最近一提到“渡边淳一”胃里便开始潮涌，以前在听心理课的时候曾听过一个身体不适对心理的反应，其中有一个便是，如果对某一事情感到胃里不舒服，那便是身体的警告：不接受。

《樱花树下》第一章节的小标题是“花倦”

倦了。

许是吧，倦了，便不想接受、不想再看。

其实更准确的说应该是我不接受的是《樱花树下》。

原文大概的意思是：东京的一个40多岁的男人“游佐”是一个出版社的社长，那个出版社是家传的产业，也就是说，游佐是一个事业有成的中年男人，妻子常年病怏怏，让他对妻子开始厌倦。于是认识了在京都的开餐馆的“菊乃”，一个美丽妖娆、聪慧精明的女老板。

两人一次约会后，“游佐”对“菊乃”说：“到东京来做分店吧”

于是，菊乃便开始张罗在东京开设分店。

菊乃的女儿“凉子”一个23岁，情窦初开，青春靓丽的少女。

在母亲开设分店忙的焦头烂额的时候接触了“游佐”。于是，游佐和情人的女儿发生了一夜情。菊乃感觉到后，将分店让给“凉子”来经营，也就是说，游佐的前一任情人，现任情人的母亲退出了这场角逐。一年后，凉子怀孕了。

母亲跳楼，自杀身亡。

看这个故事的时候，心中总是隐隐的恨。

虽然这只是一个故事，但依然有恨意在胸，并不是对男人的恨，而是对作者这种残忍笔法的恨。

看了作者这么多书，对他的文风有个大概的了解。尤其是作者总是以人性为基础来码放文字，总是用男性和女性雄性和雌性的本质来书写文字。

可是，《樱花树下》显然是个败笔。

首先，凉子是一个处女，即便被作者按上了一个“叛逆”的性格。可是，她毕竟是处女。

处女，在日本的文化中，看的也是非常的重要。

一个女孩子，如果真的想把自己的身体献出去，会有几种情况。一是被强暴，二是被诱奸，三是自愿。作者的思路没有诱奸，而是自作多情的用了一个“自愿”

男人的自作多情和自恋，有的时候很让人感觉可笑。作者最大的败笔就是这个自恋。

或许在他的心中，世界上所有的女人都会臣服在某一种男人的脚下。哪怕是一个少女的初夜。

而殊不知，女人在自愿的情况下，那个初夜一定会是自己喜欢的男人。按照常理，凉子在知道游佐是母亲的情人的时候，是段段不会和身份形同“父亲”的人有肌肤之亲的。除非她有心理障碍，因为那种行为叫做“乱伦”。

“了”说渡边的作品更大众化，娱乐化。换言之，他的作品属于大众文学，对学日语的外国人来说还是可以读得懂的。

纤说：渡边淳一之所以让我看了这么多，其一是他本着人性来写文字，其二是，他不擅长用那些冗长的，让人透不过气来的，凄艳而诡异的文字。像村上春树的那种文字。

愚儿说：我曾经很认真的分析过，为什么中国女人酷爱渡边的书，是因为在他书中对婚外情的描写中，我们看见的是真诚，美好，纯情，专一的男女之欢，我们看不见在现代中国婚外情中的世俗，伤害，报复。在这些故事中，我们能轻易看见精神和肉体是怎样完美的结合在一起，同时也从反面窥测出了这样的爱情最终是没有出路了，到了最后只能是“以死相许”。
纤说：我喜欢看，还有很大的一个原因是，我记性不好，外国人的名字我记不住，人物太复杂了更是头疼。渡边淳一的故事，几乎都限定在一个很小的范围，出场的人物少之又少，让人不费解。

秋水说：一个文人，一种体裁一种形式写久了，让观众生厌生恶。但费力的转型可能更吃力不讨好，遭人攻击，遭人唾弃，在中国当代，譬如王朔，譬如余华……，总之左右都不是，左右都为难......
也许渡边只能写那一类的小说，但那类小说看多了，看的人就累了倦了，写的人自己也黔驴技穷了
但渡边这次的尝试是个不太成功的尝试，作家的转型没有生活基础全靠闭门造车凭空想象其实是很可怕的事，这样会把原来的读者丢了，新的读者也不买账
从此决定不再买渡边，就像从前的某一天决定不再买余华。

纤说：对于渡边淳一我依然是喜爱的，就像依然喜欢看余华，依然喜欢看贾平凹，虽然贾平凹的“秦腔”让我大跌眼镜，我只能说，是我还没有到那个境界才看之无趣。渡边淳一若总是千篇一律，难免会是固步自封。我不想一书论英雄，看某一本书，就全盘否认了他。

又记：以前看书很少写感想，除非看过真的很喜欢，或者没看之前猜测中的喜悦，会让自己动笔写几段话来，最近看的书比较的集中，因此，也就一本本的写了几句自己的感想。

嗯，也不错，很好。

清晨的天空灰蒙蒙一片，鸟儿的叫声此起彼伏的唤醒了沉睡的城市。空气中一股潮湿的味道，略显清冷。新的一天开始了。

好好生活，好好挣钱，好好写心得。

美哉，美哉！