每一个广告总想压住自己的邻居。”


错误的字型设计：7，8和11“过粗”，12“极难辨认”。选自 Eric Gill 论文51页。这就是为什么序列442，Gill Sans 超粗体，被称之为Kayo（拳击比赛中击倒对方时使用）——它被设计成为（英国）重量级冠军，用来击败（德国）对手Futura 特粗体。在论文中Gill 为了让人理解自己对超粗体的看法，还在图例中举了“过粗”、“极难辨认”和“愚蠢至极”几个例子。然而这却正是Gill Sans 的粗体所表现的问题。但Gill 在明知审美学上已经不可接受的情况下，Gill 仍然不肯拒绝设计特粗体和超粗体的任务，继续完成自己愚蠢的粗体设计。

很多对于Gill Sans 的描述，说它“基于罗马体（Roman）的字型和比例”或者“并不违背传统的形态和比例。” 但除了Gill Sans 在比重上的不连续性，Gill 也改变了大写字母高度、宽度和比划粗细的比例。因此我不能同意这类描述。

Johnston 的中间的比划较短，帮助平衡了整体结构，并提高了识别度。这一点值得争议——只有“J”和“Q”两个字母可以作为改进后的设计。而其他大部分大写字母比起Johnston 的字母实际上都是妥协方案，以下是对于这些最简单形状的设计问题的重要展示。对于大写的E 和F，Gill 将中间和底部比划设计成与顶部比划长度相等，并压缩整个字母的宽度以补偿比例的失调。这与他保持经典字体比例的设计思维背道而驰。 Gill 一方面压缩宽度，比如M，另一方面他的L、N 和T 都比Johnston 的字母宽很多。更要紧的是这使得字母周围的空白空间增大——最终N 和T 凭借较低斜度的斜线和过多的空间在Gill Sans 排版的文字的过于“醒目”，使得排版时对于字距需要进行特别的调整。

http://s3/mw690/49d8006dgdbf9ad978162&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

大写K 和T 在Gill Sans 和Johnston 的比较。

其实Gill Sans 到底是不是适用于不同场合的字体（Jobbing Typeface）？ 
Monotype 早期的资料显示，他们从来没有声称Gill 是用于正文字体，而事实上品味和应用都已经产生了变化。最近我大学的一项作业显示，将近1/3的二年级学生使用Gill Sans 作为他们出版物作业的标题和内文字体。由于其持续的流行性，Gill Sans 已经和Palatino 和Helvetica 一样易于获得和使用。 最近将Gill Sans 列为十大最抢手字体的第六位。 2006年，Apple/Adobe GillSans 开始踏上追寻Arial 似的“最常见字体”的征程，对于GillSans 之前发生的事情人们很难再记得。现在新的OpenType 格式支持更多应用，包括alternate sorts 和contextual spacing。字体排印界其实应该开始寻找一个更好的Gill Sans OpenType Pro 的版本了，或者为Frutiger、Sabon、Optima 和Syntax 做一整套大修整？

与此同时，学生们被建议使用Gill Sans 应该更加谨慎，这个字体不下很大功夫是很难正确使用的。当一个人对于历史的概念包含了一个巨大著名的纪念碑时，历史背景的细节就很容易因前景的闪耀而模糊不清，而这正是英国非衬线字体过去60年来的窘况。

Johnston：隧道尽头的曙光？

除了经过授权准许发布的Johnston 新版本，比如P22发布的London Underground（1997, Richard Kegler设计）和ITC Johnston（1999, Dave Farey 和Richard Dawson 设计），还有一些近期的字体设计能够提醒我们Edward Johnston，而非Eric Gill 设计最初的精髓。

http://s12/mw690/49d8006dgdbf9aab9c0db&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

当代非衬线字体Bliss 和FB Agenda 与ITC 和P22加入了振兴Johnston 的行列。 

Eye 杂志第58期（2005年冬季刊）报导，Jeremy Tankard 受英国谢菲尔德市议会委托设计了Sheffield Sans，现在该字体更名为Wayfarer 向公众发布。 Wayfarer 的设计受到Granby 的启发，而Granby 则最早由谢菲尔德的字体工场Stephenson Blake在1930年发布。在当时Gill Sans 大行其道的时代，Granby 被当地人视为其竞争对手。从今天看来，Gill Sans 取得这场竞争胜利的策略很清晰，Gill 的夸大其词来保证了其关键优势，Monotype 则利用批发折扣来吸引机构购买者。

http://s12/mw690/49d8006dgdbf9a8b2a62b&690Sans：英格蘭的驕傲" TITLE="Gill Sans：英格蘭的驕傲" />

Stephenson Blake 设计工场42pt的Granby 金属刻板
Stephen Blake 的秘密设计优势可能是他们曾经为伦敦地铁刻制了Johnston 的木质母板其Granby 的金属老版本做到了对于Johnston 的比例和特点的忠诚，而Eric Gills恰恰故意丢弃了这一点。一个世纪后，Edward Johnston 的先驱式作品仍然是当今无衬线字体设计的经典作品。

维基百科关于Gill Sans 介绍

http://en.wikipedia.org/wiki/Gill_Sans

LOFT6

http://www.loft6.com