红花莲子白花藕

宁雨/文图

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季匋民爱画荷花。他画的都是墨荷……他画的荷叶不勾筋，荷梗不点刺，且喜作长画，荷梗更长，一笔到底。

有一天，叶三送了一大把莲蓬来，季匋民一高兴，画了一幅墨荷，好些莲蓬。画完了，问叶三：“如何？”

叶三说：“四太爷，你这画不对。”

“不对？”

“‘红花莲子白花藕’。你画的是白荷花，莲蓬却这样大，莲子饱，墨色也深，这是红荷花的莲子。”

“是吗？我头一回听见！”

季匋民于是展开一张八尺生宣，画了一张红莲花，题了一首诗：红花莲子白花藕，果贩叶三是我师。惭愧画家少见识，为君破例著胭脂。

——摘自汪曾祺散文《鉴赏家》

在京办事，13日顺访玉渊潭公园，有幸同时见识正午的红莲与白莲，拍摄图片若干。

想起汪曾祺先生的红莲白莲说，哑然一笑。

常说艺术源于生活又高于生活。汪先生堪为楷模。上世纪五十年代，他被打成右派，在张家口沽源县的马铃薯研究站下放劳动。期间，他奉命画一套中国马铃薯图谱。每画完一个整薯，还要切开来画一个剖面，画完了，“薯块就再无用处，我于是随手埋进牛粪火里，烤烤，吃掉。敢说，像我一样吃过那么多品种的马铃薯，全过盖无二人。”

马铃薯时光，让我读到汪老的平常心，读到他对人情世故的达观与洒脱，更为他常怀一个艺术之心来爱生活、过生活而感动。后来，汪老创作的许多散文、短篇小说，都取材于张家口一带，比如《葡萄月令》《黄油烙饼》等等。如果不是缘于植物学家般的认真观察，加之艺术家的丰富创作力，根本不可能诞生《葡萄月令》那样脍炙人口的佳作。

而今有一派观点以为，应该物为心役。这并无什么不对，跟艺术源于生活又高于生活不矛盾。值得注意的是，作家管榆叶梅叫桃花，诗人给正定的南城门叫“阳和楼”，画家硬把江南的梅花搬到太行山。我举这些例子没有批评谁的意思，希望博友不要对号入座，更不要因此对宁雨暗生恨意。

不一定非得逆境炼才情。但以种种借口逃避对生活的悉心观察，对历史文化的精心关照，到底不是个好的苗头。

愿将“红花莲子白花藕”的故事，与同好分享。