争奇斗艳 异彩纷呈

——京剧《大·探·二》流派唱词考述

刘新阳

京剧《大保国》《探皇陵》《二进宫》在清末民初原系三个独立演出的剧目，直到1938年10月15日晚，始由扶春社谭富英、陈丽芳、王泉奎首次连缀演出于吉祥戏院，取名《龙凤阁》，由此开启《大保国·探皇陵·二进宫》的连演模式。后来杨宝森、奚啸伯、管韶华、李宗义、徐东明等老生名家竞相效法，该剧也成为流传至今的一出传统大戏，久演不衰。

《大保国·探皇陵·二进宫》及其单折剧目在百余年演出历史中，孕育了不同的流派风格与特色演法，这也正是戏曲艺术独特的魅力所在。近代除谭富英、杨宝森广为流传的“音配像”版本，这个剧目还有不同的演出路数。其中，李适可（止庵）改编的《大保国》唱词，对后来影响同样不可小觑。李适可晚年曾对一些文辞欠通的传统戏唱词进行修改润色，再将改本传给学生，迄今所知他曾修改过《赶三关》《大登殿》等。因李适可本人懂音韵、擅演唱，又具有相当的文学、历史修养，故经他润色改编的唱词既文通理顺又朗朗上口。

因余叔岩生前不演《大保国》，李适可遂对该剧通行本唱词进行了调整。如杨波出场[散板]，原词为：“正在朝房把本修，忽听国太让龙楼。本当上楼把本奏，怎奈我官卑职小不敢出头。”李适可认为朝房并不是朝臣修本的地方，遂改为“人臣辙”唱词：“大明江山更名姓，国太有旨让谗臣。本当上殿去奏本，怎奈我官卑小不敢出唇。”又如，杨波怂恿徐延昭怒打李良的[散板]，原词为：“龙国太与奸贼做了主，杨波保本一场空。回头便把千岁请，倚老卖老撒撒疯。”李适可认为“撒撒疯”之类唱词有失兵部侍郎和定国侯的身份，改为：“龙国太把话糊涂讲，宠信奸贼要立为王。言语激怒开国将，高举铜锤要振朝纲。”再如，杨波奏本前定场诗，原诗为：“一时元朝居万里，世上多少古今稀。山崩地裂石鼓响，地裂山崩星斗移。”李适可认为“古今稀”“石鼓响”“星斗移”等这种语焉不详的自然现象与元朝覆灭并无因果关系，遂改为：“大元江山传顺帝，黎民涂炭鬼神啼。群雄逐鹿中原地，太祖龙兴国号移”，既从民间疾苦反映出元朝覆灭的必然，又强调元末各方农民起义的事实，从而引出下面的唱段内容。《大保国》中杨波金殿奏本的核心唱段，更被李适可推倒重建。现将通行的谭富英、杨宝森两派唱词与李适可所改唱词横向对比，以便说明问题。

谭富英、杨宝森、李适可《大保国》杨波唱词异同对比

通过对比以上三个不同的《大保国》唱词可见，李适可在旧本的基础上，从根本上舍弃旧本“太祖爷初登基南京立帝，四路里反贼寇要谋华夷”这个朱元璋称帝在先、平叛在后的陈述，把重点转移到元末四路英豪揭竿而起、群雄逐鹿切入，将“两城（诚）两珍”巧妙地设计其中，既面面俱到又简洁了当，以此衬托朱元璋既灭元朝又平群雄才夺得天下，建立大明王朝的艰辛，在奏陈中暗示李艳妃守住明太祖历经艰辛打下的江山。后两段陈奏的唱词，旧本多涉及“头转王莽尾变苏献”“赤须火龙从天降”、转世投胎、冤冤相报等迷信色彩的词语。即便是在古时，这些内容都不应成为臣子奏告皇帝的依据，为此李适可有意削减了唱词中涉及迷信的表述，把“谁知那妖魔要报仇冤”巧妙地改为“好一似那妖蛇报仇冤”，最终把重点集中在对“外戚专权”的叙述和映射上，思路就是在金殿奏本中暗示“崇信外戚”的利害，而不是用神话传说来说服李艳妃放弃太师监国的想法。

因李适可对京剧余派唱念有着深入的研究，所以他在编腔中极为重视对入声字和湖广音的使用，在“十八载创基业”一句中使用了二黄唱腔中的“满江红”，又将余派《清官册》“我命你回衙报一信”的唱腔化入“关东关西把业闯”中。凡此种种可以看出，李适可的改编既努力从历史真实出发，又规避唱词中原有的迷信色彩，既在文辞上有所提高，又在演唱风格上保持了余派风格（参见于世文《忆李适可老师》，原载《戏曲艺术》1984年第2期）。李适可改编《大保国》的版本曾传授给王则昭、于世文等人，于世文又传给黄士骧（以上唱词由黄士骧先生提供）、赵世璞、尹培玺、耿其昌等人，尹培玺又将该唱法传给黄炳强。王则昭、赵世璞、耿其昌、黄炳强均有录音录像传世。此外奚派传人中也有与此接近的唱词，具有一定影响。需要指出的是，这出经李适可编词创腔的《大保国》，只能说是余派风格的剧目，而不是余叔岩本人唱过的余派戏。

