60年代中期，一个来自内蒙古牧区姐妹爱护公社羊群，在风雪里被冻伤的故事，传遍了中国大地。很多歌曲、故事、影视都在歌颂小姐妹的英雄事迹。我记得在文革前还有一个动画片，我现在手头没有，不过收集到了根据这个故事在文革时期改编的舞剧。

这个舞剧和动画片最大的不同，主要在三个方面：第一是改变了故事主人公的性别，原来是两个女孩。到了舞剧中变成了兄妹；第二是故事中有一个因为冻伤，后来给节肢了，故事最后是大团圆的结局。下面这张图片能够看得出来。不过这样改变也是合理的，总不能让一个截肢患者，坐着轮椅来跳芭蕾吧。

此外，还有一个重要的改变，就是增加了阶级斗争的内容。真实的情况当然不是如此。龙梅玉荣完全是受自然灾害，在暴风雨中无法回家，而在这样艰难的环境中，看护公社羊群的。增加阶级斗争的故事，只不过是文化革命中，典型意识的必然表达。还好了，故事中只有阶级斗争，没有路线斗争。否则的话，你都不知道犯了错误的老干部怎样去跳芭蕾舞。

文革时期的芭蕾舞，很少有男女之间的舞蹈。有的话，一定是上面这张图片表示的，男女之间的搏斗舞。比如《红色娘子军》中，有吴清华和南霸天、老四的舞蹈。当时吴清华想逃走，被老四截住，双方的舞蹈动作都是在搏斗。《白毛女》也是一样。喜儿和黄世仁也有舞蹈，俩人对打。但王大春和喜儿、还有洪常青和吴清华也在一起跳舞，都是各自转各自的，从来不粘在一起跳舞。这是中国芭蕾舞中，男女二人舞的特色。没有爱情的特色。而外国的白天鹅和王子之间，是不会有这个特色的。