塔川的台级
屏山的记忆
速写是一般外出写生必画。我以前在速写上还是下过一番功夫的。不过那是在上大学时和大学后几次外出采风。特别是西北写生归来，速写是有点摸样了。主要是钢笔速写，有看过我速写的同行，甚至劝我多画点出一本速写集。可是我天生在艺术上是一个喜新厌旧的人，不但没采纳，很多次外出写生基本就再没画过速写了。读研究生几次外出采风就是相机加油画。也节省时间，因为速写不再是我的首要解决的采风任务了。那时时间有限，我觉得研究生阶段要解决艺术观和创作方法论这些首要问题，所以书就看得多些，很自然画就少了。而我的画理应在读研时是有很大进步的，这一直是我比较遗憾的。但是人的精力有限，理论与实践不能兼顾。所以研究生毕业以来，就一直遗憾在画上的成就进步不大。
去年今年两次带学生外出写生，也还是以油画为主，速写自然画得也少。两次加起来就10幅左右。不过因为表现手法和风格和以前不一样了，所以还是发上来给大伙批评批评。这是去年用德国水溶性铅笔画的（当时走得急，啥也没带，就在画箱里找到一支水溶性铅笔），信笔画来。和以前概括性的线造型速写有所不同，有些明暗表现的味道。但是发上来的画层次感减弱不少，中间调子变得很淡了，我觉得画面的美感至少损失了40%。这是数码照片的缺陷。今年用黑水笔画了三幅线造型的速写，过两天拍了也一并发上来供批评。
总体感觉速写比以前的有些退步。但速写的观念有些扩展，不在于画面一定要中规中矩，信笔画来，可能也是好速写。以前出去相机还是胶片的，拍不了几卷，全都靠手绘。经常一画就是一两本速写本。现在数码相机方便了，但也手生了。多年不画，手不熟耳。不过，现场写生的感觉还是比较诱惑我。
话又说回头了，我现在观念变了。除非现在对学生的要求外，我觉得出去未必非得画速写。对于采风写生来说，体验大的感觉，寻求不同切入点是不可或缺的。
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