旧本《探皇陵》同今天观众熟悉的《探皇陵》相比，主要区别在于今天的《探皇陵》删去了旧本中徐延昭“数郎夸将”的大段唱段。关于“数郎夸将”，金少山、张春彦曾合灌这段唱腔的唱片，但因时间所限未能唱全。台湾京剧花脸演员陈元正和周正荣留有《探皇陵》“数郎夸将”唱段录音。北京京剧院花脸演员刘建元曾专门录制徐延昭“数郎夸将”全部唱段：

（净）一文一武站两厢，（生）叙一叙大明朝锦绣家邦。（净）杨大人好一比汉高皇上，（生）千岁爷好一比西楚霸王。（净）进宫去摔死了年幼的太子，我保大人做帝王。（生）千岁爷把话错来讲，谋朝篡位奸贼李良。（净）我本是戏言来讲，杨大人你那里且莫要惊慌，我观一观儿郎。杨大郎生来好貌相，亚赛当年汉刘王。身旁缺少诸葛亮，阴阳八卦腹内藏，你亚赛个刘王。赤面长髯小马芳，亚赛当年关二王。过五关曾斩六员将，擂鼓三通斩蔡阳。到如今缺少两员将，缺少关平与周仓，你亚赛过关王。杨三郎生来面皮黑，亚赛当年猛张飞。虎牢关前威风凛，枪挑吕布紫金盔，你亚赛过张飞。四公子生来气概雄，亚赛当年赵子龙。长坂坡前施猛勇，三进三出显威风，你亚赛子龙。七日搬兵小赵飞，你的功劳数第一。有朝幼主登龙位，老夫把本往上提。别的官儿不封你，我封你九门提督永镇宫闱。

在“数郎夸将”后，徐延昭才接唱今天观众广为熟悉的“服你服你真服你，偌大年纪能把兵提……”由此可见，旧本独立演出的《探皇陵》同样是一出唱功繁重的铜锤花脸戏，尽管今天删去“数郎夸将”已成通行演本，但仍有花脸演员重视“数郎夸将”的传承与价值。

程砚秋为使《二进宫》唱词达到“江阳辙”一韵到底的效果，把开场的唱词从“由求辙”改为“江阳辙”。原词为：“自那日与徐杨决裂以后，独坐在寒宫院闷忧忧。先王爷晏驾后太子年幼，太师爷一心心想篡龙楼。他那里父女情全然无有，竟把我孤儿寡母当作了马牛。徐小姐把守在宫门口，看一看不觉到八月中秋。”程砚秋改作：“天地泰日月光秋高气爽，可怜我抱太子闷坐椒房。遭不幸老王爷龙殡天上，恨太师欺幼主祸起萧墙。徐小姐守宫门以为保障，怕的是太师爷闯进宫墙。”这段别致的唱词与唱法在今天仍然为程派传人传唱。

梅兰芳在《二进宫》三人联唱中的一段唱词是：“昔日里有一个子龙将，在那长坂坡前救过小王。到后来保太子登龙位上，他的名儿万古扬。”张君秋则择取春秋周僖王驾下潘葛丞相舍妻搭救苏皇后的典故，把此处唱词唱作：“昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘。紫竹林内生太子，他的名儿万古扬”，此故事参见明传奇《鹦鹉记》。

吴小如在《也谈<二进宫>的唱词》中提到：“我30年代中期曾在北平听过言菊朋的《二进宫》（与胡菊琴、马连昆同台），即标榜加唱‘渔樵耕读’和‘四季花名’，惟词句不复省记。1951年在燕京大学晤张伯驹先生，承他以余派《二进宫》全剧相授，始知言氏所加之词余氏亦有之。不过余氏30年代即息影歌坛，而言氏则不断上演此戏，所以观众每知有言而不知有余也。”（吴小如：《也谈<二进宫>的唱词》，《吴小如戏曲文录》，北京大学出版社1995版，第658-659页）可见在20世纪30年代，“渔樵耕读”和“四季花名”的唱法已经出现在京剧舞台上。另在1930年，筱月红、筱菊红、金少山在百代公司合灌的《徐杨进宫》中，筱月红也有“渔樵耕读”和“四季花名”的唱法。

张伯驹认为：“按须生吓得臣一段唱词，旧传有渔樵耕读，四季花，琴棋书画。”（张伯驹：《红毹纪梦诗注》，中华书局香港分局1978年7月初版，第79页）但笔者在清末、民国的戏考文本里没有找到相关记录。所谓“渔樵耕读”和“四季花名”，指的是《二进宫》中杨波的“吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘。臣昨晚修下辞王本，今日里进宫来辞别皇娘。望国太开恩将臣放，放臣还乡落得个安康”，中间嵌入“四贤”渔樵耕读、“四雅”琴棋书画，和“四季花”春夏秋冬唱词，颇具文学雅趣。

