加载中…七绝贺高永华先生《百戏斋藏京剧剧目印选》原印手拓传世
(2025-10-28 15:07:51) | 分类： 無塵吟艸 |
七绝
贺高永华先生《百戏斋藏京剧剧目印选》原印手拓传世
（2025年10月27日）
百戏斋藏篆印周，
氍毹金石意长流。
半生游艺痴心在，
一片丹诚韵自悠。
附
衣带渐宽终不悔
——我所知道的高永华先生
刘新阳
与永华先生相识完全得益于他主编的戏曲刊物《百戏斋》，其实很早便听说杭州有一个民办的戏曲小报叫《百戏斋》，只是无缘见到。大概是四年前，经人介绍方与它的主编高永华先生取得了联系，并因此有机会订阅《百戏斋》。
说《百戏斋》是民办刊物确是实情，因为每月一期的《百戏斋》仅为一张八开四版的两色印刷品，没有刊号和定价，刊物也是免费赠阅，唯订阅的读者需要负担每月一刊的平信邮资，少有例外。此外，该刊采用发表的文章也一律不支付作者稿酬。尽管这种奇特的订阅方式多少有些让人匪夷所思，然它并没使喜欢看戏且善于思考和发表议论的梨园墨客望而却步，相反，不仅订阅涌跃，而且刊用文章也多有不顾“主流”意见而直抒胸臆的，并且甘愿为《百戏斋》无偿撰稿的诸多作者中，更有小王桂卿、吴同宾、王永运、周桓、朱复、邓小秋、史震已、钱今凡、吴大徵、杨蒲生、张伯昭、潘克明等一批驰名菊坛的名流雅士。尤为难得的是《百戏斋》自1996年创刊以来，已经走过了十三个寒暑。《左传》有言：“皮之不存，毛将安傅”，在戏曲市场及行业普遍不景气的今天，相关刊物生存境遇的举步维艰是不难想象的，而一个民办、既无刊号又不以盈利为目的的戏曲小报，竟能以一人之力十数年如一日地办到今天，即便称不上是当今戏曲界的奇迹，也足以够得上是少有的壮举。因此在坚持订阅《百戏斋》之余，笔者便不由自主地思考这样一个问题：它的主编——高永华先生究竟何许人也？
后来通过鸿雁往还，笔者才知道永华先生原来是个既好京戏又好金石的性情中人。于戏而言，虽然他一再强调自己是个“不懂京剧的外行”，然他对于京剧艺术的深爱程度却是票友之外的其他人群所无法理解的。正是基于“爱之深，望之切”的缘故，永华先生从1996年8月，开始利用业余时间以一己之力创办了他的《百戏斋》，初衷就是给关注京剧的“心不死”者们开辟一个可供自由交流的平台与阵地。这一点笔者深有感触，在我看来戏迷与球迷虽然心态相近，但实际情况却又有所不同，因为中国的球迷除了国足，还可以把自己心中的理想与豪情寄托在英超、曼联、利物浦等其他外国球队上，相比之下中国的戏迷却别无选择，因此，自永华先生创刊以来，《百戏斋》一直受到观众、戏迷乃至专家的青睐。然而，办刊物却是个劳心伤神的苦差事，周而复始的审读、甄别、编辑、校对等一系列工作及因此带来的繁琐与枯燥，往往是常人无法想象的，何况这些又需要永华先生一人承担。说永华先生这样的做法是急公好义也好，愤世嫉俗也罢，但不管怎样，十三年来的坚持却是一个不争的事实，正所谓“如饮水者，冷热自知”，十数年间，永华先生为独自支撑《百戏斋》的编印而耗费的心血究竟有多少，恐怕只有他自己最清楚。但以笔者这个局外人看来，《百戏斋》的创办与坚持恰恰也是永华先生之于戏曲痴心不改的力证。
与此同时，永华先生还有一好，就是收藏名家前贤的金石篆刻。记得在一次不经意的谈话中，他曾告诉笔者自己收藏的命题篆刻作品已逾千枚，这其中不仅有号称“三驾马车”的韩天衡、王镛、石开这样当今中国篆刻界中领军人物的作品，更有如潘主兰、周节之、王京甫、杨鲁安这些已故西泠前贤的作品，除此像朱培尔、汪永江、陈大中、来一石、梁选峰等当代精英的作品，亦均在永华先生的收藏之列，总之，在他的收藏中当代印人的作品可谓包罗万象、应有尽有。作为藏家，永华先生的收藏自然会令同道赞叹不已，然而现实中他却过着比普通人还要普通的生活，至少他的居住条件在近二十年来没有过明显改观，而对于这些乐在其中的永华先生却从不计较，尤为难得的是，此中永华先生的夫人张慧女士对于丈夫的选择始终给予了充分的理解与支持，这也是他能潜心此道、不懈追求的前提条件。人生乐在相知趣，能有如此贤妻相伴，我以为也是永华先生的幸福与幸运。
除此之外，永华先生并不把自己的收藏视作私产。近日，他从多年收藏的“京剧剧名”系列作品中精选出122件，并精心制出朱拓和边款拓本，定名为《百戏斋藏京剧剧目印选》，日前已交由西泠印社出版社出版发行。永华先生编著这本的印选，分别由钱君匋、刘江（知非）和邓沐玮三位名家的题签；为之作序的韩天衡先生还把永华先生这一“古之未曾有”的壮举称作“开创了九百年来印谱汇辑之崭新视角”，另外为之作序的陈振濂先生也称此举“是以一种传统艺术形式来表现另一种传统艺术元素”、“堪称珠联璧合、交相辉映”，仅一册印选竟能获得以上种种殊荣及肯定，可以想见永华先生及其编著的《百戏斋藏京剧剧目印选》具有怎样的人格魅力与艺术魅力。永华先生以己私藏而飨天下的《百戏斋藏京剧剧目印选》，不仅汇聚了他本人以及众位印家的心血，更是献给天下同道的饕餮盛宴，同时这本印选也可以作为永华先生自己多年来痴迷此道的回顾与梳理，进而与他主编的《百戏斋》一并构成了他自己精神家园中的两株交相辉映的绚丽奇葩。
无论是京剧，还是金石，已知天命的永华先生始终都以安贫乐道的心态对它们进行着乐此不疲、无怨无悔的追求，这使我想起了柳永的《蝶恋花》，倘若把京剧和金石两大国粹作为永华先生一生追求的志趣来看，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”则恰是对永华先生于戏、印二道追求的真实写照，笔者也真诚地期盼永华先生在今后还能在他称为“百戏斋”的精神家园中，为这两项国之瑰宝的弘扬做出自己虽属民间性质却不可估量的贡献。
（原载《中国京剧》2011年第2期）
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