言派这段的唱法，李家载曾录有唱段，唱词是：“吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘。臣不学兴周的姜公吕望，臣愿学钟子期砍樵山岗。臣不学尉迟恭种田庄上，臣愿学吕蒙正苦读文章。赋一曲高山流水声嘹亮，闲无事对棋盘散心肠。看一本古书精神爽，巧笔丹青挂在两旁。春来百花齐开放，夏时荷花满池塘。秋后的菊花金钱样，冬至腊梅雪上加霜。望国太开龙恩将臣放，臣要告职还乡落得个安康。”

言兴朋与李家载所传唱法完全一致，李和曾（无“四雅”）、孙岳这段也基本是李家载的唱词。据张伟品谈，宋澂（湛清）所传与李家载唯一区别在“四季花”的不同：“春兰发花王者之相，夏时莲花满池塘。秋后的菊花高士样，冬日的红梅雪上添香。”

20世纪30年代，余叔岩虽不再作营业演出，但他并未放弃对“四贤”“四花”的钻研，还把成果传授给弟子孟小冬。孟小冬把余派“四贤”“四花”唱法传给弟子钱培荣、赵培鑫等，余派琴师王瑞芝也留有和孟小冬唱词内容相同的说戏录音。《余派戏词钱氏辑粹》中记录下余派这段唱词：“臣要学姜子牙钓鱼台上，臣要学钟子期砍樵山岗。臣要学尉迟恭耕种田上，臣要学吕蒙正苦读文章。春来百花齐开放，夏至荷花满池塘。秋来菊花金钱样，冬至腊梅戴雪霜。”（李炳莘编著：《余派戏词钱氏辑粹》[内部印刷]，1995年10月版，第192-193页）除孟小冬弟子系统，目前凌珂所唱也是这一路的唱词。此后，张伯驹根据余叔岩传授，又在“四贤”和“四花”间嵌入余叔岩本人没有的“四雅”琴棋书画：“弹一曲瑶琴流泉声响，着一局残棋烂柯山旁。写一篇法书晋唐以上，画一幅山水卧游徜徉。”（张伯驹：《红毹纪梦诗注》，中华书局香港分局1978年7月初版，第79页）并传给女老生张文涓，因此张文涓存世《二进宫》唱段比孟小冬、王瑞芝、钱培荣、赵培鑫多了“四雅”。 

收录在《刘曾复说戏剧本集》中的刘曾复所传《二进宫》唱词与张伯驹版本又有不同，唱词是：“臣愿学严子陵垂钓矶上，臣愿学钟子期砍樵山岗。臣愿学诸葛亮躬耕陇上，臣愿学吕蒙正苦读寒窗。春来桃李齐开放，夏至荷花满池塘。到秋来菊桂花开金钱样，冬至腊梅带雪霜。弹一曲高山流水琴音亮，下一局残棋消遣解愁肠。书几幅法书精神爽，巧笔丹青悬挂草堂。”（刘曾复：《刘曾复说戏剧本集》，华东师范大学出版社2015年8月版，第891-892页）耿其昌所唱即为刘曾复此版本。

除老生各派唱词的差异，花脸徐延昭也有对应的唱词，《刘曾复说戏剧本集》记录下了这段唱词：“龙国太休把懿旨来降，老臣言来听端详。臣难学赵廉颇列国老将，臣难学汉马援大战昆阳。臣难学尉迟恭八寨来抢，臣难学老吴桢保驾百凉。臣年迈难把疆场上，臣年迈难挽马丝缰。臣年迈听不见金鼓声响，臣年迈眼昏花观不见阵头枪。老臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。”（刘曾复：《刘曾复说戏剧本集》，华东师范大学出版社2015年8月版，第891页）邓沐玮与耿其昌、李维康留有该段视频资料。需要说明的是，据曾复老谈，杨波和徐延昭二人如上的唱词须在演出中同时使用，如花脸不唱“臣难学”“臣年迈”，老生就不应单独大唱“四贤”“四雅”“四季花”，反之亦是。应当指出，《二进宫》中的“四贤”“四雅”“四季花”和“臣难学”“臣年迈”等唱词，是京剧演员在激烈的市场竞争中，本着独出心裁、标新立异和“人无我有”的态度经过文人润色创作出来的，并以此作为“看点”来招揽观众、增加收入。尽管不能否认，其中可能存在文人雅士对唱词的精心雕琢，但其内容终究过度游离于剧情之外，偶一雅集赏玩未尝不可，在营业演出中过分强调似无必要。

  戏曲剧种发展成熟的标志因素很多，其中之一便是行当齐全和流派纷呈，京剧在这两方面无疑最为成熟和完备。在《大·探·二》的传承和发展中，出现上述流派风格的异同，既是对剧目表演的丰富，也是对流派艺术的发展，既说明该剧演出历史悠久，又证明该剧倾注了几代京剧演员的智慧与心血，正是他们之间的相互促进，使得该剧流派特色异彩纷呈，这也是该剧从清末到今天始终不断在京剧舞台上演出的成果。

（《中国京剧》2022年第8期）